汲古斋主人品评河南青年著名书法家12人

伴雨斋

河南是书法大省 人才济济

汲古斋主人

5:姜宝平

  也许是我的蔽塞，说实话，以前我还真不知道姜宝平先生。既然想做评析，就要了解这个人和他的作品。手头的资料不多，但还是在1998年第四届新人展上见到了姜宝平先生的早期作品，姜那时的作品是一手欧阳询的九成宫，虽然显得有些稚气，但毕竟是中规中矩，以一手唐楷叩开了国展的大门。

   网上搜了姜宝平的资料，知道姜先生现在供职于河南省书协办公室，是河南省青年书协的副主席，是河南省书协行书专业委员会的秘书长，属于专业书法家。如此说来，保平先生是以行书见长了。

    看挂历上保平先生这幅作品，内容是朱熹夫子的【春日】，写的很轻松自然，俨然是眼下比较流行的帖派一路的行书。姜宝平写得很文气，甚至可以说是秀气，大致是临米芾、王羲之出来的。当然仔细看去，作品的用笔、字形还受河南另一位行书高手张文平的影响，这是地域书风，横向取势，很难避免的现象。若论不足，这幅作品给人的感觉是过于“甜”，缺少生辣的感觉，字型大小太一致了，用笔的粗细也没大的变化，第三行【万紫】、【千红】的两处游丝，有些雷同。如果姜先生能够体会到这些，用最大的功力打进王羲之的迷宫，用最大的勇气再打出来，可能书法还要进步一个大的台阶。

    可能我的要求有些高了。在网上看三届兰亭的名单中，姜宝平先生也入展了，在此也表示祝贺吧！

[ 本帖最后由 汲古斋主人 于 2009-11-25 22:05 编辑 ]

汲古斋主人

6：樊子阳

今天收到明辉兄寄来的作品集，看作品集就是有感觉，就像你在电脑里看张柏芝那没有在面前看她的美貌一样，就像我在网络看明辉在少林寺拍范冰冰没有明辉在她面前看了有感觉，道理一样。

对樊子阳先生的书法的了解最早是明辉兄寄我一本作品集，里面有樊子阳先生的好多副作品，有楷书，有行草，感觉老樊功力深厚，面目多样，照片上人长得伟岸粗旷，可作品写得风流倜傥，楷书写得小巧玲珑，玩味十足，看来人不可貌相。

看樊子阳先生的挂历作品，首先我要表扬老樊，好人，知道别人挂这个东西一时为了喜庆，二是为了学习，看看老樊都做到了。作品写得美，内容写得好，色彩又喜庆。

看樊子阳先生的作品感觉他对明清书风有深刻的研究，作品重若泰山，轻若蝉翼，在用笔的中锋和侧锋的转换中，在手腕的提按顿挫中，一副作品洋洋洒洒的呈现在你的眼前。在这幅作品中，我们可以发现樊子阳先生在感性多于理性的状况下，还是有意无意的给作品分了几个字眼，也就是视觉点，首先是作品一上来【天增岁月】一气呵成，一种“崩坏”的感觉，然后缓了缓，当然他也不能不缓，因为不缓也没有纸可以发挥了，呵呵、、、。接着一个【寿】字有时大刀阔斧，但精彩的就在【春满乾坤】在中间绝对的左右逢源，这个度的把握还是神来之笔恰到好处好处的。

当然老樊也是人，书法本身就是遗憾的艺术，它不是工艺品，你可以精雕细琢，它不是可以反复的技艺，你可以反复修改，还有就是审美者的素养，我就是属于那种看谁都有问题的欣赏着，主要是不会写字，有点嫉妒，心理不正常，所以看了我尊敬的老樊的书法，觉得牵丝都是向一个方向，有点雷同，【坤】突然急刹车有点意犹未尽，冲出宣纸未尝也是一个很好的选择。

汲古斋主人

7：史焕全

   提醒大家网友，看作品还是要看好的印刷品，我的图片就算是高清，但还没有我看到的挂历以后，真的史先生给我很震撼的上了一堂笔法课。

   最近我在学习笔法，前几天还和林散之的高徒庄希祖先生讨教笔法，什么是屋漏痕，什么是锥划沙。有时古人说得云里罩着雾里，但说的都是金玉良言。

   我仔细看了一下史先生的作品，师法黄庭坚，但作品中舍弃了黄庭坚的一些抖擞气，线条比黄庭坚的线条更加老练，在结体和作品章法上的处理上空间的大格局那把握的太牛了，短短的一首诗：早雁忽为双，惊秋风水窗。夜长人自起，星月满空江。字少，史先生敢于在行距，字距，中大段留白，留给观着的遐想，这样的安排把黄庭坚处处取势，在纵横夸张中失去的天真烂漫给补了回来。

   在线条上可以看看第二行，史先生的线条绝对的是中锋，但那种不光而毛的我就不知道他怎么能这么轻松的完成，让我知道了什么叫屋漏痕。我不得不佩服高手的水平，他们不是吹出来的，在史先生的线条中我们可以看到他在无墨中求笔，在枯墨中求晕，我佩服。

   但唯一让我感到有点可以商榷的就是史先生的【双】字上大下小，有点安排摆布痕迹，夸张有点过了，和整体有点不协调。

汲古斋主人

8:王乃勇

   还是说我闭塞，以前弱弱的知道王乃勇，但很深刻的了解还是王乃勇先生加入了中国书法的一个貌似黑社会团体的“兄弟连”，在他们“兄弟连”出得一本书法集中我很深刻的学习和了解了王乃勇先生的书法成就。

   王乃勇先生的这件作品，我很是喜欢，绝对的精品。帖学一路，写得轻松自在，作品中结体舒展自然，紧密处不可透风，疏朗处可以走马，字与字之间的流动盘旋和摆布总是给人以看了舒服，品了美妙。线条的处理是王乃勇先生的强项，有细弱发丝的线条如第二行的【去此】注意看，细而有力有一种弹力，在挂历上可以清晰的看到用笔的轨迹，在浓墨重彩的第一笔【天】字和第二行的【丹】字，运用了涨墨法，但墨晕开不肥不弱，不刺眼，不意外，感觉就像众多绿叶中盛开的多多牡丹，但这牡丹不是太多，就开了这几朵，晕，写到这里我意境来了，又联想到中国的水墨牡丹的效果，看王乃勇的作品就有这种墨气淋漓的丹青水墨之味。

   看作品说明王乃勇在点线面的处理上一句是高手中的高手，在用笔的绞转和折笔等等一些技法上已经趋妙，我对其的溢美之情不能再说了，因为他没有给我广告费，所以好话留一点以后说。

汲古斋主人

9：刘聚森

刘聚森先生的作品我很是关注，得奖专业户，书法风格和面貌多样，作品形式也很丰富。

刘聚森先生的作品我以前曾经看到过，是王铎一路，神形兼备，但我就搞不懂，河南是王铎的家乡，我在紧赶慢赶的学习王铎，而刘聚森先生把王铎写得这么好竟然现在又换了一种风格，更加注重笔法字法的细腻书风。我终于知道高手和像我这种庸手之间的区别，一个是不断超越自我，一个是按部就班不思进取，看了刘先生的作品以后我也要勇猛精进了，不能老是原地踏步踏。

刘聚森先生的这幅作品写得是《春夜喜雨》诗，我注意了他现在的作品的表现手法比以前更加丰富，在以前一心关注古人的技法上，现在已经逐渐有了加入了自己的笔墨语言，有了属于自己的审美情趣，在古人和今人和自己在不断的的完善自己的风格和面貌，所以刘聚森先生在河南高手如云的地方能有一席之地，就不难理解了。

这幅作品注重的是情趣和技法的精道，在线条的走向，在线条的轻重上，都是以小巧取胜，看刘聚森先生的作品就如品茗，要反复看他的笔法和字法，看看他是如何才气横溢的，在刘聚森的草书中我看其运笔圆中有方，顿挫中见丝，风神潇洒，意气轩昂，他对二王一路的理解确实是高手。

但这幅作品我觉得也有可以商榷的地方，我看作品正文的最后一行，没有前面的字精彩，有点懈怠或者说这一行没有字眼，没有出彩的地方，太平。

当然我的眼光是初级阶段，说得不对的地方我相信刘聚森先生不会生气！

汲古斋主人

10：薛明辉

    写明辉兄最难，别人都是只闻其名不闻其声。明辉兄虽然没有谋面，可给我的印象却是一个会很多的主儿。除了书法，这个老兄还有文章、散文、游记、诗词、批评，甚至还有串台词什么的，再看简历，这个老兄居然还是当地的音乐家协会的副主席，很难下笔去写这个老兄。

     我是偶尔高兴了，给他来个电话骚扰，真人没有见过，但花枝招展的迷倒美人的照片我是在网络上老看见。品评一个不认识的书法家，你就是说他一无是处，最多他说一句这个人为了出名，都不知道书法为何物，真是一个无知者无畏的胆大的主。可你遇到一个熟人，你就不能瞎来，早不见，肯定晚有见面的时候，见到你怎么交代，难题啊，为了品评明辉兄的作品，我最近老是在温习书法基础知识，前几天朋友遇到我说我瘦了，明辉啊，你看看为了你的品读我都瘦了好多，你知道我多难。

     明辉兄这一次写得是一副章草，说到章草我大脑里想到就是《平复帖》，苍茫古朴，古拙厚重。而明辉兄肯定不是这一路，也不是如邓文原，赵孟頫秀丽妩媚一路，我看明辉兄的作品用现在时髦的话是文人书法，所谓的文人书法不是说他不注重作品的笔法，墨法，字法，我理解的文人气就是一种小资情调，注重心灵，注重气韵，注重表现自我感受的一种文人的诉求。明辉兄的作品取法高古，有二王的风范，作品中有王羲之《十七帖》和《姨母帖》等等一路的隶意和秀美，但更加形体漂亮，更加的楚楚动人，更加的章法新颖。

        有时我看到很多的章草是写出了新意，但由于章草是一个古老的书体，太新就会显出市井气，要把章草写得出新涉古，难！但明辉是成功了，他的这幅章草作品不光有了章草的形，而且遗貌取神，“得意忘形”，更加在作品中表现古人，尤其是晋人的一种宁静，安详，淡雅的风范。在作品中字字独立，结体略向右倾斜，增加了作品的动感，书写时不靠用笔的颤抖造成线条的苍老，而是手上状态轻松，墨迹和效果在纸上曼妙的展开，没有一点使力用狠的感觉，看明辉兄的作品就是一种享受，我喜欢明辉兄的作品中的氛围和情调。

      在作品中，明辉还是注意了字法的变化，如正文第三行的三个走字底不雷同，不注意，看不出他的匠心，在第二行的【萧】字上墨色的渐进枯淡，在整幅严谨的章草中增添了一抹明亮的色彩，明辉在作品的两边还加上一些题跋，形式感很新颖，增加了文人气。但我也要提意见，明辉兄许多作品都是这样的程式，没事可以想想再搞几种形式，还有明辉兄的题拔3段有点多，在图片上感觉最底下的小楷可以去了，空间感有点失衡，不知道明辉兄觉得如何，如果明辉兄实在要写，就给我来几段这样的小楷，寄给我，哦，地址明辉兄有吧。

汲古斋主人

11：陈晓宇

    我对隶书一窍不通，看到陈晓宇先生的隶书作品，我实在不知道说好和不好，怎么办我就到网络来了一个百度，想搜索一下陈先生的资料，看看有没有可以借鉴的东西，古人就说过：天下文章一大抄，我就想来个“借鉴”，可看来看去我就喜欢老孟会祥先生给陈先生写得那篇文章，说他的隶书是：“晓宇的隶书本于汉，直指汉代的精神，固守汉人的法度，而羼以近人之长，辅以个人取舍，法度上已入能品，境界上已具古意，迥乎时流，初步具备了开创性。”看看老孟表扬陈晓宇先生还是不敢用词，好就是好，还用了个初步，太保守了，要我看，不是初步就是“已经具备了开创性”。以后陈晓宇先生你再用品读文章就把这2个字改了，署名就是汲古斋主人了，估计老孟不会找我吧，想想还是算了，老孟整天玩文字，知道什么版权，还是不要剽窃他的文章，以后找个机会，我偷梁换柱给陈晓宇先生来一篇，陈先生给我一个邮箱连接。

      看陈晓宇形式的隶书，感觉他的书法和他的人不相称，看挂历照片，人戴一副眼镜，倚在青砖的墙上，双手抱胸，给我感觉就是一个有文化黑社会老大的样子，呵呵，玩笑。看晓宇先生的隶书哪是一个【古】字可以解决的，作品高古的一塌糊涂，一副对联，给我的感觉是有汉简，有汉隶，也有今人沙曼翁、来楚生的东西，陈晓宇先生是师法和布置上取法不限对象只问效果的一个实用书家，但就是他的实用没有给人以现代感十足的味道，反而是越写越古，不知道陈晓宇先生是吃了什么仙丹，老孟说他是经常玩古玩，听古曲，难道这就是所谓江湖传说中的得道仙丹。看来以后我也要这样搞了，不能老是喜欢邓丽君的靡靡之音。

      在该副作品中，陈晓宇还是继续强调他隶书的独特语言，就是他的“松鼠尾巴”使人一看就知道是陈晓宇的隶书作品，当然现在由于晓宇先生的成功，大街上克隆和剪标的到处都是，读者还是要细细辨别，如果说到不足我对陈晓宇有意见，你落款就不会多写几个字啊，以后的历史学家要研究您的书法历程时到哪里去知道您的创作时间，和创作心情，以后多写几个字。

汲古斋主人

12：王昱

      王昱先生写隶书，而且写得如此细巧的隶书我感到有点奇怪。

     在我印象里，王昱先生是使用屠龙刀的主，把个龙门20品写得雄浑和博大，怎么最近都收明辉兄的影响度向秀美一路发展。王昱先生我还是劝您，有些事不可以强求的，就比如有人天生有女人缘，而有人天生有领导缘一样。您这幅作品我是认为写得老好了，但没有看您的笔下的刀削斧砍那样有感觉，呵呵，我是一个喜欢恋旧的人。

     王昱先生这幅作品，有褒斜道摩崖的味道，也有民间砖刻的一些线条，结体松散，就靠线条的变化来显示作品的宽阔和雄强。王昱先生的这幅作品的线条很有特色，就是直线条，而且粗细不大，线条中间也没有过多的顿挫和转折，就是凭着直线条的长短，高低，角度的变化把一副有滋有味的作品给完成了，而且给我的感觉还是渊源有自的厚积薄发，不是凭空想象做出来的空中楼阁，不得不佩服王昱先生的粗中有细，悄悄的问一下王昱先生：您大学学的是数学系吗？您的几何造型太牛了。如果是，我估计中书协的培训班人数会减少，清华数学系满眼看来都是书法爱好者。

     不知道为什么看王昱先生的落款，感觉是不是款字太小，和正文一起没有给正文添彩。

汲古斋主人

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