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班门弄斧话WUWEI ——崔寒柏书法印象
在写这个评论之前,得到消息寒柏老师当爹了,首先要祝贺寒柏师喜得贵子。
在网上认识崔老师,不知道他姓崔,只知道他是WUWEI,在老齐的论坛里的一个书法理论高手,“WUWEI开喻”系列讲座让书法爱好者受益非浅,着实让论坛火了一阵。而后他的作品更是让我们眼前一亮,不得不让我们佩服这个“眼界很高,手下腕底有鬼的一位有思想的书家”。对他的作品进行评论,简直就是班门弄斧,故而起名为“班门弄斧话WUWEI”。
朱熹说“格物所以致知,于这一物上穷得一分之理,即我之知亦得一分,于物之理穷二分,即我之知亦得二分,于物之理穷得愈多,则我知之愈广。”寒柏老师与书法之间就是这样内心相接,并不断有递进的“旋磨”工夫,不断获得真知,才能理论与实践兼擅的高手。
非常喜欢寒柏老师的小字行书,如14、16、18楼的作品,流走着疏朗空灵之气。寒柏老师采用诗行上下贯满,行距拉大的做法,上下满给人充实感,左右疏给人以空灵感,满与空相互交替,忽满忽空,如上峰巅,以落浪底。清人吴景旭曾论诗“有虚有实,有虚虚,有实实,有虚而实,有实而虚,并行错出,何可端倪?”,寒柏老师的行书布白就有这种诗意美,是在不同交替中完成的。
宋人尚意,这个“意”在苏东坡、黄庭野、米芾身上表现得特别明显,说起来就是注重个人的情感表达,以胸次清旷为条件,脱离世俗的桎梏,以个人品性的独立表现洒脱磊落的行为、自由不羁的创作感受,寻求超越和解脱的审美取向。意在前,法则是其次,因此在苏、黄、米的笔下,兴起挥毫,不烦绳削,舒为沦涟,鼓为波涛,皆为意使。
寒柏老师深得其意,曾云“我认为"意"是运用纯熟的技术自然的抒发出艺术(能否抒发靠的是情怀)”。在他的行书作品中表现得淋漓尽致。从用笔来看,寒柏老师使用圆笔得心应手,充分地运用了帖学的委婉妩媚,加上丰润不,每一个字都呈现出一种包裹、回护、环绕的倾向,使之圆、敛、收,很少直露、突出。他动笔的动作整体感觉很爽快,利落的收讫。在作品中寒柏老师主要进行了两个方面的调节民:一是字径的大小,大小错落,大者极大,小者极小,互作对比,相映成趣,逶迤而行,似大珠小珠错落连缀,这个就使行气轻快自如。二是造型多变,有险峻之势,给人以意外之奇。而这些都是信手是突如其来的,并不是有意调节,更无刻意为之。
寒柏老师的小楷是运从容之思而写成的。字径虽小却写得轻轻松松,,像是春天是山阴道上行,毫无牵挂毫无目的,只是信步。寒柏老师小楷体现了他精湛的运笔功夫。运笔的功夫在于提按的变化,提和按交错进行,能轻能重,轻重分明,寒柏老师的小楷轻而不飘忽,重而不板滞,轻中见灵秀,重中得安稳,整体笔力雄强。从中我们品味到了雅和拙两种意味,说其雅,是篇幅中充满了斯文安宁,文质其彬彬,和穆含光辉。同时书写过程中的节制,从容,使得字里行间有露有藏,藏而拙重,圆钝,目视得雅,细品得拙,一卷在手,快赏慢读,趣味异样。
接下为看看崔师的草书,启明兄11楼展示的这幅草书,是寒柏老师草书精品,字数不多,却开了一幅风云变幻,气势磅礴画卷。杜甫曾用“锵锵鸣玉动,落落群松直,连山蟠其间,溟涨与笔力。”四句诗从四个方面来评价张旭的草书。寒柏老师的草书作品具有“锵锵鸣玉动”的快慢有节,有“落落群松直”的风骨,有“连山蟠其间”的线条,但在墨色上缺少“溟涨与笔力”。墨分五色,在崔老师的作品体现不多。若能在作品中将澄澈的水与墨在交融中巧妙利用,在惊蛇走虺的瞬间,忘法忘技的激情挥运,定会使作品气韵自然流动,生机不可阻遏,通篇弥漫迷蒙滋润的气息。
有语云“尚理法者,不大胜变不大败;尚才气者,非大胜即大败。”寒柏老师理法备矣,才情若此,故其艺术创作可以给我们有如王摩诘“坐看云起”一样的雅望,我们期待!
以上只是个人对先生书法艺术的肤浅认识,不妥之处,敬请海涵!!权当一笑。正是:
崔师书翰,情飞墨舞;吉昌蠡评,班门弄斧。
如若可能,请先生惠赠作品集一本,以便欣赏、学习,收藏。如能得到作品真迹,将不胜感谢。
132500 吉林省蛟河市实验小学 谢吉昌
电话:13894282599
[ 本帖最后由 xiejichang 于 2009-7-18 11:15 编辑 ] |