岳佐泉：怀念书法大师舒同先生逝世十周年

当代书法论坛

怀念书法大师舒同先生逝世十周年

岳佐泉

    　 今年是书法大师舒同先生逝世十周年。我作为一名书法爱好者和舒同书法艺术的继承者，以无比崇敬的心情追忆他的千古英名，寄托对恩师深深的怀念。

   　 舒同不仅是革命老前辈，而且是当代著名的书法大师、中国书法家协会第一任主席。毛泽东主席早就对舒同的书法作了肯定--"党内一枝笔"、"马背上的书法家"。在红军、八路军中，有人请毛主席题词时，主席就对他们说："你们请舒同写吧！他写得好。" 1960年前后，毛主席曾6次前往济南与舒同一起研究工作，探讨书艺，说舒同是党内的才子，他的东西，一半是过去的，一半是自学的。评价舒同的字"有风度，有基础，好看"。在当代书法家中，毛主席只收藏了两个人的墨迹，一个是郭沫若的，一个是舒同的。江泽民为舒同的题词是"长征过来人，书坛谱新章"。高度评价了舒同辉煌的人生和书法成就。已故中国文联主席曹禺先生也盛赞舒同是"一代宗师"、"吾党之荣"。

   　 舒同的名声之所以不只誉满神州，而且蜚声海外，主要是因为他对中国当代书法事业作出了极大贡献，是中国书法事业的继承者和开拓者。他的书法在传统的基础上敢于创新，独成一家--舒体。古往今来的书法大家，之所以能够称名于世，最重要的一点，就是他们都有个人鲜明的书法风格，首先他们是创新家，不创新只能是一个写字匠、书奴。如唐代著名书法家柳公权的字，是在欧阳询、颜真卿的基础上创新而形成柳体的。舒同的字主要是对颜真卿的《多宝塔》和《麻姑仙坛》用力最深，同时潜心于秦篆，取其中锋运行、血脉通畅之势和转折舒缓、结构圆备之法。嗣后大师复临何绍基等大家书帖，融诸体为一炉，撷数法成一统，终于自成一体--舒体。

   　 舒体人称"七分半"，即：在用笔结体上，楷、行、草、隶、篆各取一分，风格上颜柳各取一分，何绍基取半分，综合起来就是"七分半"。舒同大师善用短锋狼毫，中锋运笔，讲求藏头护尾，回锋逸转，起笔处顺入而无缺锋，转折处舒缓而少涨墨，收笔处用旋锋为求其圆浑。墨则略淡，讲求圆厚而通畅。运笔留重，笔道圆满流便，间出枯笔，然不刻意求迟涩。用笔端庄直爽，绝少偏斜，势劲力匀，不见起止之痕。方圆得宜，点画明快，一丝不苟，绝少无故出尖露锋。每笔均尽力运送，笔到、力到、气到，十分结实，绝少飘笔、弱笔、燥笔。

   　 舒同书法的点画特征有三个方面：一是圆。圆笔多于方笔，以方、折、顿、拙成形者较少，起笔、落笔、造形多浑圆，锋芒不露；点则危石落地，由此增添不少丰姿和活力。二是直。舒字多直画，且颇为直挺，一贯到底者常见。然而由于起落笔之圆劲，却使之显得直而不呆，既庄重劲健，又活泼流动，生气贯注，筋骨内涵，犹如绵里裹铁，外柔内刚。三是润厚。舒体注意吸取宋人笔意，讲究圆畅之笔，线条一般圆润饱满，血脉流通、温文尔雅，格外沉着持重，既凝重沉着，又潇洒超逸。舒字结体以颜体"外满"为基调，造型多取圆势，重心平稳而斜正互出，收张得宜，虽每有变化，而未尝乱其法度。由于结构尽量舍繁从省，于是产生出一种凝重沉稳而生动婉通，雍容大度而结束坚实的总体效果。其章法，基本以传统格局为准绳，不刻意求新求奇。行楷字距、行距一般均告齐整而宽疏，字与字多独立，字之大小亦基本相同。其点画相宜，字字生动，开张得宜，字字顾盼，错落有致，行行呼应。总之，舒体字脉行气，贯通浑成。尤其他六七十年代的书作，有"鸿飞兽骇之姿，鸟出蛇惊之态"，有"横扫千军，一泻千里之势"。

    　舒同不仅字写得好，作为革命老前辈，他还具有平易近人的美德。我从与舒老十几年的多次交往中，亲身感觉到，他待人热情、诚恳、没有架子。

    　我自幼受家父熏陶，酷爱书法近50年。上小学时初学颜柳，1960年爱上了舒体字，当时只知道这种字体好看，不知叫什么体，心想，只要把这种字练好就行了。不管是在1960年生活困难的条件下，还是在文化大革命的动乱中，我都勤奋苦练，与舒体字结下了不解之缘。记得我在1987年第一次拜访舒老时，他住在北京西山一所普通的小院，南北房各五间，中间有一走廊连接着，客厅大约有30多个平方，厅内有一对沙发，中间有一方桌，墙上挂着自己写的毛主席诗词四条屏，室内显得格外淡雅朴素。舒同个子不高，身穿一身浅灰色的中山装，当时虽80多岁，但身体确很结实，待人热情，说话面带微笑。

   　 他讲起山东的情况来没个完，说起书法来滔滔不绝。那次我带去十幅自己写的字，想请大师给指点一下。但是，考虑到是初次拜见大师，不好意思直接面呈大师，只好先让大师夫人王云飞看看。这时舒同从卧室里走来，远处一眼见到我临摹的舒体字，误认为我拿的是他的字，便着急地质问我们："这是谁又把我的字拿出来了？"夫人紧接着说："这是刚来的佐泉同志写的。"夫人用手指着我对舒老说："是他写的。"夫人发现舒老对我写的字有怀疑，干脆从书房里把文房四宝拿来放在客厅的方桌上，并对我说："咱们共同研究研究。"夫人是想让舒同看看，带去的字是否真的出于我的手笔。我当着大师及其夫人的面写了两幅。大师边看边说："好！好！你写的是我六七十年代的风格。"然后对拿去的十幅字一一认真细细地作了点评。

    当看到一幅"舞墨"二字时，大师微笑着说："这幅写得最好。"然后又对我说："今后不要光学我，要有所发展，形成自己的风格，走自己的路。"第一次到舒老家就让我住了三天。临走前舒老还交给我一件特殊的任务，说："你在平原县劳动局工作，请你在县里给我物色一位保姆，五十来岁女同志，帮助我们做做饭，打扫打扫卫生就行。"回到县里后，我就立即着手办理，寻找了一位姓展的女同志，并亲自和她一起来到舒老府上。后来，舒老指着保姆对我说："她很好，朴实能干。"吃饭时，舒同特别爱吃我们捎去的玉米面粥，舒老边吃边对我们说："这饭太好喝了，还要再喝一碗。今天又吃上了山东老百姓种的粮食了。"夫人怕舒同光喝粥易饿，要把碗从舒同手里夺过来，给他别的饭吃。当时舒同很不满意，把饭碗里的粥喝得干干净净。

  　  1998年5月27日舒老去世后，夫人王云飞往山东打的第一个电话就是我，要我把噩耗转告其他有关同志。随后，舒同治丧委员会又发来讣告。期间我在舒老家住了几天，协助治丧委员会办公室处理了一些有关事情，并同家人一齐参加了在八宝山为舒老举办的遗体告别仪式。

    　由于我十多年多次得到舒同大师的指点，不仅学习书法论著，增加书法理论知识，而且广临诸帖，上至秦汉，中窥唐宗，下及明清，尤对《祭侄稿》、《争坐位》、何绍基字帖钻研较深，并博采众长，所以现在开始形成自己的风格。在舒同大师逝世十周年之际，我更难忘记大师的恩德。

    　在怀念舒老先生逝世十周年之际，我和全国人民一样，怀着对舒老先生的敬慕之情，我以舒同书法研究会副会长的职责，在今后的岁月里和舒体爱好者一起，更加深入的研究舒体艺术，脚踏实地的学习舒体艺术，更加广泛的宣传舒体艺术，使舒体艺术发扬光大，永久流传下去。（来源：新华网山东频道）

陈金

　　真正的大师都有平易近人的一面。

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