自弹古调作新声——杨中良书法印象

魏春雷

自弹古调作新声
——杨中良书法印象

魏春雷

第一次注意到杨中良先生的书法，是在由报改刊的第一期《批评界》（“七十年代书家”专辑）上。此后多年，陆续读到他的作品，最初的印象越发深刻，只是更多了几分纯净与优雅。
中良好作行书，在点画质量上毫无苟且敷衍，纵横挥洒间，笔笔分明，大有一言九鼎、不容移易的味道。稍有经验的作者都能看出这看似简单的一笔一划必然是有百炼千锤的功夫。时下不少作者颇能“造型”，可谓“尚异好奇”，粗看之下，也是高潮迭起、满纸烟云，然稍加端详，则多是有墨无笔，难免“金玉其外”之恨。对一个歌唱演员来讲，发声是第一要务，而“不跑调”是对卡拉ok的基本要求。武术讲“练拳不练功，到老一场空”，花架子充其量是花拳绣腿眩人眼目，实战中是不堪一击的，纵是辛苦半世，终是外行。据说当年吴昌硕问艺于任伯年时未谙绘事，而随意挥写几笔，任伯年对其笔墨功夫已大为赞叹，认为超过自己——功夫是藏不住的，任你天花乱坠地自我感觉良好，一动笔则高下立判。赵孟頫讲“书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易”，其论断本身也是“千古不易”的。细审中良的字，会发现他对点画质感的要求远胜于对形态的刻画，自然写来，刚健清爽，洗尽铅华。也正因为如此，所以无论作长篇短札、大字小字，在气息上是一致的：作小字，如以“拔山举鼎之力为舞女插花”，“恢恢游刃殊从容”，得潇洒之意；大字则骨力十足，鼎立横撑，颇能壮气旺神，偶有得意之笔，尤能荡人心目。
在结字上，中良是有自己的想法的，似乎每下一笔都经过思考，没有以某家某帖为囿，时有出人意料的表现，而能在情理之中，不难为人接受。用笔要平日训练，养成良好的习惯，打下扎实的基础，所谓“养兵千日”，而创作中结字的具体处理，则是“用在一时”，实际情况变化万端，总要因地制宜。有了用笔的扎实功夫，正如有了训练有素的士卒，实战中才能指挥如意，结字的想法能得到有效落实。中良平日用功于练，战时专注于用，保证了他的作品的成功率。要求一个书家每件都精彩是不可能的，但每件发挥正常是应该可以做到的。我们看中良的书法，其精彩处自然是动人心眼，大可咀嚼玩味，而平实无奇处，也让人感觉那么亲切，正如踏踏实实做人，用不着巧舌如簧、挤眉弄眼，一样会受到欢迎。
中良的篆刻驰誉有年，自有面目，近年尤耽于绘画，老纸陈墨，时有妙制，颇受好评。他的书法与他的绘画、篆刻，在审美趣尚上是一致的，这是很多人追求的目标，在中良这似乎并没费力气就做到了。当然，这里面藏了他多少辛苦的思考与耕耘，只有中良自己知道。中良来自仙岛蓬莱，近年客居京华，栖身风雅，久住芝兰之室，博览古今名迹，加之请益名师，交游俊彦，眼界日高，佳作迭出。“古调虽自爱，今人多不弹”，中良书法遥接古贤，别具襟抱，日臻丰赡成熟。以中良在艺术上的悟性、眼界、修养、功力，其在书法上的更多精彩表现是完全可以期待的。

[ 本帖最后由 魏春雷 于 2012-4-19 11:50 编辑 ]

魏春雷

杨中良书法作品

东方明珠

魏春雷

谢谢东方明珠

李英福

欣赏

冰山雪莲