跋截玉轩藏宋元明清法帖墨迹

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跋截玉轩藏宋元明清法帖墨迹

   　 行书七言诗帖 柯九思


    　“宋元明清法帖墨迹”乃截玉轩藏品，共收入19人21通手札和诗翰，作者均为官宦、学人、诗家、画家或书家，多是孤品或珍品，在不经意之间，发自心声，文辞优美，个性外溢，别有情趣，各具天籁之美，观之，不啻有解衣得珠，开花见佛之乐。遥想藏家得此时明察毫颖、入书家三昧的眼界，令人赞佩。

   　 截玉轩主姓陈，名佩秋，又名健碧，中州南阳人氏。截玉轩取自唐代诗人李贺的《春坊正字剑子歌》中“神光欲截蓝田玉”之句，剑身显现的光芒，连坚硬无比的玉都能截动。这就是轩主的画室标名的由来。

    对这样一个轩名，陈佩秋自己曾向笔者有着这样的解释，说：“别人的斋名是注重风雅，我的这个轩名是硬碰硬的，书画就像截玉，要硬碰硬地下死功夫，我以截玉轩来标榜画室，就是这个意思。”画如其人，字如其人，斋名何尝不是也如其人，都是她的性格的表现。

　   收藏不只是为了欣赏，更不是为了聚敛财富，而是为了借鉴汲取，是谢陈二氏和其他收藏家所不同的地方。他们的书画受郭忠恕的影响固然是明显的一例，这批手札和诗翰对陈氏的书法也有着潜移默化的影响，化成了“古人无我”“我无古人”的境界，遂有冰寒于水之奇。这倒有点像米芾从他的“宝晋斋”所藏二王法帖中汲取精神的样子。在他们命运多乖、生活维艰时，购进众人皆曰伪的王晋卿的《烟江叠嶂图》卷，以后又为此屡受折磨，最后还是献给了上海博物馆，成为该馆的镇馆之宝。如果不是他们的眼力而放弃收藏，如此巨迹也就可能成为“广陵散”了。这恰如前人的“薄富贵而厚于书，轻生死而重于画”的收藏精神。

　   谢稚柳以鉴定为天职，自诩绘画为业余；陈佩秋以绘画为己任，视鉴定为闲情偶寄。她所走的那条漫长的临摹之路，对所涉猎的诸宗流派的来龙去脉，乃至山石的点皴、花瓣树叶、人物衣纹的勾勒，水口描绘等等细微之处，不只是了然于胸，而且都在她的指掌之间。这就为她走向鉴别铺了一条必由之路，对书画鉴定之学豁然大悟，有着吕祖见钟离后的境界。

  　  陈佩秋的鉴别是从大处着眼，小处着手，有着极为细腻的鉴别风格。她那“偶尔露峥嵘”的见解，不是一般鉴别家的随心所欲、信口开河，而是从诸般如此的比较中得之。她看画的条件要比一般人优越得多，但凡有古代画展，她必去看；印刷精美的古画册，她必买来研究，许多画册上都密密麻麻地写着她的见解。她读书之多、诗文功力之深，实为外界所不知，如今也令我刮目相看。她认为书画鉴别和做其他的事情一样，要有钻牛角尖的劲头，不钻牛角尖是做不好的。她鉴别石涛，利用现代电脑对山、树的轮廓线、画山的皴和画茅草房屋顶的皴、画屋、桥、船及帆的用笔，树叶的点、水边的草、水的波纹，都有着极为细致的比较，在比较中判真伪。这大概就是她的“钻牛角尖”的精神。有着这样的艺术追求、艺术眼光及鉴别风格与精神的人，论其收藏，也就不需我辈再来说三道四了。（来 源：文汇报　作 者：郑重 ）

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