张瑞图外谈

当代书法论坛

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 把董其昌、文征明一路的精到与杨维桢、也许还有祝枝山的草率作为一组反向的例证；则在明代书坛上还有另一组风格对比，这就是张瑞图的方折断笔与王铎、傅山的圆润连绵。很明显，相对于传统的精到与含蓄标准，董其昌们是正宗而杨维桢是魔道；那么同样地，王铎、傅山的成功使张瑞图不无寂寞之感。在某种程度上说，张瑞图与杨维桢很有可比性，他们都反对正统而独倡个性；只不过杨维桢的乱世态是粗放糙涩；而张瑞图的异己感则更显得尖銛利——不含蓄是共同点。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 张瑞图的书风尖利与他的宦海生涯简直完全成反比。他万历年间中进士，殿试第三，授编修，累官至礼部尚书人阁并参与枢要，仕途相当得意，至于魏忠贤弄权误国，他也并没有如直节之士抗疏斥奸身遭惨祸，而是手书魏忠贤生祠碑文，卒入逆案，罢为乡民，遭后人讥评独多。不管是为官圆滑投机取巧也罢，甘附阉党助纣为逆也罢，或是畏惧权贵以求苟延也罢，反正是有违圣贤之教，连累他的书法也屡被屈沉，以为是奸佞手迹，不值一顾。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 软媚的行世与銛利的笔锋交织成一个矛盾的形象，适足以证明书法未必能如其人。而以张瑞图的书风评之，则我认为他的成功还是具有历史意义的。他反叛于传统的温文尔雅之旨，强调激烈的尖锐跳荡意识，抛弃历来被遵为戒律的藏头护尾的藏锋一说，以笔锋的大胆坦露与表现意识为后人一开眼界，这不仅是单一的技巧变革；而更集中地反映在审美价值观的变迁上。清人梁对他有一评，曰：“张瑞图书得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵……明季书学竞尚柔媚，王张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”指出他的品不贵但能不朽，是一种在艺术上并非完美但却有新变的异格，可谓一语中的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 王铎、傅山们是一意连绵，张瑞图却是倾心于断续。虽说至今很少有人敢问津此道，但他开创的审美新模式却对后世不无启迪。作为明季书法群龙无首，各恃绝技啸傲抗世的一个缩影，他的价值并不因政治上的失足而稍有逊色。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007625145145171.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007625145145171.jpg" onload="" border=0></a><br><br>张瑞图 行书诗轴<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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