【当代实力派书家系列提名展】平和与激情——张继书法篆刻大型网展（赠作品集斋号）

守拙园

    看到张老师的作品很是兴奋和激动，因为张老师是我非常喜欢的一位书法大家，一直不敢对张老师的作品妄加评论，现在只好斗胆说说我的看法。张老师各体皆能，尤其是篆书、隶书和草书，给人一种自然天成，厚重灵动，味道久远的感觉。
    “高古幽深，新奇洞达，自然多姿，瑰丽天成。”    由于张老师深厚的书法根基、广博的知识积累、谦和高尚的人格魅力、诗画印的艺术滋养，使得其书法呈现出天真烂漫而又浑厚古朴的书风。具体表现：
    ①结字造型灵巧，善于利用几何形体来丰富书法的面目。张老师的书法中尤其是隶书中涌现出了大量的多变的正方形、长方形、平行四边形、梯形、三角形、多边形、椭圆形等，直线形如一望无际的大海之辽阔，曲线形如万岁枯藤攀山之苍劲，平面形如冰凌之剔透空灵，立体形如峰峦叠嶂之幽深绵长。但是张老师的造型并没有机械地把几何图形生拼硬凑，而是有机和书法的自然之形和自然的书法之道结合，把书法推向一个新的高度，令人敬仰。
    ②借用其他书体来丰富隶书的表现内涵，特别是糅合草书的简约便捷和飞动流畅之势到隶书的创作当中，使隶书的厚重之中透出几多灵气，如山间之小溪叮咚奔涌，使苍茫的大山有生命力一样。有时也运用篆书的婉转苍劲来调整作品的深厚度，使隶书的创作又呈现出一个新的面目，令人回味。
    ③自然的书写意味。书法的创作随意则失去古法而不知所云，刻意则失去自然的书写之趣而造作古板，这些都有悖于书法的本意。而张老师因为有高深的书法根基和聪明的头脑，把书法的“法则”用自然的“书写”之趣表现出来，没有丝毫的做作和牵强，把这种带戴着枷锁的舞蹈演绎得美妙绝伦，枷锁之于张老师如剑仙手中之长剑之剑人合一，书法中真境界也。
    ④墨法的丰富多彩。张老师善于运用涨墨、枯墨、浓墨、淡墨，以及宿墨来表现书法的美，真是墨分五彩。
    ⑤篆书的笔法的继承和创新。篆书贵婉而通，而张老师有意把方笔用到篆书的创作之中，这也为近年来获奖的书家作者所学习。
    ⑥张老师有一些作品是篆书和隶书的结合体，作品耐人寻味。
    ⑦张老师的草书取法高古，章草的古朴、浑厚、苍茫、幽远之气息扑面而来，回味无穷。
    一点拙见，勿怪。恳请张老师赐作品以珍藏和学习。斋号“厚积薄发”。姓名：王玮。地址：河南省荥阳市青少年校外活动中心（象棋公园内）。邮编：450100。电话：136 638 56766。谢谢！

守拙园

看到张老师的作品很是兴奋和激动，因为张老师是我非常喜欢的一位书法大家，一直不敢对张老师的作品妄加评论，现在只好斗胆说说我的看法。张老师各体皆能，尤其是篆书、隶书和草书，给人一种自然天成，厚重灵动，味道久远的感觉。
    “高古幽深，新奇洞达，自然多姿，瑰丽天成。”
由于张老师深厚的书法根基、广博的知识积累、谦和高尚的人格魅力、诗画印的艺术滋养，使得其书法呈现出天真烂漫而又浑厚古朴的书风。具体表现：
    ①结字造型灵巧，善于利用几何形体来丰富书法的面目。张老师的书法中尤其是隶书中涌现出了大量的多变的正方形、长方形、平行四边形、梯形、三角形、多边形、椭圆形等，直线形如一望无际的大海之辽阔，曲线形如万岁枯藤攀山之苍劲，平面形如冰凌之剔透空灵，立体形如峰峦叠嶂之幽深绵长。但是张老师的造型并没有机械地把几何图形生拼硬凑，而是有机和书法的自然之形和自然的书法之道结合，把书法推向一个新的高度，令人敬仰。
    ②借用其他书体来丰富隶书的表现内涵，特别是糅合草书的简约便捷和飞动流畅之势到隶书的创作当中，使隶书的厚重之中透出几多灵气，如山间之小溪叮咚奔涌，使苍茫的大山有生命力一样。有时也运用篆书的婉转苍劲来调整作品的深厚度，使隶书的创作又呈现出一个新的面目，令人回味。
    ③自然的书写意味。书法的创作随意则失去古法而不知所云，刻意则失去自然的书写之趣而造作古板，这些都有悖于书法的本意。而张老师因为有高深的书法根基和聪明的头脑，把书法的“法则”用自然的“书写”之趣表现出来，没有丝毫的做作和牵强，把这种带戴着枷锁的舞蹈演绎得美妙绝伦，枷锁之于张老师如剑仙手中之长剑之剑人合一，书法中真境界也。
    ④墨法的丰富多彩。张老师善于运用涨墨、枯墨、浓墨、淡墨，以及宿墨来表现书法的美，真是墨分五彩。
    ⑤篆书的笔法的继承和创新。篆书贵婉而通，而张老师有意把方笔用到篆书的创作之中，这也为近年来获奖的书家作者所学习。
    ⑥张老师有一些作品是篆书和隶书的结合体，作品耐人寻味。
    ⑦张老师的草书取法高古，章草的古朴、浑厚、苍茫、幽远之气息扑面而来，回味无穷。
    一点拙见，勿怪。恳请张老师赐作品以珍藏和学习。斋号“厚积薄发”。姓名：王玮。地址：河南省荥阳市青少年校外活动中心（象棋公园内）。邮编：450100。电话：136 638 56766。谢谢！

守拙园

        看到张老师的作品很是兴奋和激动，因为张老师是我非常喜欢的一位书法大家，一直不敢对张老师的作品妄加评论，现在只好斗胆说说我的看法。张老师各体皆能，尤其是篆书、隶书和草书，给人一种自然天成，厚重灵动，味道久远的感觉。
    “高古幽深，新奇洞达，自然多姿，瑰丽天成。”
     由于张老师深厚的书法根基、广博的知识积累、谦和高尚的人格魅力、诗画印的艺术滋养，使得其书法呈现出天真烂漫而又浑厚古朴的书风。具体表现：
    ①结字造型灵巧，善于利用几何形体来丰富书法的面目。张老师的书法中尤其是隶书中涌现出了大量的多变的正方形、长方形、平行四边形、梯形、三角形、多边形、椭圆形等，但是张老师的造型并没有机械地把几何图形生拼硬凑，而是有机和书法的自然之形和自然的书法之道结合。作品中绝没有对称形式出现，随处可见的是打破均等的构图造型，打破常规而又味道十足，或改“天覆”结体为“地载”，或改”上下“为”左右“，或改”密集“为”疏朗“，等等，不一而足，达到了“出乎意料之外，合乎情理之中”效果。直线形如一望无际的大海之辽阔，曲线形如万岁枯藤攀山之苍劲，平面形如冰凌之剔透空灵，立体形如峰峦叠嶂之幽深绵长。欣赏整幅作品，犹如走进一片神奇的自然景观，或曲径通幽，或壮丽雄伟，或生机勃勃，或绵长幽远，或苍茫辽远，或空灵静谧，风格不一，而又和谐得体，令人回肠荡气，真是一种艺术享受。把书法推向这样一个新的高度，令人敬仰。   
    ②借用其他书体来丰富隶书的表现内涵，特别是糅合草书的简约便捷和飞动流畅之势到隶书的创作当中，使隶书的厚重之中透出几多灵气，如山间之小溪叮咚奔涌，使苍茫的大山有生命力一样。有时也运用篆书的婉转苍劲来调整作品的深厚度，使隶书的创作又呈现出一个新的面目，令人回味。
    ③自然的书写意味。书法的创作随意则失去古法而不知所云，刻意则失去自然的书写之趣而造作古板，这些都有悖于书法的本意。而张老师因为有高深的书法根基和聪明的头脑，把书法的“法则”用自然的“书写”之趣表现出来，没有丝毫的做作和牵强，把这种带戴着枷锁的舞蹈演绎得美妙绝伦，枷锁之于张老师如剑仙手中之长剑之剑人合一，书法中真境界也。
    ④墨法的丰富多彩。张老师善于运用涨墨、枯墨、浓墨、淡墨，以及宿墨来表现书法的美，真是墨分五彩。
    ⑤篆书的笔法的继承和创新。篆书贵婉而通，而张老师有意把方笔用到篆书的创作之中，这也为近年来获奖的书家作者所学习。
    ⑥张老师有一些作品是篆书和隶书的结合体，作品耐人寻味。
    ⑦张老师的草书取法高古，章草的古朴、浑厚、苍茫、幽远之气息扑面而来，回味无穷。
一点拙见，勿怪。
    恳请张老师赐作品以珍藏和学习。斋号“厚积薄发”。姓名：王玮。地址：河南省荥阳市青少年校外活动中心（象棋公园内）。邮编：450100。电话：136 638 56766。谢谢！

守拙园

杨峰

     先生的隶书能化碑于简、以简融碑别开新面，将碑法和简意融揉和在一起，作品中有碑的金石气和简书的笔墨情趣！字的结体上打破了隶书的扁平，多是不规则的几何形状，加强了隶书的动势！用笔上，多用方笔，加强了字的无定形视觉印象！作品大气 高古，有很强的视觉冲击力和感染力！！！实为当代实力派书家！为当代隶书创作开创了新的局面，先生创造了隶书界的奇迹！
   08年曾在郑州书法导报举办的国展冲刺班上听过先生讲课，十分精彩！现在还记忆犹新！又在贵网主办的名家点评活动中得张继先生指点！
   如再有缘！恳请先生题一斋号：四合堂。感谢！！！

水墨仕

三珍居士

红岩精神

祝贺“平和与激情”—张继书法篆刻艺术大型网络展圆满成功!       

        酷爱并执着追求隶书之魂的张继老师，是当下引领书坛时风的隶书大家。能够在孙其峰、张海、何应辉、刘文华、华人德、王宝贵、周俊杰等以隶书擅名的当代书坛争得一席之地，靠的是一手功底扎实、风格独特的汉简味十足的录书。他的隶书无论从点画、结构、线质哪方面来看，都已具备了相当独特的个性化语言，观者无须察其款印，一望即可知为何人所书。张继老师能够达此境界，委实不易。
       关注张继老师，可追溯到上世纪90年代中期，那时的他已在书坛上暂露头角，他在《青少年书法》月刊上写的那篇学书心得给我留下了很深的印象。但那时他的作品因正处于摸索阶段，虽不乏机敏与灵气的流露，但却远没有现在的作品感人，因此也就没有留下多深的印记。记不清是第几届正书展了，那时看见张老师的一幅隶书对联获得了提名奖，那时张老师的隶书还比较“张扬”。有人说，张继的作品只能在中青展中获胜。这话可能过及了，到后来，张老师内外兼修，隶书作品较以前更加厚重、古拙，没有前面说的“张扬”了，可是其作品所折射出的“光芒”比以前更加“张扬”了。
       张继老师书印兼攻，文笔亦佳，总的来说是修养比较全面，看得出他的为人亦坦诚朴实，与汉隶的雄浑朴拙如出一辙。
       张继老师的篆刻尽管也很优秀，但相比起他的书法来，似未至卓然独立之境。然其中透出的功底与灵气，却远非泛泛之辈可比。其实将隶书写到这种程度而又兼习篆刻的人，是有能力将书法的灵气移植到治印当中去的。或许张继老师在篆刻上追求的就是一种灵动与大气，汉隶的丰富多变不啻是值得借鉴的无尽源泉。
       张继老师早年即接触隶书，举凡《曹全》、《华山》、《乙瑛》、《张迁》、《石门》、《礼器》皆有涉猎。但张继老师隶书当中飘逸的长线条与偏侧的结体，显然前者出自于《曹全碑》、《石门颂》，后者则多得益于《张迁碑》和《礼器碑》。尤其是整体用笔的明显的轻重反差则主要出自于《礼器碑》。世之学《礼器》碑者，多失之于纤细刻板，但张继老师却独能从中悟得作隶之灵逸之气，是见其悟性之高。
       张继老师曾言：“一件真正优秀之作品，传统是基础，创新是条件，个性是灵魂。然法度之个性生成绝非易事，往往须毕生追求。”张继老师是这么想的，也是这么要求自己的。他在遍临汉隶名碑的基础上，“化碑于简，以简融碑”，逐渐形成了一套自家路数。善于在纵情挥洒中制造矛盾、突出矛盾、化解矛盾。他笔下的隶书并没有明显而刻意的蚕头雁尾，但趋势走向却往来分明，无含糊犹豫之态。横画强调异常突出，竖画及撇捺的安排亦深具匠心，在叠床架屋中不动声色地展示着自己的审美理想。
       一般而言，以隶写隶者，多失之单调；以楷书意识写隶者，则必流于甜俗刻板，千字一面，如印板排算，了无生趣，亦何足道哉！而以篆养隶，兼及楷、行、草之笔意和砖瓦权量诏版文字，则清逸灵秀之气生焉。隶书所贵者，到今日亦非仅“精密”可当，而在于朴厚中见清逸，拙辣中透机巧，整饬中见参差。在这方面，金农、邓石如、伊秉绶、何绍基等已给我们留下了足资借鉴的法式。而拙中见巧，同中见异始终又是隶书创新的必经之路。张海的奇肆，何应辉的古拙，华人德的温润，刘文华的灵巧，王宝贵的简澹，周俊杰的苍辣更是在丰富隶书风格的同时，也给后来的学隶者增加创新的难度。但聪明的张继老师却能从夹缝中求生存，通过对碑和简的一番谋划整合，居然奇趣横生。整幅字犹如一个巨大的操场（大块面），每个单字（小块面）似是排列其上的体操运动员，在统一的指挥下做着不同的动作（点、线的灵巧多姿），动静相宜，自然和谐，颇堪寻味。
       但籍此我却不能说张继老师的隶书已至出神入化之境，因为细观他的隶书作品，碑与简的糅合还没有真正达到那种不露痕迹的程度，某些点画因过于追求率意而失之单薄尖削，含蕴稍嫌不足。但这却是任何书家在探索过程中无法避免的问题。显然张继老师自己也给自身确立了继续努力的方向，再历经几番起落，我想，已具非凡品学的张继老师，一定会在中国书法史上占据不可或缺的一页。
       以上仅为一孔之见，敬请张继老师和各位同仁批评。如张继老师不弃，敬请赠送作品集一册永久珍藏学习并赐题斋名“汉风堂”。
       叩谢！
       408000  重庆市涪陵区太极大道78号物资小区  冉苏林  13101152985

李金河

张继的隶书明显是三方艺术的合成：胎息《张迁碑》，取“胖头娃娃”样结字原型；融入北碑的笔法，笔短意长，可以说他是以浓烈的北碑笔法写隶的第一人；融入篆书结字法，造成体态和气息的奇崛高古。综合来看，张继的隶书无疑是走在了时代的最前列，可以与当代一流高手何应辉相行。张继明显是一位入古出新型的书家，其意义在于：为我们依古创新提供了一个成功的范例。自清代隶书大兴以来，取法《张迁碑》者夥，但真正能够开发并延伸其价值者稀；将此碑僵化遗神取貌者多，在拙朴中得动变者少：静态易得，动态难收是也。在笔法上，寻求金石碑刻味，并成功地将魏碑的方笔和《张迁碑》的方笔化合并加入枯涩战笔，使线质达到了很高的艺术纯度。以篆书结字法入隶古今都有，妙在篆书结字能统一于隶书规范并能超越隶书结构所能表现古质美的极限上。综而论之，我们发现，在古典书法范围内依然能够创造出个性鲜明、内蕴深厚的艺术作品。若论不足，笔者以为张继隶书目前处于笔技锤炼、多方化合的阶段，进取心颇强。由此造成作品刻意的痕迹明显，短促笔画亦需要一些长纵线的补益——处于造法、立法阶段。当我们的技法达至炉火纯青之时，我们对技法的关注会逐渐淡化，热情会减退，那么我们对艺术的注意力并没有因此而减弱，而是将视线转移了——转移到对作品整体气息的把握，并将书家本我融入作品之中，这就达至物我合一的化境了。达至化境的作品我们会发现原有的技法强度看似减弱了，弥漫在纸幅中的只可感知不可言传的气息增多了，如此，整体的综合力量是大于先前求法阶段的独笔独技的力量的。也就是说，技法可分“显技法”与“暗技法”，显技法易得易见，而暗技法则处无视状态，只可以以心感之，它是一种与心同构的具有生命特征的、潜意识的、具有神秘色彩的技法，是一个关注调配笔与笔、字与字、行与行之间“关系”的技法，它很弱，却在一幅精品中无处不在。故欣赏一幅技法精妙的作品人们在大加赞叹之余，又总是觉得作品中缺点什么——暗技法。只有暗技法是连接显技法与书家生命的桥梁，由此，作品才称真正的完美。
063200河北省唐海县城关读者书屋转 李金河

李强周