“屋漏痕”遭遇的尴尬理解

江淮懒散人

“屋漏痕”遭遇的尴尬理解
                                刘传奇
   提到“屋漏痕”，有人就会解释：屋漏留下的痕迹，这没错。可对于书法上所说的“屋漏痕”我们该怎样理解呢？还是先看看网上搜索的结果：
屋漏痕：屋漏痕是用笔的一种比喻，是颜真卿提出的。比喻竖画用笔在运笔时，行笔不能一泻而下，须顿挫运笔，显得入纸三分又圆活生动，才能使笔墨如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然。故“屋漏痕”用笔的境界更高！

“屋漏痕”。意喻中锋用笔从上到下，自然而然，犹似屋漏痕迹蜿蜒而下，不可纵笔直下，僵硬而无变化。要了解屋漏痕，必须先从古代建筑谈起“古代一般都是茅屋，下大雨了雨从边上的墙漏下来，不像水龙头里的水一样啪的冲到底，而是逶延慢慢的下来。积点成线地往下流，所以这根凝重的线条我们称屋漏痕”


至于“屋漏痕”，全在一个“痕”字。痕之笔线，不一笔到底，而是一竖一下，痕痕过之。笔墨不可太率，宜时聚时应，而线，即在“屋漏痕”的过程中来形成活力，这力，在顿挫中来。书画印中之线，知顿挫中来者不多。如文章，文似看山不喜平。 这个解释好像没有漏洞，    只是我想问，颜真卿的那些帖可以理解为这种“屋漏痕”呢？“行笔不能一泻而下，须顿挫运笔”我倒是感觉就是因为这样理解颜真卿才是我们当代人对颜理解的最大错误。
   颜的“屋漏痕”不是指墨水的向外胀更不可能是行笔老是顿挫，也就是说他的重点不在行笔上，而是如何提顿收笔上上。看看颜钩是怎样停顿的，看看颜楷是怎样从一笔过度到另一笔的，看看颜每一笔画的两头与笔画中段的对比，我们因该理解“屋漏痕”。
不是从感觉上理解屋漏痕，而是应该从具体的技法上理解屋漏痕，换一个角度思考，也许会有不一样的发现。不是吗？假如颜真的像有的人那样沉重的写字，那颜就不可能是一代大师，艺术是痛快的，简单的，失去此将离艺术越远！

毅夫

误解“屋漏痕”笔法
“屋漏痕笔法”就是用笔于提按中。
实际是涩笔笔法。有涩笔可称力透纸背，或说入木三分。
顿挫是笔画转折时用，提顿是收笔时，提按是行笔时用。

老朽多嘴！

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