张桂光：书法创新不是颠覆传统

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张桂光：书法创新不是颠覆传统

  
　　记者如约来到张桂光家里采访，不禁有点诧异，这位著名古文字学家、书法家、广东省书法家协会主席，竟是如此朴实：客厅书房合二为一，家居装饰甚为简洁，但张桂光却安之若素。

　　张桂光坐在红木椅上，背靠的是一副古朴典雅的篆书对联“ 唯冀千霜寿，不争一日长 ”，谈恩师逸事、谈岭南书坛。没有深奥莫测的语言，有的只是简洁直白，一语中的。没有激进孤傲的门户之见 ，有的只是虚怀若谷。

　　拜师朱庸斋并获名师推荐

　　上世纪60年代初，读初一的张桂光开始迷上了书法。他经常到广州文化公园看书法展览，也就是在那里看到了岭南名宿朱庸斋、李曲斋老师雍容雅秀、风神逸宕的书法作品，深为感动。进而通过岭南书法大家麦华三找到朱庸斋学习诗词、书法。在朱庸斋的影响下，开始研习钟繇、王羲之、王献之的小楷。后来，张桂光想学行书，朱老师就马上写信将他推荐到李曲斋门下；当他想请教隶书时，朱庸斋老师也积极向吴子复老师引荐，他对篆刻产生兴趣了，李老师又介绍他找秦咢生，张桂光书法各体兼工，与两位老师为他的学艺广开门户是分不开的。

　　张桂光也从两位老师身上学习到为人处世的榜样。张桂光说，李曲斋为人正直不阿，哪怕是地位、资历比他高的人，他也敢于批评，绰号“百弹斋”便是如此得来。受此影响，张桂光在以后的教学上一直要求严格，对待学生每多直言不是，少有客套表扬。

　　1978年，张桂光考取中山大学古文字学专业，成为容庚、商承祚两位名师的研究生。那时容老已经85岁了，但还是很关心学生，并经常到宿舍看望学生，询问学生读什么书，看他们的笔记，点评书法，学生们都十分感动，容老每次来，大家就会在宿舍的墙上画条线，每五次就组成一个“正”字，既纪录了荣老的关怀，也表达了学生的感激。

　　称职的和尚要“把钟撞好”

　　张桂光一生信奉的宗旨是“做一日和尚撞一日钟，但一定要把钟撞好”，他谦逊地说自己没有远大的理想，只要做好自己的本分就够了。他在惠州教了8年中学，其间只是埋头教书；大学本科读的政治教育虽然不是自己理想，但他还是专心学习。直到现在，张老师依然秉承这样的宗旨，不追求宏伟的目标，认真地对待每一件事，做一个称职的“和尚”。他也将这个观点灌输给学生。张桂光表示，书法只是其个人毕生的“业余爱好”，他的主业是古文字学研究。

　　作为著名古文字学家容庚、商承祚教授的得意弟子，张桂光数十年如一日埋首于古文字学的系统研究和教育传播，迄今著作等身，影响深远。从早期的《汉字学简论》、《古文字论集》等专著，到近年出版的共八册大型著作《商周金文摹释总集》，成为国家“211工程”项目的标志性成果，并荣获“第五届中国出版集团出版奖综合奖”与“第二十六届全国优秀古籍图书一等奖”。目前，张桂光正在承担一个国际社科基金项目《商周青铜器铭文通论》的编写，该书被视为容庚先生《商周彝器通考》（被誉为青铜器研究由旧式金石学进入现代考古学的里程碑）的姐妹篇。这两书及正在编撰并与中华书局签约的《商周金文词类撰》、《商周金文字词集释》将组成商周铜器铭文研究的大型系列著作。

　　观点　　创新要注重传统功夫

　　张桂光将岭南书坛的优良传统总结为三个方面：一、注重传统的学习；二、勤于字外功夫的修炼；三、坚持在传统基础上创新。他举例说，从明代的陈白沙到清末康有为、梁启超这些岭南书法家，都很注重传统功夫和整体修养的提升，以及书法的创新探索。张桂光认为，这种创新是百尺竿头更进一步的创新，是在传统的基础上递进发展，而不是另起炉灶式的创新。

　　张桂光指出，时下一种偏离传统的所谓“创新”。拿传统视为弊病的钉头、鼠尾、蜂腰、鹤膝作为特点，用改变五官位置的办法求个人面目，颠覆传统的做法，实不可取。

　　对话　　书法的价值不能据时下价位去衡量

　　新快报：目前的艺术市场相当活跃，您对市场的态度是？

　　张桂光： 我与前广东省书协主席陈永正的作品都没有正式进入市场，所以有很多人认为我们坐这个位置是一种浪费，没有将书法的价位拉上去，未能将书法的价值体现出来。我认为书法的价值不能据时下价位去衡量，进不进入市场，在多大程度上进入市场是个人的选择，一些单位或个人请我写字给稿费，我是照收的，但有人要我每月提供固定数量的作品，这就很难照办了。书法毕竟只是我的业余爱好。

　　新快报：现在的书法市场，有按大小论价，有按字数计算，您认为哪样更合理？

　　张桂光：我对市场的情况不太了解，就个人的喜好而言，我更看重作品的精粗而不是它的尺幅。不过，书协的职责是组织、引导书艺的提高，市场问题还是由作者及其经纪去考虑吧。

　　新快报：您对省书协规划的远景是？遇到的最大困难是？

　　张桂光：循序渐进地发展，不要浮躁。一是要抓培训，要扎扎实实地在传统继承方面下功夫，大赛应按游戏规则做些调整，在已有基础上搞些形式感搞些色彩搭配就行了。书协除了提供培训，还要尽可能给更多不同界别、性别、不同年龄、水平层次的会员提供表演的舞台。人才需要引进，更需要培养。

　　发挥各市书协及广大会员的积极性很重要。我在2010年当选主席后的第一件事就是召开21个市书协的主席和秘书长参加的全省书协组织联络会，让大家交流经验，为广东书法发展出谋献策。会上我强调两点，其一省书协的根在市，只有21个市动起来，省书协才能活起来。其二，在省书协搭建的舞台上，各个会员都是演员，不只是观众，总是特邀几个人在台上唱戏，这不是广东书法的繁荣。

　　名家点评

　　桂光金文学养深湛，可敬；行草潇洒灵动，可爱；楷书严谨精微，如对端人正士。其功力与书卷之气并见，雅俗所共赏。”

　　———中国书协原副主席、省书协原主席陈永正

　　张桂光言论

　　书法创作上的创新是需要的，但创新不是人人都能达到的，必须要有传统功夫加上个人的天赋才能完成。”
　　
　　学问之道，以识字为先。字认错了，以此为依据的一切考证、推论都会全部落空”。

　　如何充分调动全省书法家和书法爱好者的力量，弘扬岭南书法传统，重振岭南书坛雄风，是我一直在思考的。”

　　书法家简介

　　张桂光　　广东南海人，1948年生，华南师范大学中文系教授、汉语言文字专业博士研究生导师组组长。兼任中国古文字研究会理事、中国书法家协会理事兼篆书专业委员会副主任、广东省书法家协会主席，广东省第八、九届政协常委。（来源：收藏周刊　赵旭虹、庄瑜 ）

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