祝枝山的才子书

当代书法论坛

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 与文征明并称吴门四才子的还有祝枝山。但与并称的表面现象相反，文征明的“才子”是名不副实；而祝枝山却是地道的大才子。且不说江南民间流传多少关于他的传闻逸事，即以书风而言，他也是以奇崛磊落为心灵写照。远不是因规循矩、按部就班者所可拟之。因此，所谓的并称只是就同处一域的地理而言．在书风方面两人是大相径庭的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 祝枝山书风的跨度之大令人惊诧莫名。一方面，他能写极醇古端严的小楷，魏晋风韵跃然纸上，特别是如钟繇《宣示表》一路的古朴风格，在他是信手拈来、如同己出；这在宋元已无人可及，在明代书风不振的情况下竞有如此杰作问世，实在出人意外。另一方面，他又能为狂草，濡染大笔，泼墨淋漓，落笔如疾风扫残叶，迅捷跳荡。遑论宋人黄山谷，即是上攀旭素大家，以此狂态也堪可厕身其列而不愧。因此，在明代书坛前期，祝枝山的“才”是一个众所周知的艺术典型。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 立足于审美观念变迁的考察视点，则祝枝山的出现还意味着元明以还书坛柔媚风气的有限中止。赵孟頫与文征明的那种精巧，虽亦复大家但毕竟已难觅盛唐气象，祝允明的崛起可以说是对元朝书风的一种“革命”，他先在小楷中力追醇古，又在狂草中着力抒情，是对时风从两个不同方向进行同一目标的改造。其着力点是比较高层次的。当然，限于他的存身于吴门书坛，一定程度上也还不免当局者迷，故尔他作为转变人物似乎更合适些。此外，他的草书注重抒情，有时也不免顾此失彼，在技巧上有粗率信笔处，亦时遭人讥评。以明人上追古法的后起趋仿地位，在技巧上捉襟见肘也是顺理成章。应该说，这是历史的规定而非祝枝山本人所能独力争胜的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 祝枝山草书相对于同时人而言，我以为最值得注意的是他对节奏、速度的把握能力，他的灵敏度堪称首屈一指，而这正是书法家最为重要的素质。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007625143129158.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007625143129158.jpg" onload="" border=0></a><br><br>祝允明 草书诗稿<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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