十届国展的隶书作品应该刮起一股清风

江淮懒散人

十届国展的隶书作品应该刮起一股清风

                                                               刘传奇

      当代的隶书在我看来最大的风格就是学会了“扭曲”，很多人已经完全把“扭曲”当做自己的特色，当做自己的创意，他们不能自拔。我们也不能责怪他们，他们在追求大汉雄风，况且他们也实在没有找到适合别样的范本。他们在追求力量，他们再需找逆水行舟的感觉，并且他们在这种感觉中寻觅到一种快感，他们认为那种快感就是艺术的真谛。
    翻开隶书名家的作品集，你会感觉到累。他们太强大了，看着看着，你会感觉像看到了纸老虎的感觉。他们是最善于运用时下最时髦的语句的，“我们要做大做强”他们不约而同为这共同的目标而努力着。我不知道他们是否有身心俱疲的感觉，在如此僵硬老调的格式化“艺术氛围”中，他们竟然从来没有审美疲倦的时候。也许他们这些隶书名家因为有了这可爱的老隶书已讨得了可爱的头衔，并在那头衔下被无知的艺盲们投来的倾慕的目光所击倒。
十届国展到了，年轻的后生们还会坐视此种情况长久下去吗？不会的，我觉得是到了隶书作品刮起一股清新之风的时候了。
这股清新之风的来源在哪里？
   在简牍，在章草。他们追求流便，在若行云流水的轻快中追求一种便捷。他们不求燥烈秋风，他们获得了行草书的娴雅，他们的蚕头燕尾摒弃了雕凿的痕迹，完全只是为了抒情的需要，他们用腕清虚，在娴雅中阐释了别样的汉家风仪。原来大汉也有婉约抒情的格调，原来大汉也有陶潜式的隐者闲适。
他们风格形成的理论根基在哪里？
    隶书作为书法艺术中独立的一支，他应该完全具有其他艺术门类中纷繁复杂的流派支脉，他完全应该具有各种表现与抒情的手段，只有这样隶书才可以说是我们书法艺术中一种重要的支脉。
这种隶书风格的形成群众基础是否具备？
    我觉得这个任务中老年书家时完成不了了，他们已经完全在老调的笔法里讨了一辈子生活，完全经不住一种地震式的颠覆，他们老辣的笔法了发不出新枝。这个任务得靠年轻人，他们精通于流美的二王体，他们知晓黄庭坚的“笔之起倒”理论在隶书领域完全可以开出灿烂的新花。他们甚至完全摒弃了碑隶的拘谨，只为轻松而真正救活的隶书。我觉得有这个能力的年轻人，他们会在十届国展中跃出黑马。
    一家无聊之言，网友们尽管批评来！

[ 本帖最后由 江淮懒散人 于 2011-6-26 20:44 编辑 ]

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王忠南

要创新难呀

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