【沐云堂访谈】陆明君---学业醇儒 文章大雅

煮墨斋主

感谢沐云老师的精彩报道！ 辛苦了！    
陆明君老师的书法，清秀逸致，风姿卓绝，点画精到，书从碑出，厚重大气，有内在的张力，虚实相间，高古逸致，飘逸空灵，饶有情趣，实属难得。运笔如脱缰野马，虽说在法度之中，确也平添了许多时代风貌。其书用笔沉着稳健，线条既凝重老辣，又豪放雄浑，纵而能敛，放而能收；起笔果断，行笔稳健，收笔含蓄，运用自如。结体严谨不苟，且兼具南帖秀丽典雅、妙美冲和之长，更着意在气息韵致上古调新纳，绰约其神。其用墨浓淡相宜，行笔流畅，墨色浓重不失清雅，润泽不失空灵。这在作品中表现为丰富细致的用笔技巧、沉着畅快的行笔方式和典雅遒丽的艺术格调。陆明君老师作书，是性情所致，一气呵成，不拖泥带水，不故弄玄虚，他的笔下体现出的是超常的灵性与对书法独特的感悟力。从陆明君老师的字中看到情义，看到骨气，看到纯洁，看到高尚，看到优美。
陆明君老师很年轻，我们有理由相信，假以时日，其书法艺术定会更加精纯、更加丰满也更有深度。
我喜欢其书法，如有可能，请赐赠作品零距离学习品味！谢谢！！！ [tao18]

昆仑一介

实力派！佩服，佩服！

水墨仕

昆仑一介

精彩！精彩！首先祝贺陆先生网展成功！
对陆先生了解不多，但通过此次网展我对陆先生的书法有以下三点感受：
一是底蕴深。作品内容丰富与否与涵养密不可分。从陆先生的学问看他的书法就会很容易理解他的作品为何如此“有味道”。这是文人书法的典型。
二是悟性高。书法就我自身体会来讲是需要天赋的。在书写不占主要精力的情况下如此年纪能写出这样好的作品真令我等艳羡！这的确需要很高的悟性。
三是很勤奋。勤动脑、勤动手。悟性再高最终还是要通过手头功夫表现出来的。陆先生忙于学术又肯定少不了日常杂务的烦扰，我想他肯定是一位特别珍惜时间特别懂得统筹安排的聪明人，不仅学术做得很好而且书艺并进，其实这两方面处理好是互相收益的。
陆先生给了我很大的激励！

湖北省襄樊市襄城区富丽花园2号楼1608号  邮编441021
王世友  于陶乐斋

爱薇草堂主人

我这个人有个癖好，就是喜欢看到人的面相胡乱说话，当然，我不是看相先生，看相先生所会的那一套我也不会，就是个直观感受。看陆先生的照片，我觉得沐云堂所作访谈文章之题目所用“醇儒”两个字，及其贴切。“醇”者，厚重也，陆先生为人可用此字品鉴；“儒”者，博雅也，陆先生为书、为学可用此字品鉴。陆先生自己说“治学修身，技道两进，乃为书者之本”，此话可作“醇儒”二字的注脚。

然而在这之外，我觉得陆先生在沉静的学术风格之下，有着热情奔放的艺术之思，任何艺术要是冷静的，都不会有传世的作品，只可能有千篇一律的匠人之作，此陆先生所谓“胸中不存峥嵘，笔下何来峥嵘”。

这看似矛盾，却让我想起魏晋名士的风流。人们记住的魏晋名士，是“率真任诞而风流自赏”，是“喝酒、长啸、裸形、做青白眼、学驴鸣”，然而这些都是表象，魏晋名士真正追求的是冲淡平和的道家无为思想，只是魏晋之世，天下何其乱也，名士们追求的东西反而事与愿违，只好采取另外一种极端的方式，然而越是极端，越能看到他们追求的真切。举这个例子也许不恰当，然而陆先生的书法艺术，就是在这样的性格反差上才熠熠生辉。

首先看陆先生的行草书，这是陆先生“近年主要用力”的一个方向。陆先生自己说“追求雅正”的书风，我觉得这应该就是表象。陆先生行草书的用笔丰腴如东坡，贯气酣畅如伯高，可以说“雅正”是静，“丰腴酣畅”是动，动静结合，神韵自生。雅正是陆先生自己追求的，然而实际的艺术效果，却远远超出了“雅正”。前面几幅行草书作品，尤以无法刻意追求的“飞白”字，而让人觉察到作者跳动的艺术之思。然而，书家的创作，主要还是看书家的意图，冲淡平和的“雅正”书风，并没有完全被作品中激烈跳动的艺术之思打破，虽然陆先生自己也说“有人可能会觉得个性不够突出”，然而当代书坛的所谓个性突出，大多是充满戾气，而绝少平和之气。很多求新求变的书家和作品，让人看了就觉得心生恐怖，书法如果就照着这个路子发展下去，迟早会失去它本来的艺术欣赏空间。这就像武侠小说里面的大侠们，真正的高手应该是隐藏在少林寺里面的扫地老僧，而绝非叱咤江湖的豪客。陆先生平和的书风，让我想起陆先生的授业恩师丛文俊先生。

其次，前数作品，我最新欢先生的信笺小字，端庄秀雅。把“雅正”用在这些作品中，更为恰当。前面有网友说，陆先生“追求书法韵味和品位，以魏晋风流为主调，兼取唐宋法度的精严与意趣” ，我很赞同这样的观点。古代范帖、手札对先生的书法创作有很大影响，然而在其中， 我似乎也窥见到了唐人写经的影子。陆先生博士论文所作方向为魏晋，浸淫于这个时代，我想首先影响的是先生的精神世界。在中国从事文史研究的人，大概没有几个不喜欢魏晋这个朝代，因为这个时代是人的个性最为张扬的时代，是人的个性表现得最为酣畅淋漓的时代。其次是先生的书法作品，碑别字的研究，于书法可谓相得益彰。出现别字，无外乎为了使用上的简易和书法作品中的装饰作用。我个人有个糟糕的理论，就是有些字特别适合表达书法艺术的精髓，而有些字却是怎么写怎么难看，无论谁写也都难看。为了让这些难看的字不至于毁坏整幅作品的风貌，只好适当调整，以利美观。所以先生对这个方向的研究，无疑会在很大程度上促进其书法创作。

“书虽一艺，而备阴阳，寓动静，通大道，其奥理深义”，陆先生在“鲁社成立启”中所说的这句话，可以作为其书法创作的宏观指导方针，这也是中国文学艺术几千年的“文以载道”传统的延续。任何艺术在完成了“技”的层面，马上就应该追求“道”的层面，所谓“形而上者谓之道”，只在“技”的层面徘徊，不会有传世作品，然而在作品中能融入书家的精神内涵、学养人品的“道”的层面，又有几人能达到？而陆先生在冲淡平和的为人、为书中，完成了自己书法创作的“道”的层面的升华。前边兴吾堂所引庄子语“淡然无极，而众美从之”，极得先生作品精髓，兴吾兄的胸次着实让人佩服。

但愿予之浅见不辱方家慧眼，如能得先生大作拜读，实三生幸事。如能拨冗赐书“爱薇草堂”，则更是令愚下寒舍蓬荜生辉。感谢沐云堂先生嘉惠士林之盛举。

[ 本帖最后由 爱薇草堂主人 于 2010-7-13 11:14 编辑 ]

东方明珠

汝南

淡然无极 而众美从之
境地颇高

xiejichang

浮躁是当下的“时代病”。要想真正做点事情，首先要能抑制浮躁情绪，沉得住气，学术研究更需要这样。陆明君先生耐得了这份寂寞，寒窗苦读，勤于笔耕，精心考据，屡获佳绩，学养之深，眼界既高，令人钦佩。陆先生见解独到，分析入情入理，是一个典型的学者型书家。
陆明君先生的书法作品线条细腻精到，又有轻松的感觉，与其独特的章法相得益彰，总的感觉是高古简淡，笔短意长，沉着从容。陆明君先生行书的审美的突出特点是在形式简约中极尽变化，平淡而绚烂，这一点是非常难得的艺术境界。洒脱而朴茂，沉着又痛快，刚柔咸宜，运用自如……在不表现中很好地有所表现，不假雕饰，不矜奇怪而“韵余于笔”，清新自然。以收为放，以短为长，以简驭繁的书法运用恰到好处地传达了书家的审美理想。作品格调清新，气息纯朴，大气淋，具有鲜活的时代气息，放怀写性，精彩！！首先是激情与心灵最真实的释放，其次才是章法的清新活跃，用笔的自由洒畅。更可贵的是在其精神绾结处所露出的极温柔的笔触，极充沛的气体，直至无色之相，玄妙之门。对书法的理解有自己独到的见解，如“书法立格，当以雅正筑基。雅而能附守于大美，得乎大众通感；正则具磊然振迅之资，而通乎骨气洞达之境。”
很多人苦叹艺术无路，其实路就在脚下。即使千万人也会有千万条路。换言之，每个人都有自己的路，对于文化意义的理解存在着个性差异，艺术语言便有不同的表达手段，不可能千篇一律，千人一面。陆明君先生的书法登高望远，以自己独特的文化视角审视书坛，准确定位。赏读陆明君先生的书作，通透婉约，萧散恬淡，率意自然，任笔尖与心性任意挥洒，既不哗众取宠，却又能语惊四座，令人拍案叫绝。气象格局早已冲出展厅，回归书斋，抒情达性，写心言志，因而洗尽铅华，小中见大，意态万千。字里行间均能传达出其人之狷介，其文之隽永，其书之安雅。宛若夏季一缕清风微拂，又如一杯香茗沁人心脾，令人久久回味，也似一曲悠扬的小调在耳边渐行渐远，余音绕梁。
“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂砂始到金”。我坚信，陆明君先生在当代书坛上会走得更高更远……

请陆明君先生赐墨宝和著作珍藏学习，谢谢！
132500　吉林省蛟河市实验小学　谢吉昌
电话：13894282599

西楼李魁

从搬书想到陆明君先生的学术与书法

李魁

         自7月8日在当代书法论坛看了《沐云堂专访：陆明君——学业醇儒 文章大雅》主题贴以来，陆明君先生那沉稳睿智的形象、广博深邃的学术、优雅灵动的书法，一直铭刻在脑海，虽然最近半个月公事私事忙得喘不过气来，但尽管如此，我仍然在回味、在思考，希望写点什么，来表达我心中的喜爱与敬仰，来阐述我因此而生出的感悟与启迪。
    自古以来，文人相轻。但我总认为，相轻只是少数，只是那些小肚鸡肠的人，怀着个人小九九，生怕自身的利益被同道抢走，于是有意无意去贬低同道，抬高自己。其实，历史上有许多著名的文学家、艺术家，彼此之间相互欣赏，相互唱和，相互怜惜，甚至抱团结社，凝成整体，如兰亭雅集，如竹林七贤，如扬州八怪，如南社，亦如陆先生他们的鲁社等等。俗话说得好：人抬人无价之宝，人踩人寸步难行。我虽不才，对一切有真才学的人，绝对只生敬佩而不嫉妒，正如现在面对陆先生一样。人生在世，知己难得，知音难求。也许，以我与陆先生这样的网上邂逅，我们一时很难成为情同手足的知己；以我这样的水平，也一时当不了陆先生的知音，然而，做一个时下流行的所谓“粉丝”，我是完全称得上的。因此，我写此文，也纯粹是“粉丝随感”而已！
    乔迁吉日临近，大事小事理也理不清，刚是那数以万计的新旧藏书，搬起来很困难。今天中午，我抓住休息时间不休息，冒着炎炎烈日，在四十度高温下与妻并肩战斗，一起搬书。先从租住的东贸街市国土局家属楼2栋602房，将二十余包线装古籍，一包一包地搬下楼。再租了台小货的，把书运到二十余公里外的市人事局新家属区，最后将书又搬到6栋七楼自己的新居702房。刚开始，因为搬家的兴奋，也因搬的是自己最喜爱的线装古籍，尽管在高温下来来回回、反反复复地下楼上楼、上楼下楼，除了汗如雨下，除了腿有些酸软外，我没感到累，也没感到上楼之难。及至精疲力尽地搬最后四包古籍上我家七楼时，每上一级台阶，都眼冒金星，差点晕倒，而且越到上面越难，如果不是咬牙坚持，说不定会摔倒爬不起来。由此我想到陆先生的学术研究与书法创作。做学术与搞创作，象爬楼梯一样，越到上层，越难爬。当你心力不支、寸步难行之际，你要超越自己，咬牙攀登，更上台阶，那种苦与累，那心身的折磨与苦痛，只有亲历者体验最深切。陆先生1962年生，学术研究与书法创作双峰竞秀，成绩显著，可谓年轻有为。然而，先生做到这个份上，又何尝不是迈着艰难的步伐一步一步走过来的！特别是学术与创作同时做到这样的高度之后，还要继续向上爬，继续超越自已，更上一个新台阶，这难度就可想而知了。从先生书法创作风格之变，我就能体会到先生那个中滋味！这也让我更加敬佩齐白石老先生当年的“衰年变法”。
    大凡能成大事业者，都是不满足于当前，不沾沾自喜于以往的成就，明知前进很困难，一定要奋勇向前。陆先生就是这样一位学者，这样一位书法家。在书法创作上，他的作品二十余次参加中国书协主办的全国展、中青展、兰亭奖展、全国书法名家邀请展，并在全国第一届及第二届正书大展、第八届中青展、文化部第八届群星奖作品展中获奖，出版了《陆明君书法作品精选》，比许多靠名头无实力的所谓专职书法家强多了！可他现在考虑的不是时下不少书家所想的“作品能卖多少钱”，而是一步一个脚印，努力求新求变，使自己的创作更上新台阶。在学术研究上，陆先生多次参加全国书学讨论会并获奖，专著《魏晋南北朝碑别字研究》获第三届中国书法兰亭奖•理论奖二等奖，专著《簠斋研究》获首届中国美术奖•理论评论奖，成就可谓不少。但他绝不满足于此，正如他自己所说的：“我正着手《陈介祺年谱》的增订，几年前我就完成了初稿，但觉得有些资料没看到，欠充实，故一直没有出版。下一步，除写一点零散的文章外，主要承担国家社科基金艺术类项目《碑别字字源汇释》的研究课题，这也是我在碑别字研究方面的延续。”
    正如陆先生业师丛文俊先生所言：“明君好书有年，笔下颇近风雅，更可贵处是能潜心读书治学，多思而敏于行。”“明君的陈介祺研究……其史料翔实，考证扎实，论说得当，不仅得到答辩委员们的一致好评，而且深得旅美学者白谦慎先生的推许……在陈介祺研究阙如的情况下，无疑有其筚路蓝缕之功，自当惠于学林。”“碑别字研究是一个难度较大的选题，不仅需要有扎实的文字学基础，还要明晰书体演进并具有书写体验等，正是具备了这些条件，明君的这一研究才得以顺利进行。”陆明君先生不仅才学高深，而且善于发现，精于选题，敢于吃苦，勇于探索，所以他的硕士论文和博士论文先后给他带来了诸多荣誉，为他在学界打下了坚实基础，树立了应有的地位。我也是一个好书好古好收藏好研究的人，只是我没有陆先生那样的学术修养，更没有陆先生那样的才华学问，我只是一个业余爱好者或草根学者，研究的是地方民间文化。近十年来，我先后对梅山水师与梅山谱牒进行研究，写有13万余字的《梅山水师的个案调查与异同比较》、8万余字的《地方谱牒与民俗文物收藏调查（一）——西楼千谱斋家谱目录及部分谱牒提要》、11万余字的《连溪李氏源流考》，先后参加了第三届、第四届、第五届国际梅山文化学术研讨会及中法合作项目“湘中宗教与乡土社会”结题性学术研讨会，我深知做学术之难，做田野调查之难。为了研究，我靠一点微薄的工资，忍饥挨饿，咬紧牙关，克服重重困难，及时抢救、保护和收藏地方文献与文物，共收藏梅山地方谱牒80余个姓氏350余 种近3000 册、明清线装古籍700余种2800余册、民国《四部丛刊》和《四库全书珍本初集》60余种500余册、梅山本土师道本经500余册、魂坛等高古瓷器上百件及瓷片上千片，收集梅山本土明清傩面20余个、木雕造像50余个、花板30余块、三清功德画60余幅、刷书雕板130余块、老契约文书等纸质民俗文物上千件。在资料比较丰富的情况下，常常为课题中某一个小小问题找不到依据，做学术的苦，只有做过学术的人才知道。正因此，对学者型的书家和书家型的学者陆明君先生，我才更加由衷地敬佩！
    由搬书爬梯而想到这许多，这得益于沐云堂的一个贴子，得益于陆先生的才华学问以及访谈中的许多感人言辞！我不仅在先生那精雅的书法艺术中获得了审美愉悦，同时也从先生严谨的学术精神中吸收了营养，这使我有了坚定向上继续爬梯的信念！在此，我再一次诚心地感谢先生和沐云堂等辛勤的网站工作者们！我将继续将贴子学习下去！
                                                            
                                            2010.7.13

[ 本帖最后由 西楼李魁 于 2010-7-13 20:51 编辑 ]

冷砚

单论书法形式和技巧
陆明君先生是逊色的
若论及书法心态和笔墨线条
其平和与纯粹恰是许多当代名家不及处