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反叛型书家的几个典型

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发表于 2012-2-19 17:07:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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反叛型书家的几个典型

    建国以后书法的消长,书法家地位的时高时低,使我们对这一时期的估计缺少足够的自信力。特别是沈尹默系统的独占鳌头,单一的流派模式取代了多元的格局,更使得这一时期书法发展缺乏表面上的活力。但是,这并不念味着书法就只能是同一个调-Te
    书法创作是一种个体活动,因此,总体趋向也可能在某个个别典型身上丝毫不发生效应。当然,这种不发生效应本身也未必有典型意义,它完全有可能只是偶发现象。但当我们在各种偶发现象中发现一种内在的序列—发现有许多“不约而同”之后,一切既成经验就有松动和改变的余地。
    一个最直接的证据,是在沈尹默、白蕉的温文尔雅、清秀含蓄的对立面,我们发现了也有一些“不识时务”者。他们公然抛弃二王以来的正宗气息,开始在作品中揉入了某种雄肆、霸悍、暴露无遗无所顾忌的风度—但这种无所顾忌,又不是再回到清代北碑风中去。因此,这是一种十分特殊的现象。
    之所以说它特殊,还因为它在表面上完全呈无序状态。一些身处不同地域的艺术家,互相之间也不通声气,全凭自己的艺术感觉和对古典的个性化理解,出手不凡,石破天惊,造成了‘个个耀眼的、但又没有被串起来的聚焦光点。而且细细检验他们的立场,也是各行其是,互相之间没有共同的默契,甚li或还有扦街冰泛处,而各为的理解角度与立场也完全不同。
    由干沈尹默一枝独秀,由于原有的力量对比被忽然截断,我们对这种异端现象更感到兴趣盎然,并产生了一种探其究竟的强烈冲动欲望。
发表于 2012-9-18 09:02:22 | 显示全部楼层
发表于 2013-2-12 19:00:44 | 显示全部楼层
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