赵孟頫的回归

冰山雪莲

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 与米芾那颠倒欹侧的醉态相比，赵孟頫是一副儒雅安详的神情：在窗明几净、纸墨精良的书斋，他拈笔而吟，侧座相陪、唱和酬答的是夫人管道升，这是一幅琴瑟相和的“书斋乐事图”。倘若相巧，儿子赵雍也会来凑趣。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 高官厚禄的宦途生涯，为赵孟頫的形象平添一段富贵气，他不会“不平则呜”，翰墨诗书在他不是奔走呼号的战斗工具，而是歌舞升平、茶余酒后的雅玩，也许这已经向我们规定出赵孟頫其人的性质：在书法上，他不会是开宗立派的大师，但以娴熟的技巧和对古典的深邃理解，他应该是个善于继承的名家。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 崇仰者奉他为回归二王的正统书法功臣，因为他把颜柳苏黄手中的新派书法重新拉回二王怀抱；贬斥者指他为书坛一大罪人，当然，说他的书法水平不行是瞎话，于是以人论书：因为他以宋宗室入元为官，虽够不上投降变节，要之也是软骨头；书如其人，书也是柔靡轻弱，不足为法。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 这样的批评曾充斥数百年而不衰，但它显然缺乏说服力。赵孟頫书风自然不算雄强，但这与入元为官并没有什么必然关系。“以人论书”的片面批评方法在赵孟頫身上表现得最为典型，至使他屈沉上千年，直到今天还常常有老师告诫蒙童学子：“赵字不可学”，流弊所及可窥一斑。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平心而论，赵孟頫仍不愧一代宗师。他以元人坚决摒弃唐宋，直追两晋，虽然不无偏颇，却是为元明书法开一风气。至于他个人的成就，则以行书为冠，其一种风雅情致，为同时诸公所望尘莫及。在技巧上也是洗练精凝，不愧是对魏晋风度浸淫日深者。至于他最负盛名的楷书，我倒觉得出手平庸，整饬有余而变化不足，线条拖沓直过，缺乏必要的弹性和提按动作。整体上的气氛也显得疲软，确非气象堂皇的欧颜诸家所可媲匹。兴许，这也与他的儒雅环境有关？没有社稷倾覆的安史之乱的动荡，颜真卿的雄浑无所用其极。那么赵孟頫呢？<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/200769151753367.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/200769151753367.jpg" onload="" border=0></a><br><br>赵孟頫 &nbsp;三门记<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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