【一墨千山】申晓国书画大型网展（新年好礼 精评送作品集）

水月贝儿

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请教吴悦石先生有关调用颜料的一些问题

   

      “工欲善其事，必先利其器”，国画中于笔墨纸砚及颜料的要求是力求好中之好，上中之上的。一个画家首先对自己的绘画风格与工具的选择要明明白白，不同的画法所运用的工具有所不同。但近年来也有一些问题一直搞得不太透彻，比如中国画颜色的配制，现在很少有人知道了，大多数画家用胶管装的颜料，即使看于非闇先生《中国画颜色的研究》也搞不太懂，因现在有些颜色材料的处理和以往大大不同了。
    吴悦石先生于国画原料的配制与运用极为谙熟，，他颜色的配制是承齐白石先生一路沿袭下来的，有丰富的体验。于非闇先生书中写的只是个大致用法，在配制的过程中还有许多窍门与体验性的东西在里面。在吴先生上课的时候也听先生讲过如何做颜料，但一到实践中便慌了手脚，色粉原已买了一年多，有时弄了半日，只因有一环节不甚了解，便半途作罢。
    我从药店购回中等的乳钵十来个，又将绿、青、藤黄，赭色配齐，去请教吴先生。
    下面是当时的录音文字片段：吴悦石简称（吴），申晓国简称（申）
申：先生，我想请教一下有关颜料方面的问题，您可以讲一下吗？
吴：先前的画家都是自己做颜色，像齐白石、于非闇这样的大家，他们的颜色挺好，都是自己做的，现代好多人用墨都是广告色，有的人画画用墨膏，墨汁都不用，那个感觉厚，出效果，十几年前有的人就用这个了。那种黑色它不透亮，我用研的墨，大笔一醮水都是清的，用墨要特别的讲究，要善于用墨，这个用好了，墨气的感觉味道就出来了。

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       申：现在除了个别老先生，已经没有更多的人知道如何配制了。
    吴：你这个绿色啊，跟于非闇他们出的那个绿色已经完全不同了，那个时代呢，还没有这种当今高效的球磨机。
    申：嗯。
    吴：当时也没有那么多种类的磨，现在呢有几百种。咱们现在这个颜料，已经是加工的很细了，成为细粉之前的很多过程不用自己去做了，但是有一点，你要用的这个是不带胶的，不带胶的这种粉呢，我们要下胶，像你这几种粉，已经给你分成了头绿二绿三绿，须调胶使用。在调胶的过程中，切记不可以用凉水，用凉水，它合不到一块儿，再一个，现在这些东西没有必须说非像于非闇他们当时制颜色时，用开水兑，先用胶，加水，加胶调，调完了之后，这个还得要加开水，把胶都飞了，使用的时候再兑胶，他是这样的。我们现在用的这个都很方便，就是调的过程中，不必加开水，要加温水。另外呢，就是使用的胶有多种，有水胶、动物胶及其他胶。
你拿的这种就是水胶，另外还有一种，就是动物的皮制作的胶，如牛皮，猪皮或其它动物的皮。还有就是海南有石花菜、树上的桃胶，都不错，都没有问题。最普通的还可以用现在的明胶水，就是自己要在调的过程中，在研的过程中要反复试验，胶不能大，一点一点试。
    申：胶大了颜色就变暗了。
    吴：这不是暗的问题，胶大滞笔，在纸上，拉不开笔，胶要轻了呢，它掉色。
    申：噢，是的。
    吴：所以说在这个过程中，自己就要掌握一下，胶要先少倒，少倒，一点一点增加。你把它化成水，拿一个瓶子储存。

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  申：瓶子是要密封起来，还是敞口就行？
    吴：嗯，这个要密封起来，用的时候，就倒一点。不用的时候呢，拧上它，放冰箱里，因为时间久了它就会变味。
    申：噢，是不是时间久了它就会变稠了？
    吴： 是变臭了，它就变味了，所以说，这个一定要放冰箱里。再说呢，你要像研墨一样，先少倒，少试一点胶，研研再兑一点胶，在研的过程中，你就知道了怎么样正合适。
    申：这个调的时候，这些颜料是全部倒进去，还是一点一点有个比例？
    吴：全部倒进去。
    申：全部倒进去后，然后按比例加胶。是吗？
    吴：对。用之前一定要研。
    申：画的时候，再搅它一下？
    吴：每天用之前，一定要研，要研的非常均匀。当然了就是朱砂不宜久研。朱砂研的时间过长，朱膘就出来了。
    申：这个有变化呀。
    吴：对，它就变了。一般情况下朱砂要注意，其他颜色都没有问题啊。
    申：你看画山水也就是青绿这几种颜色。
    吴：画山水，主要是花青、石青、石绿、赭色，然后就是朱砂、朱膘之类的。
    申：我买的这个赭色就是从同仁堂药店买的。买多了人家还考察呢，说这个干哈用啊？我说画画。
    吴：没错，画画就多卖给一点，要不就不卖与你。
    申：当时他问是买生的还是熟的？我说买生的吧。这个是不是要研一下？
    吴：噢，是生的，你这个是要研。
    申：是先研，然后过一下水？
    吴：不是，你这个是先研完了之后，拿吸铁石在里面一晃，铁就吸出来了。

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       申：噢，还要用磁铁吸？。
     吴：要磁铁，因为它这里面主要是含铁。
     申：这个赭色偏红。
     吴：你买的这个是好的，没问题。齐白石所有的画都是用这种赭色画的。
     申：黄宾虹也是用的这种？
     吴：对对，像我们这个基本都是这样，你看我这个做细了。
     申：对，它用不用过筛子呢？
     吴：这个不用，你研细了就可以了，这个最好是在球磨机里过一下，这很方便，一个小球磨机也很便宜。
     申：然后也是配一点胶。
     吴：哎，再配一点胶就够了。
     申：澄后加水。
     吴：加胶，加滚水，一步一步的出胶。
     申：噢。
     吴：加滚水，不断研，你澄着泡着，然后那上面的一层就出来了，上面那一层不用。
     申：啊，不用。
     吴：不用。
     申：反正这个材料也挺便宜的。
     吴：对。
     申：好象一块钱一两，半斤也就是五块钱。
     吴：对。  
     申：我先前还试验了一点儿，不成，肯定就是加的胶不对。   
     吴：你看我画上的这个颜色多好看。
     申：是，特别的强烈独特，有一种质感。
     吴：色与墨的讲究与运用一定多试试，没有别的办法，只有多琢磨、多炼，反复实践才能掌握。
     申：谢谢先生指教。

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画瓷记

己丑初春，余入瓷都画瓷。
正值江南三月，风景如画，油菜黄花遍野，花香四溢，远山翠碧，绿圃如毯，又绵绵细雨如织，诗情画意。
住朋友古楼老窑院落，处景德镇珠山老厂区，徽式建筑，庭廓院大，四周清幽，可拉坯、修胎、作画、烧制多项工序同时进行。
晨起，阳光从窗棂洒入，放古琴音乐清耳。将室内院落，清扫一过，始画瓷。八九点，大小师傅陆续来到，拉坯运胎，各各有序。歇间，观此场景，思古味今，恍时光倒流。夜色入暮，众人聚坐正厅一桌，喝酒聊天，直到困即散去。余则洗涮卧床，雨声伴眠。
画瓷则多选传统经典器形手工坯胎，绘《西园雅集图》、《风雨归舟》、《携琴访友》等题材，调青花釉上胎，或书法，或抄古琴谱，视器形而布势置阵。边画边学，试烧数瓶，渐得用釉一些经验。

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然烧成并非易事，十有八九不合己意。知一件瓷器成功，从选胎、修坯、打磨、补水、画就、上釉、齐窑、烧制、出炉、磨底、包装、运输等等工序，皆须用心，可谓“战战兢兢，如履薄冰”，一道工序不慎，前功多废。
绘一日，积数件，喷清釉置一边静等入窑烧制，又一日，满窑方烧。第三日，开窑方能见瓷。瓷胎入窑，念念不忘，  欲早窥其烧后模样。做瓷活不可心急，须按部就班，入得规矩之中，方得意外之想。待开炉出窑，余温尚未散尽，等候看瓷之人即拥上，左右打量，上观下察，偶有成功，喜不自禁。一旦烧坏，惋惜不止。或有新手施釉不得法者炸窑漏釉，更是叫苦不迭，当事者查明原由，估价赔偿。
画半月许，成大小十余件，心中欢歌。
返京，置瓷于架上桌边，细视之，其态宽大稳重，其质温润可人，兼有心痕留于其上，如见故人。以手抚之，润如玉石，以指叩之，磬音绕梁。作画之余，与其对目，相看不厌，养眼入神，真真乐事。
修心如治瓷，须日日新，止于至善。虽时出意外，然亦须尽心为上。

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人性似水