【老徐报道】壬辰上巳龙华雅集系列活动在京举行

老徐

王春新：我谈谈今天为什么来，我是前天从深圳赶到无锡，今天早上又赶到这里来，有两个目的，一是来看看我的恩师张老师，看看在座的各位老师，各位老师都是我们的好朋友，在我没写字的时候都是我的好朋友，比如苗老师、杨老师、曾翔老师等诸位。二是来学习一下，这些年来事情比较多，请不了假，所以书协活动参加比较少，也是借这个机会向各位老师学习。

第二，张老师组织的雅集确确实实不容易，张老师为了这个雅集，每年都要提前几个月甚至大半年来筹办，年近古稀的老人依然对书法事业有这种责任心是值得我们后辈敬仰和学习的。我们应该感谢张老师！

第三，听了各位老师的发言之后茅塞顿开，我的学术之路比较短，一个是张老师把我逼出来的，苗老师他们原来帮带出来的，我感觉写字的话还是张老师老说的那么几句话，一个是要入古，他在研究古帖方面给我们做了一个典范，我们不研究古人是不可以的。兵法和书法是一个道理，带兵没有规矩是不可以的，部队有自己的条令条例，练兵有自己的一套手段，我们现在写字不讲究笔法、章法和结构问题谈不上书法，我之所以能够写字，张老师在这方面逼我逼得比较狠，经常批改我们的作业，让我们一笔一划在写字，张老师经常说字要一笔一笔地写，不能跳跃，要如法，带兵也要有兵法。我们的书法确确实实还要跟时代脉搏同行共振，现在时代发展了，多元了，计算机技术广泛应用于生活，书法不再是文字传输的一个独立工具，最近我执行任务的时候到过新疆和上海，最近在深圳和无锡，也看了很多书展，广告做得比较好，开幕式场面很热烈，但是同志们到了展厅看了以后转一圈都走了，因为大家不欣赏，字这个东西，是展览的效果是给广大群众看的，艺术圈的人毕竟是少的，有的开幕第一天，第二天基本就没人了，所以要和时代脉搏同行。我们军事搞演习的时候也有一个演习，有些东西不适用，但是有一些演习，如果把情况设计得很好，而且把每一个对于设计得很好就会很精彩。

另外还要注重学养，张老师经常说学养不光是文学的一部分，还要看人的阅历，一个大师讲课的时候我去参加了，听着很不舒服，他说当今书坛，军队的书法家半路出家的多，文化浅、底子薄，书法缺少内涵，听了以后感觉很不舒服。古代的书法从军的很多，颜真卿也是军队的，在座的苗老师、杨老师、曾翔都是军人，都是有学问的书法大家，不是哪个行当就不能出大家，我感觉到生活阅历越丰富，他写出来的东西变化越多，越有感情。我感觉经历也是一个学养。张老师告诉我们要善于调整自己，要变化，这是这些年我感觉到从老师身上学到的很多东西。

感谢各位老师对我们部队的关心，也希望我们的书法家多到军营去走一走，利用军营，这个也是大有作为的，只要各位书法家到了我那里去，我一定热情接待。谢谢大家！

老徐

毛国典：关于评审问题，我去年在广西南宁评黄庭坚奖，评奖期间，有一个广西书协副主席也是评委，在获奖提名期间，当时他提的隶书作品说好，然后我说不好，为什么不好，因为他的东西没有什么传统，都是学的当代人，获奖以后这种导向对于全国的导向不好，评完以后，大家关注获奖作品。当时我讲了自己的意见，当时我没有看作者名字，还有一件比他写得还好，要把那件作为获奖作品，后来这个评委就不干，我们两个就较真，后来他私下跟我说这个作者是河南作者，我说咱们是评作品的，不是评人的。后来他就没有获奖，到吃饭的时候他跟我讲了一句话，他说我原来去过郑州，他接待过我。我说这也不能做交易，这是评作品。戴老师做评委做得很好，他希望评委里有不同的意见，在当时这种情况下作为任何一个评委都有发言权，都可以阐明自己的观点，而且评审之后，评审当时的情况就不应该向参选人透露。

过去曾经获过奖的人不要飘飘然，觉得我这次就要获奖，下次也要获奖，如果不获奖就是评委不公平，就有意见、骂人。第二，作为评委的道德底线，在评审期间大家可以据理力争，评完以后不要打电话给作者说你的作品已经获奖了，但是某某人不让你获奖，这就造成了一种矛盾。后来这个作者到处告我状，说我当评委打压报复他。



张荣庆：听了大家的发言，我觉得很受启发。对于当前书坛创作我个人总的认识，首先就是高度肯定改革开放以来中国书坛创作的总体水平、总体趋势，总体水平提高得很快，总体趋势特别是中国书协主持的主要是展览，通过展览来显示大趋势是好的。这里大批的中青年作者是当前书坛创作的最活跃的中坚力量，尤其是好多年轻作者有的受了高等专业教育，书写水平提高得很快，一上手就感觉很好，相比之下，我是半路出家，50岁以后才多少有点长进，脑袋瓜子实在太笨，总体还是很好的，好也不能说那么十全十美，总是存在一些这样那样的不足。我是写帖的，近些年我看国展获奖的作品一看很好，技术、技法把握的能力都很强，但是有一个问题就是面目太接近，有好多还停留在“二王”的阶段。

中国书法杂志今年的第一期以《兰亭序》为主题发的一些文章，有的就提出了，可能是从老美传过来的洋词叫做“同质化”，我觉得就是面貌上太接近，说没同吧，细看也不是全相同，就是太接近，拉不开距离，还有一批张扬个性，追求创作作品的所谓视觉冲击力，看看这些朋友的东西，我觉得除了少数领头的可能相互之间还好，后面跟上来的尤其年轻作者都是那个劲儿，都是那个味儿，张扬个性张扬了半天，都张扬到一起去了，我有这个感觉，总是凑堆儿。

我这一阵一直在琢磨，写字看着挺简单的，谁拿起笔来都能画两下，但是写字究竟是怎么回事，把这个理彻底弄明白是很不容易的，我到现在瞎玩，写的字对书法到底是怎么回事也不大明白，所以我的文章里也说，很多人问我说入门了没有，我都不敢说，就是瞎琢磨。

针对上面我说的这些，大家都看着呢，究竟还是不大好，这个不大好就是关于写字明白的深度恐怕还不够，谁要弄明白了，你就可以赶上王羲之了，可以赶上颜真卿了，恐怕有很多不明白。都不明白也有一个过程，谁现在都不大明白，过一段时间明白得多一点了，启功老先生有一阵说的话我觉得很有意思，大家都在学古人，都赶不上古人，就设法了事，他觉得肯定还有不明白的，但是大家都在写，说白了就是“对付”，都在对付，对付得好的你就能站住，今天对付不好，过两天对付好了，你就长进了。

前几年书法报组织过一次问卷，一个问题是“今人与古人有无差距，差距在哪儿”，我这思想比较保守，我不敢创新，学到古人一点意思就不错了，我的回答是“有相当大的差距，差距主要在于今人不如古人心静”，这个静可以是“静”，也可以说是“净”，心里不干净，“多的是心太浮躁，急功近利”，这是其一。其二是功力技法不及古人，继承传统成了口头禅，深入的程度比古人相差甚远，包括我，现在入展的已经很好了，包括那些获奖的作者，大家自己可以考量考量，我们在技法层面上，你达到的程度赶得上古人吗？其三就是“学养方面更不及古人，很多人特别是一些年轻的朋友，只是单纯练字，根本忽视学养的增进”，所以大家（也包括我自己在内）还是小学生，都面临着不断调整，修炼心态以及功力学养上继续补课的问题。修炼技法固然很重要，我以为练心和增进学养更显得重要。最后我要说，书法家来不得丝毫虚假，掺不得半点水分，最终还是要归结到自身全方位的修炼上来，脚踏实地，练就一身真本领，水准真正达到让同道认可的高境界，方是最受用、最切实的，名也要，但要的是名至实归，能做到名至实归固非易事，然而书界中许多老前辈是这个样子，许多同辈人和年轻一点的人是这个样子，坚信以后还会有更多的人跟上来，这才真正是中国书坛的脊梁。谢谢各位！

老徐

老徐

张传凯：今天的讨论非常成功，每一位发言的都有让我们获得启发的闪光的东西。各位有从宏观也有从微观的甚至完全相反的意见在碰撞，我觉得这是一个极好的现象，也是我们需要的东西。中国书法经过改革开放三十多年的群众运动式的发展，取得的进步和达到的高度不可忽视，这里有全体书法家的努力和社会各界的参与，有中国书协和各级组织的促进，这都是功不可没的。一个时代不管我们喜欢和不喜欢，我们可以有一个鸟瞰，要做一个俯视图，看整个天下、看整个书法界，我们肯定会发现一个东西就是形形色色各不相同，但是都在这960万平方公里之中，都在这个书法园地之内。这个现象我们只能让它在发展中做引导，无论是谁，无论是书法组织还是专门的工作者都只能部分的改变，根本上改变不了这个，而且这个不是我们想象中怎么样的，因为从古代到现在都是这样的。

第二，书法本身一个时代有一个时代的特点，“笔墨当随时代”是大家都明白的一句话，一个时代的书法面貌必然是跟其他的时代不相同的，我们稍微去留神一下书法史会发现，按照书法不同时期做不同的切割和不同历史段落的拉开就是因为有不同的面貌和不同风格、不同特点，当代书法也是这样。作为一个历史的长河来讲，建国到现在六十多年，可能还显得太短，改革开放三十年以来可能还显得太短，这个发展还不太够，但是作为一个时代，我们这个时代还在继续前进，社会还在继续发展，这个时代必然有自己的风格，如果这个时代没有自己的风格，没有自己的面貌和特点，这个时代的书法是不行的。我们必须在古典中寻求营养和我们所需要的一切来滋养我们的笔墨，写得既像当代中国人写的又像古人写的，在这中间平衡，但是这个时代必须有这个时代的东西。对于创新有这种期许我觉得是可以理解的，因为创新是一种生命，是所有艺术家不断追求进步的延展。

刚才很多朋友谈到了展览中的现象和创作中的情况，我觉得谈得都非常好，现在我们面对的社会情况不断变化，只要有利于艺术发展和艺术进步，有利于书法事业发展进步的，这种活动无论是展览也好，讨论会也好，还是今天这种雅集也好，都是可圈可点的。荣庆同志的雅集做了九年，他在若干年来做的活动在全国是首创，这个活动大家都很开心在这儿研讨一番，交流了思想，交流了艺术，大家都受到了启发，这就是很好了。一个活动不可能担当书法界所有的重任，这个雅集办得很好，我相信对今天参加茶话会的朋友都会有自己的体会。谢谢！

老徐

第三部分——壬辰上巳龙华雅集笔会现场

老徐

老徐

老徐

老徐

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