我为书狂“魔鬼训练营—2009暑期二王行书研究班”（13）

永嘉一叶

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万献荣：

《姨母帖》是圆笔，篆籀笔法。《张继英贴》是方笔，硬折的很多。王羲之时李世民取法的对象，虞世南是其真正的老师，故李世民多圆笔。王羲之中晚期是方笔为主，兼带有圆笔。王询《伯远帖》是方笔侧铺。《韭花帖》是方笔。区分有错误。

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刘刚：

  方笔的有《韭花帖》、《梦奠帖》、赵孟頫、白蕉的作品，王献之的《新妇帖》也是以方笔为主。元人中回归复古晋人而言，李士弘是第一位的，他远比赵孟頫回归晋人要多得多，更靠近晋人。赵孟頫的字大小一致，状若算子，李士弘的字大小参差错落，用笔的方式也不太一样，根源在王羲之的《七月贴》。《东武小邦帖》是圆笔。就字而言，《韭花帖》里的留白做出来了，但错位没有做到，精度不够。欧阳询的比较方劲，作业力度不够，滑的东西太多。整体来看，方圆区分时，会有一些字帖方圆都有，不明显，但有些字帖区分很大，这时用笔的方向要明确，以方笔主导或圆笔主导。

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周宓：

有人把苏东坡《黄州寒食诗》归为方笔，其弟子黄庭坚形容其字“笔圆而韵盛”，是从王羲之晚年走出来的，且中间有一个二传手是颜真卿，是由颜真卿上至王羲之，而颜真卿是从张旭走出来的，也是上至王羲之晚年。《东武小邦帖》是婉转流畅的圆笔，《黄州寒食诗》是“虎卧凤阙”的圆笔，乍看是方笔，实是圆滚滚的只是偶尔会有些侧的用笔，因为是单钩，这也是当时被诟病的东西，认为他毛笔没有束起来。唐代以褚遂良为界，之前是左手执纸，右手执笔，之后是高桌高椅进入汉民族，毛笔立起来书写。苏东坡认为那样脱离了晋人的风韵，故他斜执笔，有些偏侧圆转的东西。作业有整体感，包括笔法、章法、墨法、留白（字内、字间、行间、整篇）。一是注重错位，弱化空白；二是用笔简洁不拖沓；三是用笔做减法。这些是讲八大山人的，随着他用笔的不同，他对技术的侧重点也有所区别。当用笔相对复杂时，空间感比较强，层次也有一点，尤其是侧铺变化的时候。一旦到了用笔非常简单，粗细几乎都一样时，空间感就弱了，书写时多匀速。空间多是毛笔下压后弹射出去而形成的右弧线，在平静书写中很难体现。白蕉是到晚年才慢慢体现出来。王羲之亦是如此。所以，用笔主导了作品的整体形式。例如，楷书四大家顔柳欧赵中，颜真卿和柳公权区别不大，但和欧阳询区别很大，一个是相向，一个是相背。颜真卿字内空白很大，是篆籀线条，有张力，有扩张感，空间也是辐射型的，字距小而雄强。而欧阳询是内掖形，写得平静，很少有激越激昂的东西，空间相对比较均匀，而他又要走向艺术，所以在结构错位上多做文章，字是长的，多是纵向排列，字距很大。因而，不同的用笔主导不同的作品形式，同样，技术没必要都用进去，要做取舍。

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天真潇洒

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推阐入微

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无意求合而无不宛合

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溯古迈今

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规矩隐藏在胸怀

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游刃有余

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圆--源--缘-