当代中国书法缺什么

魏春雷

当代中国书法缺什么

“当代中国书法缺什么？”这绝对是个不小的问题，回答起来见仁见智当在意料之中。我觉得当代书法存在的问题，往大里说，是缺少对传统（经典）的敬畏，往小里说，是缺少对书写技术的严格要求。

“厚古薄今”在今天用来差不多总是带有贬义色彩，“今不如古”的看法相信很多人是不愿意接受的，但感情用事通常对问题的解决毫无意义。其实，尽管我们把传统挂在嘴边，但我们对传统的学习远远不够。这样说来可能有很多人不服气：我们一直在临帖啊，我们见到了那么多古人难得一见资料，我们有那么先进的现代化手段作辅助，我们总结积累了那么多行之有效足以乱真的临摹的办法，我们对传统的学习足够虔诚啊？是的，以上陈述的确是事实，也仅仅是事实而已。在学习形式上，我们是在学习传统，我们临帖，“察之者尚精，拟之者贵似”，但这也只是“形式”而已。更多的时候，传统只是口头上说说、书面上讲讲的概念，所谓“朝学执笔，暮夸己能”，很多人表面不以为然实际上差不多是“身体力行”。面对传统的大山，令不少人望而却步，少数人做出了向高峰攀登的象征性的努力，很快便另辟蹊径去了——愚公移山远不如愚公移门来得舒服。尽管也知道临帖，也在临帖上下了一些功夫，但从实际收获看仍然是只浅尝辄止。“看山是山，看水是水”，没有经过“看山不是山，看水不是水”阶段，就以为自己“看山还是山，看水还是水”，正如站在起点没动，自己骗自己已经跑了一圈回到了起点，掩耳盗铃，自欺欺人，别人还能说什么呢？

人们的总爱谈个性，谈风格，兴趣更多放在对“新”的追求上，这表面看来只是对“美”的忽视，实际上最根本的原因是对“难”的回避。缺乏技术含量和审美高度的“新”，是否具有长久的生命力还是未知数。吴琚、吴宽皈依南宫、东坡，虽不乏书奴之讥，然雅有门庭，功夫纯笃，毕竟于书法史各有一席之地，志大才疏之辈从来是“笔下虽有千言，胸中实无一策”，好高骛远，急功近利，到头来“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。放眼当代，有几人有勇气扪心自问，在技术上接近或达到二吴的高度呢？

行与不行，作品上见。我们往往在理论上对经典分析得头头是道，可以运用各种古人未及见到的理论去“代言”古人，但在经典面前，我们能做的，除了惭愧，恐怕就是不知道惭愧了。当代书法不缺想法，不缺“主义”，缺的恰恰是形而下的技术。在技术还成问题的时候侈谈文化、学养，实在是无聊——你打乒乓球胜了象棋冠军，人家的金牌就属于你吗？作家可以不画画，歌唱家可以不写字，没有人会觉得有什么不妥，可到了书法家这里，却似乎非要能诗善画什么的才行，才是有修养，岂非咄咄怪事？“艺术是离不开技巧的”，“没有技巧，艺术品无从产生。从特定的角度说，艺术品创造的过程也是发挥技巧的过程”（沈鹏）。
“有技法欠修养”，起码可以算是“准书家”，而如果“有修养无技法”，他那他连做“准书家”都没有资格！技法（专业）尚不够“专业”，“修养”又能帮多大的忙呢？“本体实而花萼振”，对于书法家而言，其“修养”只有在扎实的技巧基础上才可能有实际意义，如果离开技巧，那“修养”无异空中楼阁，而抛开技巧去谈修养，不啻舍本逐末——“皮之不存，毛将焉附”！

时代不同了，人们的知识结构不可能也没必要非要与古人看齐，但这决不应该成为在技术难度上放宽要求的借口，吃不到葡萄没啥，说葡萄酸就不必了。书法离不开文字，与文字相关的知识领域我们一知半解已经足够尴尬，如果在书写技术上再不“严于律己”，连写出符合技术规范和审美原则的字还成问题的话，那我们还有什么呢？书法家不下功夫把字写好，难道还要指望别人吗？

这里只是从整体上来谈问题，其实书法复兴三十年来成绩大家有目共睹，无须饶舌，也不否认一批优秀作者天赋过人善于学习，在艺术上达到了相当的高度，但因为对传统的理解的肤浅和学习的表面化，以及书写技术上的低难度和简单化，当代中国书法在总体上还停留在卡拉ok水平，前面的路还很长。好在“高标准”在前，如果我们能对自己“严要求”，书法在当代的发展是可以充满希望的。

[ 本帖最后由 魏春雷 于 2013-2-19 16:06 编辑 ]

毅夫

写字是书法的基础谁都知道，然而，写字不是书法不是人人都知道的。
今年书法导报所刊载的绝大部分书法家的作品是写字而不是书法作品。千人一面，状如算子。技术看来是像是很过硬了，其实，几乎没有一个人做到“一画之内中，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。”更不要说“十曲五直”了！
笔者三十年前至今，听到的都是“直来直去”，不相信可以到省书法家协会去请教，看看主席与秘书长不这样讲就算老朽在“诽谤”！
如此背离书法传统经典理论的疯狂证明书法不仅是缺乏技法，而是欠缺了书法的全部基础，把写字当成了书法！
中国书法家协会到底懂不懂书法？这真是不得不提的一个重要问题了！

[ 本帖最后由 毅夫 于 2011-8-18 22:13 编辑 ]

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