“沈门七子”书法作品展，沈鹏书法艺术基金颁奖仪式在北京隆重举行（优秀评论有奖）

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这个展览非常好
好在哪
好在有高度
这么多行草的创作高手集中在一起
这个高度的高手
是因为沈鹏先生而聚集在一起
有了书法上的交流
这个意义非常重要
对当代的书法创作
对所有我们这些学习书风的人
所以第一个要感谢的人应该是沈鹏先生
没有沈门
就没有七子
这个最关键
然后才是七子
都是非常值得学习的书法家
王厚祥草书的点画飞扬； 刘京闻线条的迥劲多变； 周剑初作品的汉唐气息； 张志庆行草的开合有度； 李明书法的技法多变； 方建光行书的空间意识；龙开胜书法的淳厚书风
每个人都很好，技法都很高，而且每个人的突破点都不一样，有在一线之内的变化多端，有在造型中的夸张变形，有在章法里的苦心经营，每个人都不同，都把自己的风格发挥到极致，这才是我们最应该学习的
这个展览真的很好！


061001
河北省沧州市浮阳北大道工商银行河西支行7楼
运河区人社局
冯哲
13171986062

守拙园

大作，学习。求作品集学习。地址：河南省荥阳市青少年校外活动中心（象棋公园内），邮编：450100。电话：13663856766

虚竹堂

煮墨斋主

热烈祝贺！

煮墨斋主

祝贺“沈门七子”书法作品展，沈鹏书法艺术基金颁奖仪式在北京隆重举行!!!
沈门七子之------王厚祥
王厚祥先生草书是独具风貌，线条取怀素之流畅，张旭之厚重，二王之雅逸，整个章法叠宕起伏，具有极强的视觉冲击力；王厚祥先生书大草，那些墨，安静而沉着的玄色，在他的笔下，是随着一种旋律自由奔放地舞动。回旋曲折，驰骋飞扬。此时的笔墨线条，是富于弹性和活力的，是冰上芭蕾中那连续性的动作滑步和屈伸，舒展自若，心也随之舒展开来，许多褶皱被缓缓抚平；而有时又仿佛是芭蕾独舞中的旋转，风驰电掣，纵横跳动，如临仙境。此时的墨线是净化了的线条，是舞的精灵。

[ 本帖最后由 煮墨斋主 于 2012-9-3 18:30 编辑 ]

煮墨斋主

沈门七子之------刘京闻
刘京闻老师是当今书坛最具潜质的青年书家。其书法师承二王一脉，功力深厚，在书法风格上崇尚晋韵。从技巧法则的角度看刘京闻老师的书法，一是笔性好，他的用笔既扎实又灵动。在他的二王一路的行草作品中体现着典雅精纯的古典意味，是一种静态的美。而在行草书法中，纵横捭阖间能迅速调整主侧锋的转折变化，给人清晰爽利，节奏明快之感，他的浓墨重笔使点画厚重凝炼，力量充沛。而笔锋触纸瞬间的顿挫留驻，又显得涩而不燥，稳而不滑，体现着一种动态的美。二是结字洒脱，追寻章法上的大效果。他于欹侧缠绵、跌宕起伏的笔墨形态中直抒胸臆。通篇看来字字的疏密聚散、穿插错落和行行左右揖让、倚怀靠背都与主体文字相吻合，给人以较强的视觉感受和心理共鸣。结字之外他追寻一种大章法，从对边款文字的处理上可见一斑，他在有限的边缘空间里极尽周腾跳踔之能事，充满张力。三是气息好。他恣肆的笔法和跌宕的体势都透出了一股郁勃之气，或清逸、或粗犷、或稚拙，都气息盎然，自然生动。他的行草书，不仅充分反映了他的睿智与才情，更是他精神性情的自然流露和真实写照。他的用笔飘逸潇洒，古韵盎然，将魏晋书风演义的淋漓尽致。结体严谨洒脱，寓巧于拙，寓奇于淡；线条空灵跌宕，秀媚流畅，富于动感。渐而形成了浓厚的书卷气和潺潺的流韵之美。

煮墨斋主

沈门七子之------龙开胜
龙开胜先生九届国展一举夺魁，行书写的精到，魏碑也很精彩。龙开胜老师楷行书相间，融大王赵孟頫之意，风格显然,书卷气很浓。

煮墨斋主

沈门七子之------周剑初
观看了剑初老师的书法作品，让我眼前一亮，感触颇多！
剑初老师五体精能，全面发展，而且水平都非常高。作品拙朴古奥、意境幽远，兼备碑帖之长，注重点画的纵横结合，注重情感的流露，注重形式的探索，视觉冲击力强。
篆书上溯商周金文及秦小篆，后融及六朝碑版、瓦当铭文和历代碑额，落笔率意、轻松，不刻意雕琢。隶书朴素、茂密，崎正相谐、拙雅憨朴，笔笔到位。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，塑造出激越痛快、神采奕奕的意境,其楷书结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止。而小楷之难，还在于平整中寓姿态，考验书家对多种笔法，造型的把握能力。观剑初老师小楷刚挺利落，秀逸疏宕，虽有“小楷”二字，但更具行书的飘逸之气，楷而有行，融于隶意，古雅、飘逸，妩媚之处仍以气骨胜之；行笔中常现神来之笔，字结体姿态各异，生动活泼，笔笔起止自然，无丝毫习气，看似平整规范的小楷，却能读出万般奇宕……自然柔美之处又能藏骨抱筋，美哉！
先生的行草书，草法灵犀自运，别出机杼，收纵自如，提按得宜，使转有度。特别富有独创性的是，挥毫落纸之际，有独到的塑造线条形态的办法，充分发挥了毛笔的特性，通过微妙的调度，形成点、线、块、面大小、粗细、整散、浓枯、焦润等极为丰富的变化，开拓出崭新境界。其以碑意入行草，发展强化了线条的抒情性，加大了线条坚实厚重与轻灵飘逸这两极之间的对比度。点画纷披，乱石铺街，任情挥洒，如龙行虎步，慑人眼目，呈现出一种踏天割云，的气象。草书的关键在结字和线条，先生的结字新奇险崛，是造险的高手，虽异于草书诸贤，但我们仍能感受到一种秩序之美，和谐之美。线条的变化非常自然，表现力大为丰富；始终流贯着一种鲜活的生命之气。
他的作品形式感强，颇有创意，不简单的讲章法，包括点、画、线、条，包括间架结构，包含着各种书体的穿插，包括点和面、块、面的整合，都极其讲究，书法的墨色变化生动，对比妙趣横生，着力追求整体气魄上的宏大和营造形神皆备、和谐统一的审美意境。
愿剑初老师躬耕不辍，再造新辉煌！

煮墨斋主

沈门七子之------张志庆
张志庆老师的行草书以帖为本，书宗二王，清秀逸致，风姿卓绝，点画精到，有内在的张力，虚实相间，高古逸致，飘逸空灵，饶有情趣，实属难得。其作品：一是通篇洋溢着书卷气，视觉效果好，形式新颖独特，安排合理，错落有致，在平静中充满着激情，体现了张志庆老师思想情感和个人修养。二是笔墨精到，用笔环转升腾、变化多端，用墨浓淡有致、挥洒自如、结字向背相让、奇正相生、章法疏密相间，一气呵成。可以管窥到张志庆老师既深入传统，又有创新的意识。三是抒情达性，唐孙过庭《书谱》有言：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衂挫于毫芒”。张志庆老师融情于笔，婉转畅达，意在笔先，加上草法娴熟，张志庆老师将性情与笔墨技能和谐统一到作品中。四是气息高古，意境悠远，表情达志。从作品可见张志庆老师个人注重气质修炼、吸纳大自然灵气、感悟时代精神，避免和摒除草书作品中浮躁、虚狂、做作之气，最求自然真实、格调高雅的意境和气息。总之，其行草书作，点画讲究，开合有度，墨色自然，用笔飘逸潇洒，古韵盎然，从张志庆老师的笔墨变化中领悟到一种豪放不羁，行气通畅的节奏感、韵律美，大开大合！

煮墨斋主

沈门七子之------方建光
方建光老师的书法作品，从字里行间看得出来，方先生有很深厚的传统功力，笔墨酣畅、技法洗练、循规蹈矩、循古开今，令人耳目一新，大概在碑和行书上面下过不少的功夫。他的用笔方圆结合，开张有致、使转灵活，不求着意的飞白效果，而力度使然，纤毫毕现；在结体方面，有二王的痕迹，也不失米芾的风采，最难的是与平和中求险峻，与奇崛中拓平和，疾徐自如，有继承亦有发展，融入了自己对书法的独到认识和个性的风采，气势恢弘、特点突出，给人以强烈的感官震撼和耳目一些的感觉。有浓厚的书卷气而丝毫不露张野，这绝对是得益于对传统笔贴的临习，没有扎实的基本功夫，是根本做不到这一点的！