书画赏评十七则

魏春雷

黄易 隶书穀皮胡卢五言联
黄易（1744 -1802) ，字大易，号小松，又号秋盦、秋影庵主等，浙江钱塘人。篆刻入丁敬室而有出蓝之誉，为“西泠八家”之一。工书，精于博古，兼工山水花卉。著有《小蓬莱阁金石文字》、《小蓬莱阁诗钞》等。
“穀皮两书帙；胡卢一酒尊”出自庾信《拟咏怀诗》。黄易隶书一向为人宝重，是联用笔稳健平实，字形方正而略取长势，整饬而不乏古意，敦厚端庄，确有独到之处。黄易书法早年受丁敬影响，又能广搜碑刻，博观约取，渐成自家面目，“小松中年所书笔法大类丁龙泓，晚年专学六朝人书尔”（宋葆淳跋），洵非虚语。是以陈鸿寿题跋赞曰：“昔见小松书，绝不类是；今见小松书，忽讶如是——何今昔之殊乎？噫！吾知其晚年学力日深，见闻益广，固宜如是尔，若拙书远不殆矣。”所谓“拙书远不殆矣”当然不无客套，而说黄易“晚年学力日深，见闻益广”倒是实情。


颜元 菩萨
颜元（1860—1934），字纯生，晚号半聋居士，江苏苏州人。早年拜任伯年为师学画，富天资又肯用功，不数年即大有长进，得其神髓，以擅画人物佛像及肖像画名世。其子颜文樑致力油画，卓然成家。
是幅作于1931年，画家已72岁高龄，心气平和，笔下雍容恬淡，拙朴而不颓唐，可谓不激不厉，老而弥坚。画面多作勾勒，畅而不滑，涩而不滞，笔笔不苟，深见功夫；用墨设色清淡素雅，层次丰富，几串红叶使得略显清幽的画面增添了几分暖意。画中菩萨双目微合，表情平静慈祥，蔼然可亲，运用传统人物画程式又有扎实的写实本领，尤其头部和手部的刻画，造型准确，线条流畅，衣纹勾勒一似书法用笔，轻松而肯定。落款以隶书题有“在山身入定，出山泉不浊。证此承露盘，讲经莲生舌”，字法规范古雅，用笔纯熟灵动，可见其书法造诣非同一般，颇为难得。


刘德六 秋声图
刘德六（1806—1875），字子和，江苏吴江人。画学禹之鼎，居垂虹亭畔红梨花馆，或对花写照，或即物取形，得生动之趣，翎毛、草虫、蔬果并臻其胜，亦能山水。
是幅花卉多用没骨法，点厾轻松而肯定，画家对花卉姿态了然于胸，俯仰攲侧，临风欲舞。菊花或怒放或含苞，流畅爽健的用笔画出了勃勃生气，隐隐暗香；牵牛花用勾勒填色，清丽而精致，妖娆可人；两只小虫憨态可掬，呼之欲出，不是平日细心观察有得于心，绝难至此。
       

王素 赤壁夜游
王素（1794—1877），字小梅，晚号逊之，扬州甘泉人。王素“幼师鲍君芥田，以其拙而日夕临摹新罗山人至再至三，凡人物、花鸟以及走兽虫鱼无不入妙，早年即有声誉。”（《芜城怀旧录》）他是继扬州八怪之后活跃于扬州画坛的重要的画家群体“扬州十小”之一，其“画宗新罗，为海内所重，尝住观音庵。当时士大夫皆非王画吴（让之）书不足相配。若不得一，即以减色”，其影响之大可见一斑。王素勤于艺事，绘画之外亦用功于书，“自悔书拙，每早必须临数百字，至老无间”（《扬州画苑录》），篆刻以汉印为宗，亦能诗，“晚年画入高格，片楮寸缣人竞珍之。”（《江都县续志》）
王素花鸟画有新罗风神，又受扬州八怪影响，既能挥洒纵横，又婉约有致，生动的造型、清丽的色彩，艳不伤雅，秀而脱俗，具有极高的成就。他的人物画一扫纤弱积习，善于刻画人物情态，传神写照，生动自然。山水以宋元为基，疏秀简淡，擅作小品，有咫尺千里之妙。是幅《赤壁夜游图》以松秀清淡的笔墨写山石，勾皴点染纯熟而轻松，实中有虚；画水则以少胜多，虚中有实。虽几处波澜、一轮明月，江天浩淼意境已表现得十分充分。小舟游人笔墨简约而神完气足。鹤影翩翩，江声月色，让人很自然地想起苏子的《后赤壁赋》：“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。”


王瘦秋 碧桃绶带
王道，字瘦秋，号海鸥、锄园，浙江平湖人。清末民初客居海上，书画兼工，山水、花鸟、人物、走兽无所不能，笔致精妙，赋色明丽，有古人风；书学董其昌，得其神气，雅孚时誉。
这帧扇面写桃实绶带，布局精巧，舒枝展叶自然生动，多用没骨法，点厾轻松，但见枝叶扶疏，桃实青红渐变，富于质感，掩映其间，各具姿态。绶带造型准确，墨色兼施，勾勒渲染，笔无妄下，嘴巴、眼睛、爪子的处理极为传神，呼之欲出。画面洋溢着蓬勃的生气，可见画家于物态有深刻的体察，非斤斤于画谱者所能梦见。


黄幻吾 秋树鸣禽
黄幻吾（1906－1985），名罕，字幻吾，号罕僧，别号欣梦居士、晚之，斋号南天楼，广东新会人。黄幻吾早年临习《芥子园画谱》，兼画肖像，又学习水彩画、水粉画和油画，后得高剑父、高奇峰指教。1936年后多次出国考察和举办个人画展。建国后执教于苏州美术专科学校和上海轻工业学校，后入上海中国画院任画师。
黄幻吾继承和发扬了现代岭南画派的画风，又有鲜明的个人风格。他的画题材广泛，手法多样，山水花卉、鸟兽鱼虫无不见长。此幅《双树鸣禽》可见其绘画风貌之一斑。构图迥异于传统程式，两株树和睦相处，各具姿态，当从生活中来，而且很好地处理了造型和笔墨的关系，富于真实感。枝头的几只小鸟叽叽喳喳，冷清的画面因之活跃起来。画面充满对比，远近虚实、修短纤秾、冷暖动静、疏密聚散，简约的素材却表现得十分丰富，细节的精心处理随处可见。


金梦石 双猿戏蜂图
金梦石（1869—约1952），名龢，字梦石，以字行，浙江（一说江苏吴县）人。上海书画研究会成员，海上画派代表画家之一。意笔简率奔放，极具高致；工笔形神毕肖，栩栩如生。
金梦石画鸟兽等动物极有声名，这幅《双猿戏蜂图》中的两只猿猴可见一斑。看着眼前的黄蜂飞舞，一只猿猴紧张地扭动身子向后躲去，却又忍不住好奇，目光还是投向群峰观察动静；另一种则不信邪，龇牙咧嘴，凑近蜂窠，像是冲眼前上下翻飞的黄蜂示威，看样子要斗上一斗。山涧流泉，高松横斜，本来平静的画面因为这场一触即发的争斗显得紧张起来。两只猿猴的动态和表情刻画都极其生动，可见画家对猿猴的熟稔和表现手法的精湛。

吕瀛 蕉林书屋图
这件《蕉林书屋图》为吕瀛应费范九之嘱所作。费范九（1887—1967），南通人。曾辅助张謇治理南通水利，主编《南通报》，尝旅沪出任商务印书馆美术部主任编辑，为张元济先生助手。其多年致力于南通乡邦文献之编撰出版，搜集南通城郊锲铭及刻辞编成《南通县金石录》，并据“平潮十景”辑成《南通平潮市风景画册》，封面由王个簃隶书题签。吕瀛为丹徒人，画工山水，笔墨淡而有味，有江南风致，《南通平潮市风景画册》即应费范九之请作画并题诗，美景妙墨，画意诗情，颇孚时誉。是幅扇面小品以淡为主，竹树倚石，蕉阴绿天，气氛安静平和，有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的意味。拥书独坐的先生，伺茶的童子，弥漫着温馨与惬意，黄尘百丈间此处所在怎能不让人神往！


钟明远 清夏消暑图
钟明远，字鸿钧，浙江海宁人。善画人物花卉，惜早卒。
这幅清夏消暑图团扇是他比较有代表性的作品。画中人物姿态各异，都在树下小憩，闲置地上的蒲扇和宽松的衣着，刻画出岸边树下，暑热难耐而有清风徐来、身心惬意的状态。人物的用线松动轻快，景物刻画生动真实，富于生活气息，可见作者当深有体会。


倪田 相马图
倪田（1855—1919），初名宝田，字墨耕，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月庵主，江苏扬州人。初学画于王素，初从师王素得华岩法，用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂参用任法。其水墨湖石、设色花卉腴润遒劲，擅胜一时；仕女及佛像取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，能随手挥洒，不用起稿；兼工山水，意境清新而富野趣，但不多见。
这幅《相马图》，人物造型与面部表情一如任伯年之奇特稚拙，古意盎然，线条的爽利酣畅看着更是过瘾。图中白马昂首振鬣，气度雍容，极有神采，其形体的健硕又很容易让人想到唐人气象。倪田是任派的重要传人，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说，以此图观之，确非虚誉。


潘振镛 海棠仕女图
潘振镛（1852—1921)，字承伯，号亚笙，又号雅声，别署冰壶琴主，晚署讷钝老人、钝叟、钝老人，浙江嘉兴人。出身于绘画世家，幼年即染家学，六七岁时便能画人物。后从师钱塘名画家戴以恒，画艺日臻精妙。其花卉、书法师法恽寿平，仕女师法费丹旭，用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗，与沙山春、吴嘉猷（友如）并称“三绝”，是一位影响广泛的工笔人物仕女画家。民国初年在上海偕弟潘振节与高邕之等发起组织豫园书画会。
这幅《海棠仕女图》，暮霭沉沉，清流无语，海棠花开，仕女回眸，画面笼罩着一种淡淡的愁绪。仕女五官端正清秀，发髻刻画入微，衣纹以钉头鼠尾描出之，笔法娴熟，襟飘带舞之际隐约暗香浮动，引人遐想。
　　

何煜 清供图
何煜，字研北，上海人。先师胡公寿、任颐，后为朱偁入室弟子。工花鸟，晚稍变化而不背师传。是幅清供墨色相济，既有点厾，也有勾勒，用笔腾挪跳荡而又温文尔雅，果蔬、花卉、拳石、器皿，揖让掩映，井然有序。海派名家多能用色，此作笔墨生动酣畅，虽然放中有收而气势不逊，用色则毫不含糊，其间的细微变化，非但以“水墨胜处色无功”自诩者所能梦见。


陆鹏 独掌朝冈
陆鹏（？—1921），字子万。系钱慧安入室弟子, 海派六十名家之一。擅人物、仕女，秀丽工致，尽得师传。
这幅《独掌朝冈》画烟涛万里，迷茫无尽，一长须老者伫立岸边，凝眸远眺，水岸也只是寥寥数笔已穷其势。值得注意的是人物的疑问处理，起讫顿挫，曲尽变化，其节奏正与水面风波合拍，全幅虽笔墨不多，但生动的用笔，让画面充满动感，似有天风海雨将至，而所题“独掌朝冈”四字，小题大做耶，大题小做耶？足当莞尔一笑。


田黎明 自然中的高士
田黎明的中国画具有鲜明的个人面貌和强烈的时代感。中国画对用笔和用墨的重视，在他的画里都不再明确显豁，以重彩、淡彩描述他的作品也不尽合适，从笔触上看似乎近乎没骨画法，而与传统没骨画法又有明显的不同。他对色彩的经营极为用心，在一致中求变化，而能始终保持着淡雅的格调。他的画总有一种朦胧的感觉，人物、景物似乎都罩着一层薄纱，或者是隔着淡淡的雾气，一切可能的冲突和对比，都得到了缓和与弱化。在《自然中的高士》中，这些特点一如既往，淡淡的颜色，柔和的笔触，水、色的自然交融，色块的有意无意的叠加，在简约单纯的形与色中寄寓了丰富的意蕴。画中人物姿态悠闲，表情愉悦，似乎沉醉于和畅的惠风与温暖的阳光中。人是无法离开自然的，只有在自然中人才可能得到精神与身体的踏实与安宁。在喧嚣繁华的现代生活情境下，田黎明的作品所具有的人们久违的亲切感，让人无法拒绝。


齐白石 虾蟹图
董其昌在《画禅室随笔》中说：“画之道，所谓宇宙在乎手者”，而天地万物，凡欲收入画图，必然要经过画家的意匠加工，使其适合画家艺术语言表现。齐白石的画虾也是如此。齐白石早期画虾着意对虾的动态和形状的刻画，颇能形似，几经调整，最终能以极简约的笔墨恰到好处地表现出虾的特征，得不似之似。古人没这么画过，今人没这么画过，这种新的表现手法不是从画谱得来，更不是闭门造车能做到的。齐白石对虾太熟悉了，为了画虾，专门在水盂中置水蓄虾，对虾的生活习性和形状动态了然于胸，故能恰当地取舍提炼，这虾是属于齐白石的。不止是虾，齐白石于日常所见几乎无所不画，看似不起眼的一些小东西，在他的笔下都变得那么亲切可爱，那才是真正的“写生”。
这帧扇面以水墨作虾蟹，是齐白石拿手好戏，笔墨盈幅而层次分明，虾蟹的轻灵与憨拙，纤细与粗重，对比鲜明，相映成趣，虽寥寥数笔，已经把虾蟹的质感和动态表现得淋漓尽致。须和钳的表现尤其精彩，似在水中舞动，柔而不弱，极有神采。

范曾 行书除非倘论十言联
范曾的书法和他的绘画一样具有鲜明的个人风格。尽管他偶尔也作篆隶楷诸体，但最能代表他的艺术风格的，无疑当推他的行书。从范曾早期题画的小字看，结构严谨，已经有了后来成熟风格的雏形。那些小行书写得轻快流畅，很见功夫，而大家更为熟悉的还是他的大字。范曾早年为《演讲与口才》、《八小时以外》等杂志题写的刊名和卷首，书风俊朗飘逸，给人留下了深刻的印象，而在各地名胜古迹的题字就更多了，匾额、对联各种形式不一而足。此联为题南普陀寺联，以龙门对形式出之，书法风格一如既往，用笔注重提按，顿挫丰富，有山谷遗风，极有节奏感。范曾的书法于端庄俊秀中更有大气磅礴的气象，无论天风海雨、云影松涛的自然风光还是名山古刹、新景旧观等人文胜迹，他的字都能很好地与环境协调，足为湖山增色。

齐白石 虾
齐白石画虾可谓无人不知，而眼前这件作品还是让人眼前为之一亮。
齐白石对虾的情态了然于胸，故此点厾勾勒，胸有成竹，给人一气呵成的感觉，虾的通透的质感和灵动的身姿跃然纸上。
“工欲善其事，必先利其器”，齐白石对纸、墨和颜料极为讲究，于用水更是别有会心，墨色的衔接渗化痕迹生动自然，墨色淋漓，清气满纸，如初脱手光景，这自然离不开画家精湛的技术，而若非良纸佳墨，恐怕也绝难取得如此效果。
题款中讲到，“偶得佳笔，点灯试画此幅”，现在看来，这支笔果然是“佳笔”，而挥写之际纸墨相发、进退裕如的美妙感觉，画家又该何等的惬意！

佩之

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冰山雪莲

魏春雷

三、赏析（《艺苑弥珍》部分）

《陆润庠扇面赏读》
《洪钧扇面赏读》
《黄思永扇面赏读》
《刘福姚扇面赏读》
《艺苑弥珍•可惜无声》，四川美术出版社，2010年12月

《〈艺苑弥珍•儒心禅韵〉主编寄语》
《齐白石〈棕榈〉赏读》
《范曾〈灵运歌啸〉赏读》
《钱熊〈雅集〉赏读》
《艺苑弥珍•儒心禅韵》，四川美术出版社，2011年2月

《〈艺苑弥珍•烟云供养〉主编寄语》
《李芳园〈兰亭修禊〉赏读》
《李芳园〈牧牛图〉赏读》
《陆恢〈苍松〉赏读》
《范曾〈弥勒佛图〉赏读》
《陈白荷花鸟四条屏赏读》
《艺苑弥珍•烟云供养》，四川美术出版社，2011年6月

《吕瀛〈蕉林书屋图〉赏读》
《颜元〈菩萨〉赏读》
《刘德六〈秋声图〉赏读》
《王素〈赤壁夜游〉赏读》
《王瘦秋〈碧桃绶带〉赏读》
《黄幻吾〈秋树鸣禽〉赏读》
《金梦石〈双猿戏蜂图〉赏读》
《倪田〈相马图〉赏读》
《潘振镛 海棠仕女图〉赏读》
《何煜〈清供图〉赏读》
《陆鹏〈独掌朝冈〉赏读》
《田黎明〈自然中的高士〉赏读》
《范曾行书“除非倘论”十言联赏读》
《齐白石〈虾蟹图〉赏读》
《齐白石〈虾〉赏读》
《艺苑弥珍•如见道心》，四川美术出版社，2011年8月

《赵朴初行书〈调寄清平乐•承德四面云山亭远眺〉赏读》
《启功行书“正大光明”赏读》
《许麟庐〈天竺飞雀〉赏读》
《刘大为〈任重道远〉赏读》
《中国书画•艺苑弥珍》2012年第1期

《潘振镛人物四条屏赏读》
《汪精卫行书〈礼记〉句赏读》
《倪田〈牧牛图〉赏读》
《中国书画•艺苑弥珍》2012年第2期

《潘剑萍仕女四条屏赏读》
《齐子如〈墨牡丹〉赏读》
《许醉侯 金梦石 姚锺藩 俞复〈泉石菊鹤图〉赏读》
《中国书画•艺苑弥珍》2012年第3期

《范曾行书“紫烟” 赏读》
《许麟庐〈西凉湖畔〉赏读》
《李铎行书毛泽东词〈卜算子•咏梅〉赏读》
《中国书画•艺苑弥珍》2012年第4期

《沙山春人物册赏读》
《李芳园〈洗桐图〉赏读》
《徐菊庵〈嫦娥玉兔〉赏读》
《中国书画•艺苑弥珍》2012年第5期

《刘大为〈牧归图〉赏读》
《中国书画•艺苑弥珍》2012年第7期

《马海方〈私塾图〉赏读》
《中国书画•艺苑弥珍》2012年第8期


四、赏析（《艺术品》杂志部分）
（《艺术品》杂志2012年第1至12期“名品鉴藏”专栏文章约一百一十篇，整理中）

冰山雪莲