全国楷书创新论坛会议综述

一聪

　　当代楷书的创新不能忽视写经书法的研究。北京张永强先生认为：第一、是要加强与大量出土的汉魏河西简牍墨迹、以及东汉、孙吴简牍等新发现材料的比较研究。第二、要加强墨迹与同时期碑刻的比较研究，探寻写手与刻手之间的关系，总结铭刻与墨迹之间的差异。第三、建立写经断代标准物。有明确题记和纪年的写本无疑是作为断代的重要参考坐标，在这个基础上，结合新出土写本文献，确定每个时间段一件或数件可信的写经，作为断代标准写本。第四、根据墨迹写本，与魏晋名家的传世法书刻帖进行比较，辨析、明确传世魏晋名家书迹的特征与真伪。

　　当代楷书创新，不能囿于碑的融合，取法简牍也不失可行性。如何取舍？重庆谢安辉先生认为：1、取其意——简牍书法大部分是字体过渡阶段的作品，可塑性强，包容性大。但因其变化无常，没有统一的规律可循，所以要在万变之中寻找蛛丝马迹的规律，用类比方法，以简牍出现的结体推演到相似的字，以一点带一面，积少成多，融会贯通。2、笔画楷书化——简帛的起笔多是先向左下驻笔，然后向右出锋，回锋收笔的现象很少，对其楷书化时，就要按照楷书运笔方式，适当加入尖锋，改变线条入锋的方向、着重收笔的回锋趋势，使气势聚于笔画中。汉简多转笔，而楷书则变为折笔，如果一味使用翻转则楷味不足，若一味折锋又落入唐楷的窠臼，要折转并用，折得雄健、转可灵活，曲线变直线，行笔注意轻重缓急之律动，粗细、顿挫兼而施之，构筑线条的韵律美。3、结体楷书化——汉简里有一些平稳的结体是可以直接运用到楷书中，如《礼仪》木简等。……4、章法借鉴——简帛墨迹章法布局变化丰富，如散珠落玉盘，讲究穿插、补白、错落、排叠、呼应，楷书能很好地吸收这种章法布局，会丰富其创作空间……

一聪

不断探索新的精神诉求点和文化承载功能，是当代楷书创新的原动力。四川周万先生通过梳理、分析孙伯翔先生书论，对于楷书创新，给予五个方面的启示：一是将楷书真正作为精神诉求和文化承载，不断探索新的精神诉求点和文化承载功能，是楷书创新的原动力。我们很难想象，一位忘记为什么书写，不知道要表达什么，而是一味从形式上做文章的书写者能对楷书发展做出什么样的贡献；二是修炼高尚的人生品格，是楷书创新的直接动因。没有高尚的人格和高品味的人生，便无法确定楷书创新的方向和目标；三是回归自然，关注本质，是楷书形式发展的规律所在。四是关注技术，着力发现笔法的可塑空间和变化本质。五是博涉多体，互为体用。

一聪

当代楷书的创新，“今楷”是一个崭新的路向。山西李庶民先生认为：旭宇先生倡导“今楷”，意在推动楷书这一历史上实用时间最长的字体在现代社会中的艺术创造，使这一历史上高度成熟的文化符号有着更强的生命活力。旭宇先生说：楷书兴，书法兴。……今楷就是探索如何继承传统，并使之符合时代审美，具有时代特征楷书创作的统称。今楷要义就是楷书的时代感、艺术化……“风乍起，吹绉一池春水。” “今楷”的提出，引发了书坛的积极讨论，无论是赞同还是反对，都将目光关注指向了在当代书坛尤其是国展中颇受冷落的楷书，便足以欣慰了。应当说，这已是“今楷”诞生的一个标志了……河北颜默先生认为：要真正创造出一种具有“今楷”元素的全新的书法作品，楷书创作者，必须实现以下三个转变。一、在结体上彻底摆脱唐楷的书写结构和章法的影响。“今楷”应具有当代文人的书写特点，可以采用碑帖结合的笔法，也可以采用碑的结构，行书线条来表现其书写性，以充分发挥碑的劲健、行的流畅，拓展“今楷”的创作空间，增加“今楷”的艺术节奏。二、“今楷”在创作上必须从实用书写向艺术书写的转换。打破传统不变的书写模式，这正是“今楷”的表现风格所需的。三、创作“今楷”要向抒写性情方面转换。单纯展示字体造型和布局变化，只是创作“今楷”的一个方面。“今楷”是以书写性情的形式来展现的，充分发挥笔速的连续优势特点，使“今楷”线条语言更加丰富，笔画造型更加生动。

一聪

从书法“破体”的角度实现“今楷”的新创。湖北王太雄先生认为：“书法“破体”意识实际就是一种书法艺术创新意识，书法“破体”是沟通各类书体间联系的桥梁和纽带，它打破了各类书体艺术符号之间的森严壁垒，以及各类书体的笔法、结构、章法等形式的程式和规范，使各类书体艺术符号（语言）表现之间相互交叉、渗透、融通、嫁接，在变形、夸张、减省、挪移、整合等创作技巧中融入书家的审美追求，增加书写的随机性、写意性和抒情性，使书体艺术形象变化不可端倪，呈现为奇姿异态，生发出既陌生化又耐人寻味的审美效果，从而不断产生新的书体形式和富有个性风格的书法……”重庆邹伟文先生简练列举了“今楷”的特征：1、笔法：行笔的缓、急、润、涩比传统楷书明显增强。笔画提按顿挫、使转翻折的表现手法也更为繁复。2、字法：“今楷”的结字较为活泼灵变，不拘常法。有失端庄平正之态，多率意恣肆之容。3、章法：“今楷”在作品章法上，借鉴了篆、隶、行、草姐妹书体的章法，打破传统楷书的方严界格。4、墨法：作品中墨色的虚、实、浓、淡更为明显，节奏也更为跳荡。

一聪

　　当代楷书创新以“今楷”为路标，是创作主体的心理需求。其特点正如山东吕文明先生所道：一、楷书创作中意的概念越来越丰富，法到意的转化在当代得到了彻底的实现和解决。这是人们的审美追求逐渐提高、审美心理越来越丰富的具体体现。二、楷书创作的书写速度越来越快，这是因为人们的生活节奏逐渐加快，提高了审美的速度感，审美对象只有在这样的速度中才能与审美主体的感受力相适应。三、当代楷书创作的包容性越来越强，这是当代人包罗万有、气象恢弘和融会贯通的思想和审美心理在起作用的结果。四、当代楷书创作中作者表情达意的主观愿望越来越强烈，这成为衡量楷书作品是否有价值的一个主要标准。这是重视交流和渴望交流的心理的具体体现，是人格特质折射到艺术上的反应。

　　时至今日，“今楷”创作带给我们的觉悟有：一方面要丰富“今楷”的理论构架。另一方面要从维护书法生态发展的长远角度思考如何让“今楷”茁壮成长。再是，要在如何体现“今楷”的面貌、艺术意境上思考怎样“内强素质”（提高传统功底）、“外树形象”（提高楷书艺术的表现力），以实现楷书的抒情效果。更重要的是，“今楷”不是对“古楷”的根本否定，“今楷”与“古楷”的关系仍然是新旧事物之间的既克服又保留、既变革又继承的关系，就是哲学的“扬弃”。那种只要变革，不要继承，对过去的古典楷书一概加以排斥的虚无主义；或者只要继承，不要变革，对过去的一切都照搬照抄的教条主义，都是与“今楷”的本质格格不入的。

当代书法论坛

好帖

值班编辑

守拙园

毅夫

左读右读，
读来读去；
后想前思，
前思后想；
谈西说东，
说东谈西；
来回来去，
陈词滥调！

楷书创新，
力难从心；
无可奈何，
自定标准；
自定自作，
自说自理，
先权后理，
理屈于权；

肯定自己，
宣传自己，
鼓吹自己，
忽悠自己，
尽失常理！

有本事在不改变严格意义上楷书的基本性质条件下创新出越古迈今、特立独行、非碑非帖、超派出流、特色独具的楷书来！

有本事教人心服口服，就得拿出不同于碑帖楷书的具有举世无双、独一无二的特色的新楷书的基本笔画出来！

不要篡改楷书规则指鹿为马、自以为是、强词夺理、侮辱楷书！

守拙园