笔走情致有诗心 ——吴广诗书画印艺术巡回展观后 最近忽然对民国的文人书法篆刻感了兴趣，以前是最不喜欢这段历史的，如今却读出了味。抑或是看了董桥《旧时月色》在遥想“民国范儿”，更多是对“文人”的怀念。如今经济发展了，展览丰富，“名人”多了，但感觉却是越来越浅薄。当代会出大师吗？诗书画印“全才”还会有吗？我一直在想。看了《“光明在前”——吴广诗书画印艺术巡回展》令我眼前一亮，为吴广的全才感动，为作品中透出的敦厚儒雅的君子之风而感动。 一个诗人若没有自己语言上的特质，是可悲的。但做为一个书法家创作一辈子作品没有一个是自己诗歌文章，那也是可悲的。蔡祥麟先生曾言“书法家要有自己的诗词联文，要写自己的诗词联文，笔墨当随时代，一味地照抄古人的诗词有时又很难找到适合自己、适合时代的文辞内容，就不能抒情达性，就不能找到笔墨和文辞的完美契合点。”吴广先生作品让我们惊喜，其文隽永，耐人寻味。先生之诗思如泉涌，自然流畅，不诲涩，真情流露于字句之中。如“田耕寸石红头盖，篆带残痕白藋心”之深情、“无情笔墨嶙峋瘦，有兴情怀锦瑟狂”之豪放、“家山梦里疑为客，也效陶公菊比邻”之出尘……让人每读每新，回味无穷。 吴广先生的书法特质表现为以博大精深的传统去兼容多样技法，熔时代精神为己用，达我性情，抒我怀抱，显示了一个极开放的、吐故纳新的胸襟气度。先生隶书作品古朴高迈，雄厚大气，用笔自然，不拘一格，做到了点画、结构上的通会，增强了作品的视觉效果；笔笔沉着，无一笔怯弱。结字宽卓疏朗，意趣纵横，豪迈高旷，寓自由于规范,藏精微于磅礴；其作品运用对比、夸张等手段，增强作品感染力。笔法灵活，在书写中展示出了既雄强厚重，又灵动巧妙的特色，使篆书结构变得跌宕不羁，生机盎然。重笔线条粗壮，刻金勒石，轻笔细劲飞动，虚实相生，妙不可言。先生篆书集厚重和灵巧于一身，溯其宗，从形制到章法，从用墨到笔意，都充分地吸收了前人的长处，挫笼参会，自领其奥。行草书对经典传统的广收博取，故而神气完足，品相纯正，韵味深长。其用笔劲健自在，爽利遒逸，纤秾并用，提按迅疾，翻折称奇，尤重时间感和书写节奏韵律的应用。墨色上带燥方润，浓淡相映，烟霏露结，力求笔墨的纯粹与张扬。 吴广先生的画人物传神于一颦一动，笔法于飘洒中见谨严，设色于绚丽中求典雅，取得了典雅生动而颇富韵致的效果。人物服装的色彩，隐艳而毫无火气；面容端庄丰润，温文秀雅，注目凝神。所作山水云烟雾蔼、峰峦隐现、山林氤氲的氛围；笔力劲健、设色古雅、墨韵清逸、构思精谨；能表现出如此气势慑人的大作，确属不凡。 陈师曾言“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想，具此四者，乃能空善”。吴广先生其广博的胸襟、质朴的品格、丰沛的学养、真醇的笔墨功夫，拓展出一片清逸空灵、笔酣神畅的艺术天地，愿先生能带给我们更多的精彩！
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发表于 2014-1-10 23:52:36
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