影响硬笔书法艺术美感的几个因素

王景

影响硬笔书法艺术美感的几个因素

       随着书法学的完善和书法教育的普及，已有越来越多的人投入到书法学习之中，硬笔书法作为书法艺术中的一个重要分支，其独立价值不言自明。针对目前书法创作的现状，我们觉得其形势是喜人的。因为它在逐渐向艺术（而不是写字）靠拢。虽然目前能有硬笔书法专业观念和认识的人不多，但是也不时有精品出现，历观每届硬笔书法大展，我们注意到一个现象，即优秀的作品在艺术美感方面非常突出。笔者热衷于书法事业的勃兴，故不揣浅陋，撰拙文以谈谈影响硬笔书法艺术美感的几个因素。

       对硬笔书法艺术美感的认识与提高，我认为有宏观的体察，也有微观的体悟；有观念的支撑，也有材质的支持。故而，拙文将拟定从六个方面，用以阐释其对硬笔书法艺术美感的影响。

       第一是观念支撑。我们讨论的内容是以硬笔书法为基础，故而应摆正书法与写字、艺术与实用之间的关系。当然，仅从写字立场而言，也可以创造出产生丰富美感的书写，但其艺术观念不强，很难形成具有艺术深度和文化内涵的作品，比如材质的选择与运用对书法艺术美感的影响，章法构成与形式空间的分割对艺术美感的制约等等，都是写字可以不考虑，而书法不能不关心的问题。所谓观念支撑，就是要明确书法的艺术立场。我以为这种观念，不仅仅指理性认知，而且也有技巧上的感知。在理性认知中，我们的硬笔书法家，应以毛笔书法的观念为借鉴，上升到整个书法学理的认识，例如如何从古代书法的创作理论中找到可供硬笔书法创作的参考，如何通过书法史学、美学、批评学等的学习，把握书法的本体特点，继而为硬笔书法这一分支学科的研究形成参照系。而在技巧的感知上，我们的古代书法艺术作品提供了各种各样风格迥异的作品序列，而硬笔书法家则可通过对古代书法名作的临习与鉴赏继而寻求自己在硬笔书法上的艺术理想。归根结底，观念先行、“取法乎上”在当代硬笔书法创作中有着极其重要的地位，尤其目前还处于硬笔书法艺术的草创阶段，与传统书法艺术相比、与书法学中对传统书法的研究偏重相比，硬笔书法还显得非常年轻，所以观念的支撑对硬笔书法的健康发展就显得尤为重要。

       第二是笔法因素对硬笔书法艺术美感的影响。笔法是书法艺术的内容与形式的灵魂。对于硬笔书法创作而言，虽无法强求像毛笔书法那样丰富多样，但也不能因为硬笔书法的“硬性”特征，而忽视线条表现中的笔法变化。硬笔书法中的笔法比较细腻，像藏锋、逆锋等这些明显的运笔方法，显然难以在硬笔书法的创作中自由的表达。那么，如何利用笔法提高硬笔书法创作美感呢？我以为硬笔书法创作的笔法主要体现在线条的顿挫、轻重、转折、疾迟等方面，虽然硬笔书法因受工具的影响难于表现得像毛笔书法那样清晰，但笔法意识与意识驱动下的具体表现，依然是可以达到变化、丰富特点的。顿挫和轻重制约着用笔的力量感，转折制约着线条的张力，疾迟制约着线条表现的节奏感。一件硬笔书法作品一定会因着这些因素的涉入而倍显精神，愈加精美，即便是拙稚率意的作品，都离不开这些内容。他不仅是硬笔书法艺术美感在笔法上的彰显，更是我们创作中不可或缺的表现手段，应该说它从精微之处体现着硬笔书法的灵魂。

       第三是结字布白。诚如前说，在写字中，我们只需要关注其文字学意义上的形体结构，而就书法而言，则主要着力于艺术层面上的形体布置，换言之，一个字只要写对了，有些美观了，就是达到了写字的目的，而书法中因其作者所追求的风格不同，一个字的结构可能会在文字学形体上，稍加改变其原有的位置关系，以促成秀雅、古拙等风格的形成，这种以艺术表现为基点的方法就是书法中的结字布白，它书书法作品风格的形成外显，往往通过结字布白，我们可以把握书法的大体风格，而结合笔法表现，则书法风格尽显于前。所以，与笔法一起，结字布白以穿插、避让、均衡、和谐重心等为原则，主要影响着硬笔书法的艺术美感。

       第四是墨色对比。或许有人怀疑在硬笔书法中谈墨色变化有无意义。但我却坚持地认为硬笔书法虽无毛笔书法用墨之丰富，但这并不是说没有。硬笔书法的墨色是含蓄的，这主要是受工具的“硬性”特点的制约。我所理解的含蓄性主要是指没有毛笔书法那样的干湿对比、没有宿墨、涨墨等丰富的墨法。硬笔书法创作中的墨色只能通过线条粗细的变化来表达，这是主要的。至于利用特殊的工具，却也可以表现一些特殊的墨色变化，如用竹笔表现干湿，用蘸水笔表现浓淡，用美工笔表现粗细等，艺术是创造，硬笔书法中的墨色也有待我们在实践中不停的探索和创造，当然，前提是要自然、少娇柔做作气。

       第五是章法的形式构成。现代硬笔书法创作极其重视章法形式构成。就目前的创作而言，在形式构成上有参照传统型，即仿立轴、横幅、屏条、斗方、扇面等；有参照现代派书法型，字数不多，有的写后作裁减、分割，字的形式感强，有艺术张力，但往往也病于浮躁、草率；有参照学院派书法型，讲求激发，利用不同色彩的纸张，以裁剪拼贴的手法为主，整体感强，形式多样而丰富，章法意识明显，书法创作主体性强。硬笔书法与毛笔书法一样，在当代展览机制的催生下，逐渐从书斋走向展厅、从讲求技巧内容逐渐转化为对技巧与章法的并重。在展览中，章法形式构成感强的作品往往能快速吸引欣赏者的眼球，如果技巧表现经得起推敲，笔法丰富，墨色富变化且结字布白能较好的表现其风格特征的话，则为优秀创作无疑，所以章法的形式构成是硬笔书法的大印象，是感知书法形式美感的直接外在因素。

       第六是材质选择。不同的材质选择，会产生不同的艺术美感，材质的选择极具主观能动性，书家选择材质时会考虑不同的内容和风格。材质包括不同的笔类、不同的纸张和不同的装裱材料。硬笔书法做为艺术，其创作是自由的。“工欲善其事，必先利其器”，可以说一件作品能否表现出惊人的艺术美感，适宜的工具与材质是其物质前提。这就促使我们在平时的练习中，要尽量多尝试一些在不同材质上的书写，以体验和掌握不同材质和工具的特性，以期作者到创作时能适用自如。现在市场上可以买到的纸笔等工具相当丰富，什么样的工具能达到什么样的效果、不同材质的纸张能搭配出什么样的色彩与形式等等，都可以通过这些平时的练习得到体验，而这种体验将直接成为创作中的宝贵经验。

       当然，除了上述六点之外，可能还有一些因素会影响到硬笔书法的艺术美感，但就作品本身和创作过程而言，以上六点似也概括了其大要。目前我们能看到一些精品，但这并不能说当下硬笔书法创作就达到了一个怎样了得的程度，中肯地讲，我们要进一步加强自身的创作能力、提高艺术美感，要将艺术品位、文化内涵和精品意识贯彻到自己的创作之中，只有这样，硬笔书法才能健康、积极、和谐且可持续的发展！


                                                                     王    景
                                                       二零零八年六月十七日于天河中学教学楼三楼办公室

冰山雪莲

森豪正室