元朱文印古今之我见

文心雕龙 · 发表于 2008-5-9 22:35:01

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元朱文印古今之我见

—— 刘晟——

   在中国几千年的篆刻史中，印章的种类繁多，风格迥异。各种印章在方寸之中表现出的艺术效果可谓气象万千，集天地之异彩。在种类繁多的印章中古玺、汉印及小篆元朱文可谓主体。元朱文印也叫细朱文印，又可分为圆朱文和铁线篆。元朱文以其精细、工整、秀丽、典雅的艺术风格和审美取向为越来越多的后人所倾慕，在鉴赏印、收藏印、藏书印中的艺术效果及实用性无任何印风所替代，呈现出独树一帜，其闲章、名章及斋号印也广泛应用和收藏，以不可阻挡之势在当今印坛占据相当重要的地位。

   元朱文印的早期出现说法不一，但笔者认为，隋唐宋时期就有朦胧期的元朱文。在隋代，官印用印文字大多采用小篆，且阳文（朱文），线条要求也越来越细。到了唐代，官印的制造仍沿袭隋代之法，但印章发展的鉴赏印却悄然兴起与不断发展，且均用细的朱文（“贞观”一印很有代表性，可以说就是元朱文），唐代收集古代书法作品成为当时的风尚，特别是唐太宗对王羲之等先贤的书法独有情钟，使得大小官吏乃至民间掀起了对书画作品的收藏热潮，使得朱文的收藏鉴赏印得以形成，为元朱文后来的发展注入新的契机。宋代的官印和鉴赏印在唐代基础之上又有进一步发展，米芾主张鉴赏印用细朱文，如“印文须细，圈须与文”，“大印粗文，若施与书画，占纸素字画多，有损与书贴”等等都体现了他的这一主张。然欧阳修书画用印的出现（“赵郡苏氏”就是一方很好的元朱文）及米芾对鉴赏印及书画用印的推崇，使元朱文印的发展具备了雏形阶段。正是鉴赏收藏印和书画用印的出现，正是古代的先贤们将印章从实用性向艺术性的转变，才使元朱文的形成变为可能。

   到了元代，集古印谱之风在文人中盛行，而他们是加以借鉴的，把带有美学内涵的、有艺术性的古印集于印谱中，正是这种印章从实用性到艺术性的转变，才使元朱文印种真正形成。赵孟頫（1245—1322）字子昂，号松雪道人、水精宫道人，书画皆高，尤善小篆，且官高一品，在元代是公认的艺术界领导人物。赵孟頫小篆优美典雅，线条如玉箸，圆润挺劲，古雅清逸，以这样的小篆入印，确使宋代任何一位书画家的用印暗然失色，并亲自撰稿，苦心经营，与工匠一起刻制（元以前印章制作必须由工匠来完成），开启文人篆刻之先风，后人称之为圆朱文，因起于元朝，后改元朱文。印学史记录“赵孟頫所篆印文，纯用小篆，朱文，细笔圆转，姿态柔美，世称元朱文”。赵孟頫在元代因其特殊的政治地位和艺术地位，使其所倡导的印学理念不仅影响了整个元代，而且为中国篆刻史树立了一座不朽的丰碑。在赵孟頫同一时期，吾衍（1268—1311），一作吾丘衍，字子行，别署贞白居士、布衣道士等，是当时一位有名的篆书书法家，有“小篆精妙，当代独步，不止秦唐二李间”的美誉，学生众多，教授学生如何篆印，与赵孟頫一起世称“赵吾”。吾衍的学生吴睿，在“赵吾”的基础之上又有新近，将小篆上紧下松表现出来，融入篆书书写规律，为后来铁线篆印的形成奠定了基础。在“赵吾”之后，元代很多文人参与了元朱文的创作，鲜于枢、冯子振、乔篑成、仇远、管道升、黄公望、虞集、张雨、欧阳玄、王冕、柯九思、朱德润、苏大年、于文传等，均采用“赵吾”之法，他们对朱文印的审美情趣更加鲜明，艺术风格更加突出，这种文人篆刻现象在中国篆刻史上第一次形成印学流派——元朱文印风。

   明清时期篆刻名家辈出，使元朱文印有了更大的发展。文彭（1497—1573）字寿承，号三桥，国子先生，以“开山鼻祖”之势将篆刻引向新的发展空间，特别是灯光冻石的发现，治印理想材质的使用，使元朱文印有了更好的发展前景。他的元朱文印取篆规范、圆润秀丽，清秀风雅，对后世元朱文创作产生巨大影响。明末汪关的元朱文用刀挺峻流畅，工稳精致，气象富贵。清初的林皋创作出大量精美的元朱文，胜于汪关，可谓元朱文大家。邓石如、吴让之、徐三庚、赵之谦，皆善篆书，他们的元朱文可谓“印丛书出”各具特色。邓石如雄厚朴质，流畅端庄。吴让之舒展流动，以刀代笔。徐三庚错落有致，宛转飘逸。赵之谦挺拔俊秀、清新别致，优美雅正，师承百家，自成一路。印学史称“一直有旖旎工致的细朱文一派，赵孟頫，文彭所作小篆印文，或多或少带有拙朴之气”。经过明末及清代诸家的“加工加细”其风格才基本形成，他们对元朱文的创作思维、创作理念、审美追求都有更深层次的变化。

   近代赵叔孺、王福庵的出现，使元朱文印的发展进入一个崭新的时代，将这一系统又可分为圆朱文和铁线篆两个脉络，赵叔孺系统为元朱文，王福庵系统为铁线篆。赵叔孺，原名润祥，后改名时㭎，字叔孺，晚号二弩老人，斋称二弩精舍等。家藏丰富，有三代金石文字的丰富知识，有擅小篆，不但印外求印，还印内求印。他在古文字学、书法、绘画、金石学都有造诣，是一位兼备各种条件的一代大印学家。其元朱文“精谨超逸，工细典雅”。“渊雅高古，秀挺绰约”。“端重大方，工整秀雅，光洁坚挺，气润堂堂”。“神完韵足，珠圆玉润，雍容大方”。这些都是诸家之评价。赵叔孺是书画、篆刻教育家，一生弟子60人。陈巨来，原名斚，字巨来，号安特，斋安特精舍，16岁拜赵叔孺门下。工稳典雅，平和秀润是陈巨来篆刻艺术的基本特征。其印风雍容大度，点线、方圆、横直、长短的秩序排列和对比更趋理性和自然，而这一切都是在简洁明快，流畅而精微的刀线质感中清晰完美地展现出来，给人以秀雅恬静，轩朗怡和的气息。其师赵叔孺评他“元朱文为近代第一”，王季迁赞他“元朱文造诣尤深，可称在世国宝”。由此可见，他是精、工、秀、雅一路印风的最高体现，同时又是典雅审美风尚的极致境界。王福庵，原名寿祺，字维季，后更名王禔，字福庵，号罗刹江民，斋号麋砚斋。一生研究金石学与书法、篆刻艺术，西泠印社创始人之一。工诗文，精篆隶、考古，积有70余年学养，功力深厚，篆刻开辟铁线篆一脉。印风整体感强，茂密繁复，劲力内含，棉里藏针，潇洒飘逸，明快流动为特点。在收藏鉴赏印、词语印，多字印创作方面尤为见长。运刀稳准，全靠臂力，其刀呈波浪式起伏，徐疾适度，细微处收拾极为小心精到。其铁线篆多字印被誉为鬼斧神工。韩登安，原名竞，字登安，为我国著名金石家，曾任西泠印社总干事。八九岁起热爱篆刻艺术，兼及书法、绘画、考古。26岁拜王福庵门下，潜心研究印学，一生治印3万方。其力作《毛泽东诗词刻石》可谓千古绝唱，铁线篆印毛泽东词《沁园春·雪》长达114字，精工秀雅，出神入化。其多字印在王福庵基础之上又有新的发展，可谓登峰造极。赵叔孺、王福庵、陈巨来、韩登安等他们在元朱文领域勇于探索，不断出新，在方寸之间表现出卓越的艺术技巧，高度的美学修养，独特的审美情趣，影响着下一代印人，为中国篆刻史的发展作出了巨大的贡献。

   在21世纪的今天，篆刻艺术更加繁荣，研习元朱文印风爱好者之多是任何时代所无法比拟的，纵观历届国展，元朱文国手众多，显露出勃勃生机。元朱文印在王福庵、陈巨来时代已发展成为一个历史性的辉煌，但任何一门艺术永远不会停止不前，如当代鞠稚儒、冯宝麟等在元朱文领域的成就有目共睹。随着时代的进步，元朱文印必将在继承传统，不断创新中发扬光大。

               2007年7月27日夜于不惊堂单臂左手完稿

   注：因右臂骨折，不能刻印，读书消日，参阅《篆刻学》及《中国历代印风系列》等大量资料，成就此文。

[ 本帖最后由文心雕龙于 2008-5-10 17:15 编辑 ]

冰山雪莲 · 发表于 2008-5-10 10:03:35

单臂左手完稿。令人敬佩。

偷闲居士 · 发表于 2008-5-10 11:42:12

当代书法论坛 · 发表于 2008-5-10 16:20:48

文心雕龙 · 发表于 2008-5-11 09:57:47

原帖由 冰山雪莲 于 2008-5-10 10:03 发表
单臂左手完稿。令人敬佩。

文心雕龙 · 发表于 2009-12-15 20:53:39

原帖由 当代书法论坛 于 2008-5-10 16:20 发表

欢迎

当代书法论坛 · 发表于 2010-10-2 10:37:38

冰山雪莲 · 发表于 2013-2-17 08:58:28

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