【解读经典】----白砥教授《书法空间论》

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:32:58

注释：
［1］笪重光《画筌》。
［2］宇野雪村《草新书法的发展》，《日本现代书法》(郑丽芸、曹瑞纯译)第237页，上海书画出版社，1986年版。
［3］金子鸥亭《近代诗文书法的产生和发展》，《日本现代书法》第22页。
［4］山崎大抱《少字数书法•象书的创作》，《日本现代书法》第135页。
［5］见宇野雪村《革新书法的发展》，《日本现代书法》第239页。
［6］见华琳《南宗扶秘》、张式《画谭》。
［7］邓石如语。

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:33:08

结语

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:34:21

以上诸章，我们论述了书法之由文字发展而为艺术的成因，及与姊妹艺术空间感征的联系与区别，并通过对其空间本体的分析及空间形式与风格嬗变的梳理，藉以总结出书法空间的构成原理、审美原则及发展、探索的规律。其中观点，一方面得自于笔者对古代书论的学习与理解，另一方面出自创作实践的认识与体会。当然，限于笔者的学识及对书法的领悟程度，陋弊肯定存在不少，诚望前辈、师友、读者批评指正。
书法空间在传统思维中一般分解为结字与章法。但笔者所及，实际上涵盖了一切诉诸于视觉的形态，即除结字、章法外，还包括线条的形式(如第四章所述)。所谓相对于书法空间性而言的时间性，其实仅是一种经验感觉，并非真正如音乐般以客观的时间流动为特征，故其仍在空间的范畴之内。而且，线条与结字、章法如血肉与骨架的不可割裂的生命关系，更让我们不能静止地将其分离于空间之外，故笔者自然地将其作为一个重要内容看待。

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:34:34

与姊妹艺术空间感征的比较，一方面在于努力凸现书法之不同于其它艺术的特征，另一方面企图阐明书法所具有的艺术的共性，以期让读者明晰书法之不同于写字、创作之不同于简单书写的道理。
空间形式，是书法空间本体的主要内容。但如何使空间形式上升到生命形式、甚至到超然于法度与规则之上的自然境界，这是本文的中心议题。我们认为，中国书法之所以高深莫测，之所以是民族文化的象征，并不仅仅是因为书写汉字，她在深层里蕴含的“道”的精神，才是其传统的本质、艺术的本质、生命的本质。《老子》曰：“反者道之动。”［1］对立的双方既斗争、又统一，由此构成事物的运动、变化与发展。书法空间形式要素中黑与白、虚与实、聚与散、疏与密、刚与柔、燥与润、动与静、奇与正、巧与拙等等的矛盾统一，正是其生命的真理所在。而老子“反朴归真”、“大巧若拙”、“柔弱胜刚强”等观念，使矛盾的对立统一趋向极地——“玄德深矣远矣，与物反矣，然后乃至大顺” ［2］。笔者对书法空间形式的阐释，正是以此作为思想基础与精神支柱的。
《易•系辞上》有言：“圣人有以见天下之动，而观其会通。……化而裁之存乎变，推而行之存乎通。”［3］空间形式与风格的历史嬗变，表明“道”在书法发展中的体现。惟有“变”与“通”，形式才不至于走向僵死。但万变不离其宗，“道”的规律恒一。所谓“易”有三义：变易、不易、易简［4］，变易与不易，看似对立而实统一，自然万物之变化不停，正是不易之道。
所以，对书法空间形式的探索，不论在历史上，还是现在或将来，都是不可避免的。我们在强调审美原则的同时，强调风格、强调创意，既符合艺术的发展规律，又符合“道”的变化原则。

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:35:09

我们不厌其烦地强调形式、强调风格、强调创变、强调“道”的原则，因为这正是传统的精神所在：“形式”让我们觉得有意味，“风格”才能体现一幅作品的独立性与价值感，“道”让空间中具有风格的形式合乎自然，合乎规律，并上升至超越可视空间限定的“无我”之境。由是，我们可以认为，所谓书法的传统，它是指既明晰、又模糊，既固定、又动态的文化涵蕴，是指在书法的产生与发展过程中积淀下来的与传统文化精神相契合的那部分东西，而不仅仅只是我们头脑中已经根深蒂固的“法”——笔法。

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:35:20

注释：
［1］《老子》第四十章。
［2］《老子》第六十五章。
［3］《周易•系辞》。
［4］参见蒋伯潜《十三经概论》。

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:36:30

图形图例显示不了
代码模式字的大小又统一不了
给阅读带来不便
作为资料还是基本完整的

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:40:27

感谢王业老师提供资料

[ 本帖最后由 daxiaO 于 2009-7-9 16:43 编辑 ]

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:44:18

全部发完

daxiaO · 发表于 2009-7-9 16:44:57

谢谢网友支持！

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