【精英出场】走出草原-----王春和书法网络展

杨之

王春和艺术简历

王春和  字远尘，号一泓，男，蒙古族，1971年4月1日生，斋署：抚古堂、一泓草堂，中国书法家协会会员、包头市书法家协会副主席、结业于中国人民大学首届中国优秀中青年书法家硕士研究生班、山东曹州书画院特聘书画师，慕鸿书社社员。

作品入展：
2003年全国第二届行草书大展
2004年全国第八届书法篆刻展
2006年“纪念红军长征胜利70周年作品展”
2007年“纪念傅山诞辰400周年”全国书法作品展
2008年全国首届册页书法大展
2008年中国书法名家系统工程“千人千作”书法大展
2006年西泠印社第二届国际艺术节首届全国手卷展
2006年西泠印社第二届国际艺术节首届全国楹联展
2006年西泠印社第二届国际艺术节首届全国扇面展

获奖情况：
“庆祝建国50周年”书法比赛三等奖
（1999年全国工商银行系统）
“庆祝中国工会成立80周年全国金融系统书法美术展”二等奖
（2005年中国金融工委）
中国人民大学徐悲鸿艺术学院首届中国优秀中青年书法家硕士研究生班“何二水”奖学金“探索奖”
（2006年）

“庆祝中国改革开放30年、中国工商银行建行25周年”书法比赛二等奖
（2008年全国工商银行系统）
内蒙古自治区政府文学艺术创作最高成就奖“萨日娜”奖
（2007年内蒙古自治区政府）
包头市文学艺术创作最高成就奖“文艺振兴”奖
（2008年包头市委宣传部、文联）

通联地址： 中国工商银行包头分行昆都仑支行

（钢铁大街51号）
邮政编码： 014010
联系电话： 13847224068
0472—2171027（单位）
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                                浏览导读



第一部分：师长和朋友眼中的王春和
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第二部分：王春和关于书法的思考
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第三部分：王春和的书法生活和生活中的王春和
http://www.ddsfw.cn/viewthread.php?tid=24072&extra=page%3D1&page=2

第四部分:  王春和的书法艺术
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杨之

序

何奇耶徒

这已是王春和君在两年内送来的第二本书法作品集样稿，从中足以看出他的努力和勤奋。


从书作中可以观察到，无论是“二王”潇洒高贵的晋人风韵，还是子瞻东坡的大文豪真性情的浪漫挥写；无论是魏碑的雄浑大气和尚武精神体现出的阳刚之美，还是飘逸着少许空灵清气的写经式小楷，均渗透着春和走正道、下功夫的“春和景明”的消息。


这种学习态度和学习精神是应该倡导和赞赏的。

“人的主体性不仅仅表现在对自然的认识，更表现在对自己的规范”。

科学的真，道德的善，审美的美是我们一贯的追求。我们惊喜地看到了内蒙古许多优秀书家，正在把自己对艺术的追求并成对艺术和对人生的自觉追求。


“艺术家的热情和热爱，不仅表现在自己的工作中，更重要的是艺术对人生的热情和热爱中表现了他自己”。

妥木斯先生曾经讲过：“中国书坛的健康有序发展，主要看青年人的努力。他们背上少包袱，脚下有劲，眼界又易开阔。只要从正确的路上走过来、走下去，就会变成他们的自觉迫求。”


有了这样的追求，有了正确的立场、观点和方法，我确信，内蒙古的书法家们的工作、生活、乃至人生之路肯定会是一片光明。

          （作者为全国政协委员、中国书法家协会理事、内蒙古书法家协会主席）




                                                二00九年三月二十三日

杨之

          第一部分：师长和朋友眼中的王春和

杨之

   

    　　　　　　苍茂质朴 古逸清新

               　　　　　　　　　　　　　 ------青年书家王春和的书法追求


         　　　　　　　　　　　　　　　　　张学群




　　2004年,中国人民大学举办首届全国优秀中青年书法家硕士研究生高研班，我与春和同窗读研，他是班上90多名学员中唯一来自塞外内蒙古的蒙古族青年书家。俗话讲“一方水土养一方人”。带有典型蒙古族质朴豪放、少言睿智性格的他以及书作中苍茂质朴而又蕴含着江南清雅、古逸韵味的书风，给了我较为深刻而美好的印象。近年来，因慕鸿书社一年一次的书展活动及春和同学的书作频频在国展中的亮相，他成了我对内蒙古地域书风中关注的一个亮点人物。


　　春和学习书法从唐楷入手，初习颜、欧，后上溯秦汉，潜心钻研魏晋钟王之法，醉心米南宫、苏子美，并参酌宋诸家及晚明诸家，或临习，或揣摩，颇多心得。在当代新生代书法家中，春和是较有实力的一位。当下有些中青年好谈创新，知道正果难修，急于求成。对于这种情形，春和有自己的认知。他认为：“无法不足观，而泥于法者亦不足观。要不为法缚，先须守法，最终方能超以象外而得其环中” 他还认为：“风格即展现自我，风格须自然形成，不能急于求成，然需着意培植，这是渐修的功夫，要一步一步，踏踏实实。要师古人，正根本，厚滋养，博观约取，一以贯之。同时也要师今人，否则会自我封闭，难有发展。当然师今人不能随人旋踵，与时风流转。做到古不乖时，今不同弊，乃是正道。另外书法创作还要像绘画那样师法造化，以启迪心志，淘冶性情，触发灵感”。 因而他尤其信服清代乡贤姚孟起“有我便俗，无我便杂”的箴训，这也使他深居漠北而无故步自封、坐井观天之态，循从“读万卷书、行万里路”，走大江南北，北上求学，寻师访友，把探寻的目光和艺术取法投向更广的空间。


　　春和年届不惑，仍日日伏案勤学，常常临习碑帖过夜半方知休，乐此不疲。春和以写“二王” 体系的行草为主，同时醉心汉魏碑刻、墓志、造像。书法总体风貌体现为“苍茂质朴、古逸清新”。春和书以行草为主，诸体兼修。他的行草书洒脱豪迈，枯润相济，浑厚而充满灵气。其线条拙巧而流动，舒展而跌宕，厚重而不失轻灵，结构似拙反奇，平中求险，一派天机。楷书深得晋唐之髓，点画遒劲妍美，结字古朴生动、开合有度、虚实相生，章法避让巧妙、穿插自然，“从心所欲不逾矩”，完全是天然纯真的情感流淌。


　　书之妙道，其本质是抒发心迹、畅怀性情的迹化。因而，每个书法家都应有一片属于自己的天空。多少年来，春和孜孜以求，夜以继日，就是为了寻找他“理想中的天国”。他不以法为法，而是着力于法外求法，法外创法。他不断地丰富自己的学养，“恪勤朝夕”，不断强化书外功，谦虚好学，善思明辨，师法经典，取长补短；笔不停挥，手不释卷、心怀丘壑、立意高远。


　　春和斋暑一泓草堂、抚古堂，完全反映了他的情怀、胸襟、谦逊和执着。自言“惟凡事能坚守而自慰”的他，年轻而厚重，坚毅而丰硕，相信如此走下去，展现在前面的肯定是一片绚烂美丽的无垠天空……。



（张学群：中国书法家协会权益保障委员会委员、安徽省书法家协会主席、安徽省直属书画家协会主席）

杨之

厚积薄发的王春和

郑晓华

王春和是我们学校首届全国优秀中青年书法家硕士研究生课程高研班学员。这位来自漠北的年轻书法家，在校学习期间朴实低调，但很勤奋。2006年在中国美术馆举办的毕业汇报展，他的摩崖风格、有独特感悟的隶书中堂，雄浑古拙、散淡静谧，作品整体的形式感也非常抢眼，给我印象很深。五年一晃而过，这批来自天南地北、塞外江南的“有志之士”----首届高研班的学员，他们当中很多人活跃在南北书坛，已然成为推动各地书法事业的一股中坚力量，王春和便是其中一位很有后劲的年轻的书家。

从他近年参加中国书协主办的“首届册页展 、千人千作书法大展”等展览中以及“慕鸿书社”多次的书展活动的作品集中，我看到了一个书写汉字的蒙古族书家对中国传统文化深深的热爱与执着的追求。看他近几年的作品尤其是此次作品集中的书作，可以看到他颇见功力的多维度的摄取和融合：这里有魏晋的风雅、北碑的苍峻、宋人的俊逸和洒脱……，字里行间，流动着深藏的风骨和豪情。尽管略显刻意和不够成熟，却显示出他守望传统经典、取法高古、厚积博取，勤学善思、不落窠臼的治学“正脉”。

时代呼唤有真情的艺术家们，更需要治学严谨、甘于寂寞、不问耕耘、默默前行的书道“行者”，我希望他再接再厉、执着坚守、不畏险阻、取得更大的进步，同时也祝愿他的铺写诗意人生的翰墨之旅走得更远、更精彩。

（中国人民大学艺术学院党委书记兼常务副院长、博士生导师、中国书法家协会理事）

杨之

会意求古 善思出新

-----谈王春和书法艺术

杨明臣

“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（苏轼句）。书法发展到今天，随着实用功能的消退，艺术价值高度凸显，成为其最主要的属性。在这一替代转化的过程当中，书法艺术从审美追求、品评标准到学习方法各方面，也都在不知不觉中发生了新的变化。与此同时，一批秉赋聪敏、勤思善悟、有开创意识的实力派书家乘势而起，为当代书法的发展注人了新的活力与生机。王春和便是这个群体中脱颖而出的青年代表性人物。

王春和----一个长期生活成长在塞外的蒙古族青年，字远尘，号一泓，斋署抚古堂、一泓草堂，隶、楷、行草诸体兼擅，其书风格调高古，雅意与苍朴兼而有之。在全国专业性书法大赛中多次入选、获奖，成绩斐然。应该说，内蒙古是一个传统文化传承环境比较薄弱的地方，“天苍苍、野茫茫、风吹草低见牛羊” 的草原游牧文化一直在内蒙古历史上显现着鲜明的地域特征，特殊地域位置，使这里的文化积累在历史上长期比较滞后。正因为如此，王春和对艺术的领悟与把握能力，及其所取得的成绩，才显得更加可贵和引人注目。

这些年来春和所以能够取得如此出色的成绩，首先得益于他对艺术形式敏锐的感觉和对技巧规律准确的理解。对于书法艺术来说，用笔和结字始终是最基本、最核心的技巧内容，同时也是个人风格得以确立和展现的基础。王春和清晰的认识到这一点，从他的书法作品中可以看出，他在用笔、结字技巧方面是下过大功夫，有着坚实基础的。他的行草书植根于魏晋“ 二王” 一脉，旁涉唐宋，于《 集王圣教序》、“二王手札”得法最多，又对苏子美、米南宫用功甚深，在笔势的灵动和字势的开合上颇有领悟。所以他的行草书点画准确沉实，同时又富于流走跳荡之趣，字形的端稳从容，结体的虚实、偃仰、聚散与章法穿插错落、避实就虚巧妙互用，显得既有所从来又不落窠臼。其楷书走的是魏晋初唐一路，下笔遒劲、幽远，有隶意，结体宽和、古拙，在严谨统一的面目中透露出个人的独到理解与感悟。他的隶书取法秦汉，通过个性化的点画形态来表现特定的古代字体类型，给人一种笔今貌古的清新感受。而在以上种种的实践中，王春和始终把握住书法艺术规律，善思敢变，在不同形式、不同书体的作品中显示出气息高古、和谐、有韵律的个性特征，绝少有时下青年人识浅、浮躁的书风习气，从而使自己的审美取向以及艺术风格由此得到显现。

深人品味王春和的作品可以发现，他的成功包含着对传统精髓的选择吸收和对当代书法发展的认识把握。

王春和的书法是从传统中一路走来的，然而他的风格又绝不是跟随在前人后面亦步亦趋地重复地模仿，而是透露着鲜明的当代气息。当代书法的发展，在审美追求、品评标准到学习方法各方面与从前相比都有新的变化，如何有选择性和目的明确地从传统中吸取营养，同时加以创造性的运用发挥，以学古出新，成为当代书家普遍的努力追求。王春和在这一点上既有明确的目标取向，又有明智的方法手段。

在王春和的整个艺术实践中，综合素质修养以及不同艺术形式的融合与贯通，也是他能够获得成功的重要支撑。正如自序中的他“自幼喜好艺文，习武抚琴，爱好甚广”，这些都滋养着他对艺术的感悟能力，勤奋善悟，同时也使他的艺术实践很快走向和谐和成熟。对于当代书坛来说，王春和是一个青年人成功的榜样，他的书法道路及其成就，可以为我们提供有益的借鉴和启发，年轻就是财富，对于从事书法艺术年近不惑的“年轻人”，其路仍还修远，让我们拭目以待。

（杨明臣：中国书法家协会理事、中国书协楷书委员会委员、中国楹联学会理事兼书法艺术委员会秘书长）

杨之

翰墨春雨润草原

                                                  ——观王春和书法有感


                             上官超英


草原之缘原自我草原之行和草原的那些朋友。2003年夏我应邀去内蒙呼市，参加东西方艺术研究会会长德福莱斯的画展。那次还有幸结识了当代楷模牛玉儒同志及久别的著名书法家康庄、王德恭等先生。可以说我是咏唱着台湾诗人席慕容的那首动人歌曲“父亲的草原母亲的河”，双眼潮湿走过草原的。那神秘的大草原给我留下了今生难以忘怀的印象。说也投缘，2005年我在人民大学首届书法研究生班学习时，同宿舍的就是来自内蒙古书法家王春和，由于草原情结渐渐我们便成了莫逆之交。春和的性格纯厚热情、又很内秀，即有草原人的那种博大沉雄，又仁爱谦和，细腻真诚。草原人能歌善舞，纯真刚正，恰是这种状态和心智才使春和的书法艺术到达了一个很高的水准。


纵观春和的书法，我最喜欢的是那几幅“老夫聊发少年狂......”等内容的团扇和横幅，首先是形式感很强，这种新颖的感觉打破书法成规的格局，用文字形成几种外美的形，独具慧心的安排，给人以视觉的美感。不仅如此，更重要的是近几年他努力在二王诸贴的临习中提高甚快，我在他书法作品中明显读出那字里行间的古意。塞外鹿城，瑞雪普降，独自坐在砚边帖旁的春和与二王神游，那是一种何等的心境和景情。瑞雪净化了空气中的尘埃，也使人心纯静，他在努力吸纳着古人的笔笔精微。我认为书法美重在品味其韵，笔韵与体韵，古韵与墨韵，情韵与神韵，春和是深知此道的。因此他在临习《平安帖》时更强调其清雅洒脱，并在“使转”中用心把握王羲之那温润的用笔特征，细析春和在书法的转折换向时，笔锋的调整，把雄方寓于稳健平和之中，我感觉他抓住《平安帖》的难点，此帖的精妙处在于即沉稳精到又自然轻灵，即雄浑潇洒又古拙有厚，其实这两对矛盾是艺术中的高难，这种“中和致美”不管是书家还是画家，都是不易达到的。《平安帖》给人以羊脂白玉般之感，无一丝渣尘，境界甚高。从春和的书法中他意识到只有把遒实笔法通过极富弹性的线质方能为之，只有心手双畅才能进帖入微，出帖得心。王羲之的帖札，王春和课稿每至，不管是《忧悬帖》侧锋的厚重饱满，《二谢贴》提按顿挫起伏跌宕篇章的大开大合，还是《远宦帖》点划丰富，结体繁密，造章法之疏朗，都有一个共同特点，就是雄浑之风藏于雅丽之中，刚方之形融于圆柔之里，清丽秀美潇洒飘逸，气贯长虹。

魏晋时期我国书法艺术达到一个高峰，二王是群峰之巅，二王的书法体现出的中庸之道，是中国书法诠释中国哲学思想的最佳例证。在二王书法中始终贯穿一种“和”的思想，“和”容纳包容，“和”对应不相抗，“和”而互补。春和选择二王帖学不是偶然的，二王帖中反映的“和”的艺术特征与春和个性特征是一致相合的，因此他才能悟帖深刻，出帖精彩。


悟古人师造化才能中得心源，承源致新。实际上王羲之是创新派，他得益于那时代，趋应新体新法的风气，应变而用，把妍丽之风推向新境。春和是一个勇于创新的人，他的草书向右倾斜取势，行笔正锋与侧锋生发，转换灵动，时而有笔迹运行之机理，运笔自由不受法规所囤，古典之趣藏浪漫之中，情感性情超于理智之上，巧用生拙，意气风发，这些都给我留下很深的印象。如果他在草书中再多些通篇之气韵作品则更佳。书法是书法家自己创造的自然，是用点线体块组成的乐章，在这个乐章中，气韵生动尤为重要。气韵生动的外化标志一是用笔，二是用墨，气韵出于墨，生动出于笔，用墨之法即是用笔，笔无凝滞，墨彩自生，气韵亦随之，用笔之法出于线质，离线质无求其韵。宋人郭若虚云“藉墨而发者，发于无意者上之，发于意者次之，发于笔者又次之，发于墨者下矣”。因此在书法的创作中“无意”之形态非常重要，“无意”来自无为无心，忘其法规而自成法规，才能达到书法至高境界。

春和是一个性情中人，这对他的书法创作至关重要，春和更是一个厚德之人，这使他的书法达到一个更高境界。人品高，气韵不得不高，气韵高生动不得不至，巧思而不周，气势、韵度则无生动，心智迹成，迹与心合，书法神采生矣。

上官超英已丑年谷雨于双英居



                        （上官超英：山东省美协副主席 国家一级美术师 中国美协会员 美术评论家）

杨之

阴山汉，山阴情

金锡强

“……父亲的草原，母亲的河……”
提起春和兄，很自然地让我想起他演绎的这首歌，辽远、苍茫而真挚，一如其人。
第一次听到这首歌，是在中国人民大学书法高研班期间，一次晚归，与春和、黎平兄经过一留学生宿舍前，认识了几位“洋姑娘”，春和兄激情放歌，听得我们如痴如醉，仿佛看到了内蒙古大草原那美丽的风光，令人神往。
高研班毕业后，我们一直保持密切的联系，尤其是班内“三条猪”——春和、林峰和我，因为同龄，都属猪，且志趣相投，彼此间也就多了份默契。前年暑假，我与林峰携家人赴春和家乡内蒙古旅游，生长在南方的我们，第一次见到那辽阔的草原、边陲的落日、美丽的响沙湾、独具风情的蒙古包……无不欣喜万分，激动不已！春和兄对行程路线作了详尽周密的安排，一路上专车护送，陪吃陪喝又陪玩。春和兄朋友众多，每到一地，都受到他的好友热情款待，真诚相助，我们无不为之感动，人间至情，能有过乎？去年上半年，春和兄到杭州开会，顺路来我们这玩了几天，当他游览雁荡山时，兴奋地打电话给朋友说：“这里的山与北方的不一样，特别亲近，可以触摸呢！”
我终于真切地明白，为什么同用一支笔，共用一张纸，北方画家笔下多苍凉萧瑟，而南方画家笔下多苍郁葱茏了。然而，当我看到春和兄的书法作品时，那秀逸的风貌、娴熟的使转、生动的造型、丰富的墨色，让人难以想象，一个壮实豪放的阴山（春和家乡属阴山山脉）汉子是如何能够精确地表现出精致细腻的山阴（王羲之居山阴）情调的，可见他对传统书法尤其是二王系统的书法，是下过死功夫的。最近看到他的作品，更令我惊讶不已！意趣更加高古，技巧更加丰富纯熟了。而他的小楷，好像是首次“出招”，却气息醇雅，古茂朴厚，一派生机。南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”我很喜欢春和兄作品中流露出来的“神采”，因为那是一个人性情气质与修养的综合体现，在当今以展览为导向的书坛大背景下，能保持清静高洁，少受沾染，已经很不容易了。在与春和兄交流时，他说，在目前阶段想把基本技巧的东西给“过一过”，心底里想表现的东西还是那豪放苍茫的感觉。苏东坡说：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”春和兄深知“妙理”与“法度”的关系，并对自己未来有明确的规划，我很钦佩。
末了，耳畔仿佛又响起了“……父亲的草原，母亲的河……”，似乎见到了春和兄在抒写如那歌声般辽远、苍茫而富有蒙古情调的美丽画卷……



2009-4-2
（金锡强：中国书法家协会会员、浙江省青年书协学术委员会委员、浙江省书法教育研究会会员、会文书社社员）

杨之

                          我的好友---王春和


                                            王重石


这辈子爱上书法益处多多，最令我自豪和欣慰的是身边有一帮志同道合的好朋友，春和可以说是住的离我最远，而心灵最近的好朋友。

    认识春和是在2004年中国人民大学徐悲鸿艺术学院“全国首届优秀中青年书法家硕士研究生”班上。现在回想起来能够下定决心克服一切困难去上这个学是我最英明的决定之一。授课老师皆为全国顶级学者，同学是来自全国各地的书法精英，初与每个同学的交往是朦胧的，也许春和是来自我心之向往已久的内蒙古大草原，也许是春和的一张临“褚”的字，也许是春和这个吉祥美好的名字，使我对春和产生了一份有别他人的亲近和好感。其后的日子里，我俩与来自山东的上官超英兄同处一室，饮酒作书，驱蚊谈艺，下婺源，登黄山，醉卧齐鲁，结下了深厚的兄弟之情。

    观春和近期书作，较以前有较大变化，魏、晋、唐、宋无不广博涉猎，而且写来有模有样，看得出春和精熟的技法和对古人经典的深刻解读，同时也看出春和对自己艺术之路有着纵深与高度的思考和选择。这种选择的自信是需要广博的学识与胆气的。作为好友，站在一旁为其鼓掌加油，顺便提醒春和：无论何时，不要磨掉内蒙古大草原的气息，那是为人为艺的优秀品质，那是许多人梦寐以求也难以得到的。

    骨子里透着蒙古族汉子憨厚、豪迈血性的春和，受大草原灵气滋养，天生一副好嗓子，中气十足，酒喝好了便会激情献歌一首。受其影响，我现在的书斋里摞了好些张草原风情的CD,尤其最爱听“父亲的草原母亲的河”……。

   我住东北，春和住内蒙，相隔千里，想念时常互相打打电话，有时就闲想着我们在一个城市住该有多好。

   春和言近日迷练“陈氏太极”，想想春和那壮实的身架，咳！勇猛精进。
                                                                  


                                               重石于云谷斋      
                                                                  
                                              己丑三月五日晨


         （王重石：中国书协会员、辽阳市书协副主席）

杨之

                  六州歌头[①]·春和[②]书论并序

                                 向彬[③]

序：己丑之春某夜，于人民大学品园寓所，观春和书作数件。见其点画振动，笔墨精良，气韵温雅，意态千般，遂有激情在怀，拣韵以写胸中意象，作《六州歌头》一首以赞春和其人其书。


神游翰墨，
笔下起风声。
襄阳势[④]，
东坡韵[⑤]，
右军清[⑥]，
纸端盈。
腕底龙蛇舞，
飘然散，
倏然停。
轻如翼，
虚如谷，
重如霆。
漠北襟怀，
化入书痕内，
侠骨柔情。
看银钩铁画，
字字响铮铮。
意境天成，
一春泓。

叹前生事，
今生志，
来生名，
几人评？
心难遣，
诗难老，
夜难明，
又三更。
对月思千载，
观形态，
听箫笙。
孤蓬振[⑦]，
江涛涨[⑧]，
见空灵。
常慕先贤妙手，
临池处，
霞蔚云蒸。
怕流光易逝，
尽日砚田耕。
不问输赢。




[①]
六州歌头，词牌名。双调，共一百四十三字。

[②]
王春和，字远尘，号一泓，男，蒙古族，1971年4月1日生，斋署：抚古堂、一泓草堂，中国书法家协会会员、包头市书法家协会副主席、结业于中国人民大学首届中国优秀中青年书法家硕士研究生班、山东曹州书画院特聘书画师，慕鸿书社社员。

[③]
向彬，笔名杉木，号梦苏堂主人，男，1972年11月7日生，汉族，湖南新化人。中国人民大学美学专业书法博士，聊城大学书法系主任，硕士研究生导师，中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，山东省书法家协会学术委员会委员，聊城市书法家协会副主席，教育部人文社科规划基金课题《中国古代书法教育研究》及山东省艺术重点课题《书法教学法研究》等项目主持人。

[④]
襄阳，指米芾。书法如风樯阵马，沉着痛快，以势取胜。

[⑤]
东坡，指苏轼。书法无意于佳乃佳，以韵取胜。

[⑥]
右军，指王羲之。李白诗句云：“右军本清真,潇洒在风尘。”

[⑦]
鲍照《芜城赋》云：“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。”另，唐代陆羽载：怀素与邬彤为兄弟，常从彤受笔法。彤曰：“张长史私谓彤曰：‘孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。’草圣尽于此矣。”

[⑧]雷太简《江声帖》云：“近刺雅州，昼卧郡阁，因闻平羌江暴涨声，想其波涛番番，迅急掀盖高下，蹶逐奔去之状，无物可以寄其情，遽起作书，则心中之相尽出于笔下矣。”