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发表于 2011-11-6 00:06:22
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深圳市，又称为“鹏城”，位于中国南方珠江三角洲东岸，是中国第一个经济特区，经过29年的建设和发展，深圳由一个昔日的边陲小镇发展成为具有一定国际影响力的新兴现代化城市，创造了举世瞩目的“深圳速度”。 经济文化事业发展迅速，成为南北两地经济的中心，今天来自 南北 的书法精英们相遇与“鹏城”，挥洒书法技艺，谱写墨韵华章，乃书坛 交流的一大胜事---其中深圳 这几年出现了很多国展精英，充分说明了“鹏城”不但是经济高速发达的中心，也是书画文化发展事业的好地方，有“鹏城”作为中心，“鹏城”的书画事业前途一片光明--“鹏城的未来更加值得我们期待，我相信会诞生更多的书画国展精英-[size=6]1,万迪龙草书洒脱率真。质朴厚重，看不出碑帖的迹象；而仔细观之；点画生动；结 构自然天成；都不缺乏碑帖的书之韵味；其书风个性 十足，有飘逸流动之趣味；丛横交叉；拙中求姿；变化万千 ------ 庆祝圳翰2011—深圳书法篆刻作品撷英展览成功 2， 于延丰隶书吸取汉碑帖的书之韵味；其书风个性率意天真；有是从传统中走出来的；--- 其书风古寞雄强，高古古拙-不落俗套；
3马中伟 篆书 其书布局，结构上疏密虚实，变化丰富，同时，静中寓动，夷中寓险 ，具有很强的艺术感染力。用笔含蓄蕴藉、坚凝沉静；行笔圆转逸宕 4，王道国 草书作品字形结构不落俗套，大胆创意，于规矩中见灵动，富有观赏性；笔法 丰 富多变，既厚朴又活泼，既古朴又飘逸，带有奇逸的意趣和较强烈个性色彩 5, 左奇志书法作品作品很明显是从二王等古代大书法家的基础上走出来的-给 人感觉其书法布局章法匠心独运，险象丛生，又能从险中求稳，稳中求奇、匠心独运，能从 疏落中見紧湊，得自然之趣，大氣磅礴.淋漓痛快 ， 6.， 冯 文 书法笔笔独造，个性张扬-笔意合人的情感合而为一，个人性情得以显露 --他的书法作品表现出来 的是一种纵横洒脱，随情而写，从不斤斤计较与细节技术小巧因素，他的取法是理智性的， 他的审美追求意识是清晰的 7，卢少武 隶书观其字气势朴茂雄厚，其作品凝重静穆，线条粗细变化明显；在用笔上， 善 于变化，增强了作品的空间感觉和形式感觉 8宁树恒 篆刻作品在传承传统文化精神的前提下，注重表现当代人的个性和审美趣味，这使 得他的作品既具有传统意韵，又有鲜明的时代气息。他的篆刻作品在传统与个性上，既能看 到传统的东西，也有自己的个性，不断的变化，并在自然的变化中不断的融合各个时期的艺 术特征并十分的融洽的表现出追寻传统精神的典雅，他并不一味的再现细朱的精丽,而是把装 饰美变化的十分丰富多姿 9, 刘剑波 草书书法作品书法的表现为其书法创造已经突破了古代书法的审美学，有了自己的笔墨语言，其书法内聆，幽雅，有虚实变化；其笔法运用极为熟练，在接字造型上有奇峰凸起视觉之冲击力和超前意识的审美感。其书法创造思维真实的表现了当代书法家面临的书法艺术发展状况以及人生自身文化价值趋向的认识。刘君的书法创造性思维已经表现为一种更丰富的表现书法空间与视觉审美感。 ， 10，刘月明 书法的书法作品表现出来 。他的书法作品展示的是朴拙的阳刚之美；他的创造是抒情写意 的；豪迈之间毫无做作，他的作品充满了正大的气象 ----造性的意识中已经成为一种本真的苍茫之天然.附辞赋{论书{云:天地有大美而不言,四时有明法而不议. 万物有成理而不悦,为书者,吸天地之美而达万物之理. 笔法记:巧者,雕缀小媚,假合大经,强写文章. 增邈气象,此所谓实足而华有余. 夫拙者,巧之也,非真拙也; 钝者,利之也,非真钝也. 当所有的书法创造性意识觉醒之时候; 书法挥洒如瞬间而成; 11 朱燕霓 行书作品大气，磅礴。率真，直书胸臆。书品似人品,风格自然而成,韵味自知 12许介川 书法书作品闲雅秀逸，姿媚百生，多文人书卷气。用笔 含蓄蕴藉、坚凝沉静；行笔圆转逸宕，多篆籀之意；结体精工，圆融无碍，张弛有致， 13李 锐 书法作品书法洋溢着火一般的激情，豪放，大气，有张力而不 张扬。他不但把激情融铸与点画之间，把情感追求寄情与作品中间，使作品与观者产生共鸣 14李大旺隶书 书法求的是着力表现一种锋芒毕露、风樯阵 马、沉着痛快、八面出锋的神韵，蕴涵着倔强的性情、正直的风骨 -- 隶书书法书法作品不但有个性的张扬和创造性的才能,在其他方面书法作品表现出 大开大合,疏密对比;强烈的表现出一种视觉的冲击力;从而形成开阔宏大,高明郎秀,自然流丽 ,韵味悠长的感觉.古人云:笔下龙蛇似有神,天池雷雨变唆巡"不正是老师书法艺术追求的最高 理想韵味吗 15 李 静 书法法布 局还是其字体注重重点布局的均匀以及重心的稳妥，字气势平和，空白灵活，给人优雅的整体感觉-其韵味有文人的舒卷气息--法摇坠生姿,从容不迫;简静萧疏,笔道酣畅而坚挺,舒适自然;展现雍容昕雅,气势连带飞移 16江远征篆刻作品让人感其印风还表现为质朴，合于中国传统哲学思想“见素抱朴”，“返朴归真”的理念， 即使有意追求印面的装饰效果，也要尽量泯灭做作的痕迹，令其质朴，或出奇逸。这一点在其印作中表现最为鲜明，其印亦有雄肆之风，如江河奔流、飞瀑奔泻的线条，虚实相发、宽博充盈的结字和印面构图，均可印证这一点。其印另一优长便是浑茫，其印善于用“虚”，留白布红，残破损泐，致广大，尽精微，“惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”，又有言外之味，弦外之响，近乎道，达乎情，同混元之理，非常情之所能言，非世智之所能测，高古、质朴、雄肆又囊括于浑茫之中。 。 1 7孙宪华书法书法布局还是其字体注重重点布局的均匀以及重心的稳妥，字气势平和，空白灵活，给人优雅的整体感觉-其韵味有文人的舒卷气息--法摇坠生姿,从容不迫;简静萧疏,笔道酣畅而坚挺,舒适自然;展现雍容昕雅,气势连带飞 18柯振海 创造书法作品之时的审美观和及时的情绪.所以老师在书写作品的时候是冲破了一 切潘篱束缚,摆脱常规和书法教条思维的限制,达到精神上的自由;从而达到犹如"一掬山泉心 更足"的书法审美愉悦' 古人云：名有书卷气，人有文墨香。在某一种情绪化的书法创造意识中，有一种灵性，一种憧憬，一种希望，然后转化为笔墨形式来书法内心的所思，所忆，这种书写的意识不正式柯振海老师书法书写直情感的寄托，一种人格魅力的展示。好在春风过去，暗香尤在，有美好心灵的创造书法意识-是内心潜存的那一阵阵文墨的芬芳？那是书法创造书写过程中一种心灵的呐喊，一种情感的挥洒 19，张钰明书法线条起笔强化逆势;凌空取势;张接有力,破空杀线;笔随锋势;意随笔到;作品整 体感觉自如洒脱;浩气畅抒,同时注重手感书写的意识非常灵动;无意识中增加了线条的活力和 跳动感觉;同时呢在速度书法意识上注重了跌荡起伏的变化,形成强烈的书法线条运动感觉和 节奏思维感官. 20张 琦 隶书作品，-其隶书书法布局还是其字体注重重点布局的均匀以及重心的稳妥，字气势平和，空白灵活，给人优雅的整体感觉-其韵味有文人的舒卷气息--法摇坠生姿,从容不迫;简静萧疏,笔道酣畅而坚挺,舒适自然;展现雍容昕雅,气势连带飞移;流畅迥逸-笔画洒脱酣畅舒爽, 21张绥平 篆书起增强了金石韵味。运笔间，结构简洁，笔墨浓郁，字体结构周正规范，赋予古体意境之美，自如的转换令人叫绝.以碑之法，简之意融合在一起，使其篆书增加了碑的金石之气，简帛书的笔情墨趣。篆书组合合密处不透风，疏初可走马；中心上移；上密下舒；开张宽博，有育勃之气韵，在用笔方面，以圆中锋为主而蓄方意，笔道意到；蛩劲老辣。展示出老师篆书风格的“势”与“融”的融合。用墨取浓，重；厚之质；线条饱满朴茂；气象沧劲高古。张老师很明显在石鼓文学习与研究中下了很大的功夫 22，陈守斌老师他的书法作品不但把激情融铸与点画之间，把情感追求寄情与作品中间，使作品与观者产生共鸣。扬雄云：“言，心声也；书，心画也”。书法之趣非书法本身，陈君通过书法的形式传递的是一种乐观，正气；耿直；；与当下的所谓高深；实则狂傲之所谓名家完全不一样--为人比较低调- 23陈 捷篆刻作品在篆法上，自出新意；在取法上，古今并重，对古玺的醇厚、秦印的诡异、 汉印的雍容，以及明清和近现代诸篆刻名家的艺术风格兼容并蓄，对秦汉石刻和现代剪纸、 刻纸艺术的表现手法也多有吸纳，入古出新， 24周志群篆刻作品品多具画境和诗意，其形也至今，其韵也至古，亦今亦古，情趣盎然。同 时先生注重章法虚实之对比，用刀大胆泼辣，气势盈满，笔力纵横，意趣雅掘，古气逼人， 个人风格较为强烈，使人读之有一种独特的艺术审美意识 25陈钦硕书法创造思维很明显体现出书法用笔的起笔强化逆势;凌空取势;张接有力,破空 杀线;笔随锋势;意随笔到;作品整体感觉自如洒脱;浩气畅抒,同时注重手感书写的意识非常灵 动;无意识中增加了线条的活力和跳动感觉; 26周南海篆刻作品注重对节奏、速度、空间、走向、动作、力度的把握。刀法上冲 、切、披、削并用，酣畅精熟，一任自然。印章线条，生动鲜活。纤细不失挺拔之气韵，灵 动不乏刚健之风骨。奇正相生见端雅苍茫之象，雄秀兼容，豪气真情并生。呈现出刀朴、锋 锐、貌古、神虚的艺术视觉。 27罗永炜老师敢于从民间艺术中吸收对自己有影响的东西；同时注重对古人经典碑帖的学 习；不是临摹一下那样简单；是在临摹中去研究古人书法的精神，内涵，创作的核心进行全 面深度的吸收并且灵活运用到书印作品创造性意识中去，这是很学中有乐；苦中有乐的过程 ；能走出古人的圈子-大气磅礴，豪侠冲天。 28，郑永兵篆刻作品印厚实灵动，朴拙中涵蕴着一种内在的美，与印文之美相契，很有艺术 韵味，很明显对 书画艺术的创造有很好的启发与创造性的灵感。 印厚实灵动，朴拙中涵蕴着一种内在的美，与印文之美相契，很有艺术韵味，很明显对 书画 艺术的创造有很好的启发与创造性的灵感。 29郑南贞书法线条饱满朴茂；气象沧劲高古。作品不但有古人诗情画意的韵味；也有浑厚华 滋，沧古磅礴的变化轨迹 30郑育辉书法随性而挥洒，其草书异宗同理,皆追求技艺,情趣,法理和审美的最家意境,张扬 自我理想,探寻最深哲韵..得乎心;应乎手,合乎理,倾乎情,融乎趣,法--理--情--趣 书法凝和有度,榷张有序,便 可踏节而舞,游刃有余,其书法创造思维很明显体现出书法用笔的起笔强化逆势;凌空取势;张 接有力,破空杀线;笔随锋势;意随笔到;作品整体感觉自如洒脱; 31，赵永金 书法章法布局能 作到字体大小错落;虚实以及墨法的干枯潮湿,浓淡变化那是极其不容易 的.如果没有长年累月的锤炼;与古人的对白;怎么会有今天如此胸有成竹而且如此的收放自如 ;自由洒脱 32黄开稼老师知道草书创造中 如何增加草书作品线条流畅大壮大美;如何增加八面出锋的效果;如何袼守草书高古质朴之古 法;如何转化 现代人多书法意识存在的时代感的认识 33高荣明篆书蕴涵着倔强的性情、正直的风骨。老师对古代草书大家的碑帖学习有自 己特有的理解方式，他取的是古篆书的朴与拙 34常弘才书法作 品线条生动鲜活。纤细不失挺拔之气韵，灵动不乏刚健之风骨。奇正相生见端雅苍茫之象， 雄秀兼容，豪 气真情并生。 35狼 湖篆刻作品现出刀朴、锋锐、貌古、神虚的艺术视觉--上主追求古朴雄浑 。 先生的印在风格上能从大处着眼，追求高古、质朴、雄肆和浑茫，极具视觉冲击力和震撼力。 36彭双龙书法其书，取法二王等人，书风纯正，潇洒飘逸，用笔高古，功力 深厚，字形结构不落俗套，大胆创意，于规矩中见灵动，富有观赏性；笔法丰富多变，既厚 朴又活泼，既 古朴又飘逸，带有奇逸的意趣和较强烈个性色彩，独具韵味，读来如对逸士高人法作品-- 37蒋向前书法，稳中求奇、匠心独运，能从疏落中見紧湊，得自然之趣，大氣磅礴，淋漓痛 快、 笔笔独造，个性张扬-笔意合人的情感合而为一，个人性情得以显露 38蔡金山篆刻作品他的篆刻作品美在刀法娴熟精巧、冲切并用,劲健爽利，细腻圆润，质文并 重，精雅绝伦，古意盎然,变细朱的圆熟流动为方折刚劲，结构上疏密虚实，变化丰富，同时 ，静中寓动，夷中寓险， 39鞠稚儒篆刻作品注重表现当代人的个性和审美趣味，这使得他的作品既具有传统意韵，又 鲜明的时代气息。他的篆刻作品在传统与个性上，既能看到传统的东西，也有自己的个性， 不断的变化， 40魏有永书法品不但在收笔还是起笔都有变化；而且是一起呵成之作。从作品中感受到老师内心是心怀坦荡，故运笔直起直落；书法的跳动感觉跨越度很强，此乃书家个性，情感和心胸的真实的流露 41沈桂林 书法艺术赏析--从沈君书学理论上讲，临帖与创造思维是相统一的，当缓中求快；气存胸中--沈桂林老师深得传统精髓，创造如挥洒自如；随气势而变化；强调的是一种对立的审美思维。书法最终追求的就是一个身心不断得到修炼和展示的过程；最终使空间和时间，身与心，我与物，主题与客体得到统一------这是对书法创作审美学哲学核心的全面思考--大量的作品很明显有情感的寄托，有古文人的情节--沈桂林老师的书法作品在用笔上，善于变化，增强了作品的空间感觉和形式感觉--沈桂林书法作品很明显是从二王等古代大书法家的基础上走出来的 湖北省孝感市毛陈镇董永街12号'邮;432020;陈泽民 [中国美术家协会，书法家协会会员--湖北美术学院国画硕士====13697135323----个人原创 评论---任何人不得转载-----求作品集---
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