汲古斋主人出品【当代书法英雄榜 】——第三板块（大显身手）【有奖跟帖】

汲古斋主人

曹向春 发表于 2013-10-28 22:20
今晚无事，随便说说心里话吧，开始胡诌了呵呵
    我觉得造成当代书法文化缺失的因素大致有这么几个：1， ...

很理性的话，明天回复。

汲古斋主人

曹向春 发表于 2013-10-28 22:20
今晚无事，随便说说心里话吧，开始胡诌了呵呵
    我觉得造成当代书法文化缺失的因素大致有这么几个：1， ...

对于展览体的批评，其实我说实话，河北美院客座教授有许多都是好友，我客观的说他们批评您的展览体江湖字，其实他们不也是这样在国展中出来的吧，你不写展览体，你不这样玩别人就不带你玩。展览就是时装展，就是用浓妆艳抹用猫步来变现书法展览视觉冲击力，这样的展览体是不食人间烟火的，不是平时我们书法家的日常书写，这就牵涉到下一个话题，展览是为了展厅服务，是为了炫技入展，是为了取悦评委服务的，当这一切都达到以后，我们国展高手如何在日常书写中加入了平时书写元素，加入了传统文化的底蕴，忽略技法，笔下多的是天然和天趣，有吗？向春兄您平时书写有这样的淡然吗？
对于向春说的，富二代等等有钱人为什么不玩书法，呵呵，这问题很好回答，大环境使然。谁有这闲功夫玩这个，有钱去泡妞，去泡吧，去炫富，去买豪车。中国目前有钱买书看书的有几人。最近看《纸上性情》，民国的4大公子有谁不是非富即贵，但他们为什么痴迷于书画，还是大环境使然，所以我们的讨论离开了大环境都不切实际，这样的改变不是说我们说说就可以改变，但我们做了这就是我们对这社会的贡献，这也就是我做《当代英雄榜》的目地，这也就是我请您们20位推荐5本对您们产生重大影响图书的目地。
可能许多话现在讨论有点冲淡下面我要做的主题，这讨论在第四板块讨论是最恰当的，我作为策划人说的太多好像也不好，但不说和我性格不符。
昨天和安徽张勇电话，他告诉我他参加安徽书协的一个高端提高班，都是一些国展高手，在会议间隙他们许多书家都在谈我们这英雄榜的思考，一些书家说，现在他们就看2个书法网站，其中就有当代书法网，我感到很高兴，说明我们做的事情被一些朋友关注，还说明有深度的书法网站还是被关注的，说明书法文化的重视已经不是一个说在嘴上的事情了，热情以后会回归到理性，这是社会发展的必然，也就像房价一样，泡沫去了肯定会回归到正常，也就像前几年书法网络的疯狂，现在已经回归到淡然一样，有因就有果，一切如此。

大丰山人

最近的讨论又进了一层，曹兄说的实在，李兄说的在理，大环境不改善，文化回归有点难

古雨.

《笑傲江湖》中.群雄所争者.一部《葵花宝典》耳.不知二十位书法英雄.会推荐出如何奇书妙卷也？
期待

天下行者

｛叶华洲｝

从其书法审美特性来看，比较常见的基本是两路。一路是雄峻的北碑风范。另一路是清雅的南帖气韵。

细读，北碑的是中堂、对联等。以龙门《始平公》、《张猛龙》等为基调，也吸收了一点天津当代北碑高手孙伯翔先生的路数，又掺合了点汉隶的朴茂，结体开张，笔力扎实，稳中见狠，墨色如漆，时出拙朴之意趣。但北派楷书中堂大幅，全篇欣赏良久，似乎用笔中存在着用力略过猛，古人道过犹不及，力由心生，如果笔力的厚度深度由内而发，那就高明了。另外，行气不如那些小行书前后左右连通，自如生发，有点各自为政，互相冲突的感觉。

南帖的是小行书、草书等。主要吸收了二王、孙过庭一路俊雅畅放的笔意，无论是展览的大件还是小品、手卷，从头到尾，用笔精到，一丝不苟，起止爽利，注重行气映带，气脉贯通。章法布局疏朗分布，错落有致，俯仰各奇。字型的大小对比，墨色的浓枯对比，字组的连带与分合对比，无不节奏分明，巧妙和谐，如同天成一般。几幅楷书对联，源出褚体，笔致干练，清新明洁。整体来看，这一路貌似在先生所有书体中水准最高，出笔心手双畅，气息秀逸平和，形式简洁明快。

小楷以钟王楷法为基础，参以明人笔调，加点行书流畅笔意，碑帖互熔，萧散生动。

相比之下，隶书好象要弱一些，虽往北碑的雄强靠，但透过笔锋看，实际力度有所不逮，有点勉力用强。

华洲先生这么个玩法颇有点《射雕传》里周伯通的左右手互搏之术，一般人能搞好一路已经了不得了，因为这与个人的个性气质有关，有人性格沉静，适合写二王一路的南帖；有人性格豪放，就适合写魏碑一路的北碑。比如阮元的《南北书派论》就提到“南派由钟繇、卫灌及王羲之、献之、僧虔等，以至智永、虞世南；北派由钟繇、卫灌、索靖及崔悦、卢谌、高遵、沈馥、姚元标、赵文深、丁道护等，以至欧阳询，褚遂良。……南派乃江左风流，疏放妍妙，长于尺牍，减笔至不可识……北派则是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。”只是一般意义上南北地域书风的区别，而一个人要这么写，我猜脑子里得有几个频道，就象看电视，要写碑味的那路就要转到隶书频道，等要写帖味的那路就需要转到南帖频道，呵呵。难度不小呢。不过，这样搞得好的最后就是碑帖互融，那就是一代高手了。象邓爷爷所说两手都要有，两手都要硬。

天下行者

｛傅亚成 PK 刘洪洋｝

两位都是以金文大篆在当代书坛闻名遐迩的。咱突发奇想，既然有共同点，不管他俩是否同意，就给来个PK,哈哈。
傅亚成,不知是否打小就演戏的缘故，其大篆中规中钜, 规整典雅,犹如谦谦君子之风。布局别有构思，字形大小错落, 体现音乐的节奏感。其韵味醇厚涵静，浑朴清雅。可谓得秦汉妙韵,扬西泠风流。
刘洪洋,诸体皆擅，笔法熟练，锤炼到家，挥洒自然，纵横开合，铁线银钩，每一落笔转折处都着实不虚，沉雄率真。用墨上很到位地展现了“干裂秋风，润含春雨”的技巧深度。浓墨处写得扎实酣畅，纸面上但有一团生气勃勃的真气；枯笔处飞白不薄，亦能透出非凡的骨力和高茂气息。
傅老师的大篆，就整体谋篇和结体、用笔来看，似乎更花了心思，有美术构图的意味。徜如继续往这条路发展，更完整统一，恐有落入美术字的藩篱。虽然，金文本身是附属于工艺品上的，但就其年代流派来看，毛公、散氏、大盂等等笔法、结体各有巧妙不同，经过千年岁月的侵蚀，愈发显得更高古深拙。而刘老师，其大篆更显得具有书写性，就书法的高远境界这点而言，相对来说，咱还是更看好刘老师。

张翰墨

      感谢楼主给我们带来精彩的介绍，分别介绍了20位书家的“过去—现在—未来”，给我印象最深的曲庆伟先生和秦朋老师，下面让我浅谈对这两位书家的看法：

      曲庆伟先生的作品风格鲜明，艺术个性强烈，章法经营别具匠心又能自若舒展，线条挥运苍浑老辣而富力度弹性，墨色浓淡变化多彩而一任天然，率真超迈之气自然流注笔端，从而显示出其艺术魅力和艺术感染力。从他的书法作品中可以看出，他在用笔、结字技巧方面是下过大工夫，有着坚实基础的。曲先生书法作品才气、狂狷之气与文气于一身，具有一种来自书史昭示的纵深度，这尤其表现在他的草书创作中。先生的草书奠基于明清，尤得力于徐渭狂草，因而其草书讲求狂肆帅野之美，在这方面他自觉地抑制了熟练掌握的“二王”一路线条的表现，而追求线的毛涩和张力表现，从而表现了草书之气与势。能够将草书的气、势与技术理性高度整合是一位草书家拥有卓荦之才的标志，而这是极具难度的。失势、失气无从获得草书的宏大格局。苏东坡论行草谓：“具衣冠坐，敛容自持，则不复见其天。”欲作草书，须如韩愈在《送高闲上人序》中所谓：“思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。”而草书如无技术理性的支撑则会徒具狂气，招致浊俗满纸。大草的高难度正在于它要求大气盘旋的同时要有精微的技巧表现。先生草书气势夭矫而不失法度，率肆与精谨并能，而其草气咄咄，吐纳雄放，尤迥出时流，显示出一流草书家的才气。我认为曲先生是新一代草书家，其草书已获具当代高度，而这种当代高度是通向书史高度的必要途径。

        秦朋老师本次作品展这些作品读起来又是一番气象，反映了秦老师的隶书写出功力，用最大的功力打进去，又用最大的勇气走出来，从形似到神似直至溶入自己的情性气质，形成了自己独有的笔墨语言，好多作品秦老师都写得手心相应，收放自如，蕴藉沉厚，拙朴端庄，用他自己独特的线条来处理。秦老师的隶书用笔提按反复，润中有枯，轻重结合，这样的处理是字形略扁，结体成方，有些笔画如有神助，在字法和笔法的交互中显得那么完美。隶书作品（178楼），运笔变化裕如，重按轻提、粗细对比、方正凝炼、体态动人、读之深有韵味。（176楼作品）这件隶书作品最大的一个特点就是找准了时代审美视角和审美时差。老师用行书的笔意、隶书的动态笔势，加上一些笔画的顿挫变化，使得原本静态的汉隶变得富有时代感、变得活泼可爱，节奏自然明快。秦老师写隶书能有如此境界，殊为难得。我相信老师的书艺定会再上一层楼，书写更美好的篇章。笔者也是一名隶书爱好者，望能得到秦老师的隶书作品收藏学习，万分感谢！！！

        详细地址见下方

值班编辑

好戏刚开始，肯定会越来越精彩  ，大家继续！

汲古斋主人

天下行者 发表于 2013-10-30 11:19
｛傅亚成 PK 刘洪洋｝

两位都是以金文大篆在当代书坛闻名遐迩的。咱突发奇想，既然有共同点，不管他俩是 ...

兄再来几对pk一下，看看谁在你心目中是英雄中的英雄。

古雨.