我为书狂“2009魔鬼训练营—暑期五体班”

三醉轩主

没几天就要见到于老师了，激动中！

贾秀平

沙枫

值班编辑

机动中~`~!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

尔唯

永嘉一叶

7月15日

上午任务：


精临《曹全》
训练一：请大家拿出一张毛边纸，找一个《曹全碑》中的字，重复写十遍，精确临摹。
注意：1、判断字的外形，是长、扁还是方，笔画是平行还是相交，结构相向还是相背；2、判断笔画的粗细；3、判断相交笔画各段之间的长短比例；4、对撇捺等具有对称关系的笔画，要考虑到它们的对应关系，其次要考虑到轴的问题，然后还要考虑到它们造成的覆盖情况；5、注意笔画包围中的单元空间；6、注意主体部位与外围的形之间的比例关系。
作业评析小结：
1、关于主笔，有一个基本的形态（拱桥型，波磔），在具体的笔画表现时虽有区别，但跳不出此范围。2、主笔有弧度，不是一段完成，由线条的粗细变化体现。3、“数划并施，其形各异”，笔画要有变化。如“年”字顶上横线上的三竖画，处理方式分别是实连、顶住与虚交。横的平行线各线之间有虚实关系。4、框形的衔接方式，注意四个角的变化。线条（外拓型）、结构（粗细、实虚）与空间（微鼓）一体。5、方框里放东西不能在正中间，不能将内空间平均分配。
示范。
思考：我们于不同书体的书写中一直要守住的是什么？
多种字帖的对比赏析：邓石如、吴昌硕、吴让之、《曹全碑》、三大行书、黄庭坚、怀素……
包世臣：要求中截有丰实之美,而不能空虚怯弱,并提出鉴赏时要“蒙其两端而观其中截”。
观其中段，这些字帖虽在用笔上有束毫与铺毫之分，在起收处、笔画的衔接处、线条的粗细、空白与线条的比例关系上和空白的形状上有变化，在线质上，却无一不是守住了平、圆、亮、润、厚，通脱与爽净之气一直未失，一如《峄山碑》之线质。
要守住“体”，在此基础上才能讲形，变形，讲风格。“大象无形”，真正不变的东西是“大象”——根本。
训练二：请用二十分钟，再临一张《曹全碑》，培养对结构的敏感度，加强线条的亮度、瓷实与通脱感。

永嘉一叶

下午任务：


静（敬）临《礼器》
1、引入：仰观大师——品齐白石之书画，感吴昌硕之篆隶。
正如王阳明所说：“种树者必培其根。种德者必养其心。欲树之长,必於始生时删其繁枝。欲德之盛,必於始学时去夫外好。写字如种树，首先要把根长好，多培土施肥，长枝干时，要捋去多余枝叶，等到根深干壮时，自然就枝叶繁茂了。
立定根本：中国文化的品格——正气、大气。
孙过庭：“古不乖时，今不同弊。”
黄庭坚：“立脚怕随时俗转，留心学到古人难。”
要守住沉静。
2、进入《礼器碑》。
《礼器碑》，系今入古，安静之品。其用笔在《曹全碑》的基础上加了节节推进的动作（如果笔画写得一划而过则是对它的背离），所以线条显得沉筋入骨，内敛含蓄。方笔方起，收笔也是方的。表现方块形的线条都是凹进去的姿态。
示范。
训练三：拿一张毛笔纸，试着临摹几个字，感受一下《礼器碑》的笔法、结构与独特的沉静气息。
欣赏林散之临摹的《礼器碑》，仰观黄宾虹书画的大家气象。增强对《礼器碑》沉静大度气质的感受。

永嘉一叶

晚上任务：

1、精临《礼器》礼器碑》的特色：1、正统但不死板，有内在的活泼之气。在所有的隶书中，《礼器碑》的字粗细对比反差最大。在收放关系的处理中，收的时候收得很紧，但是字里空间内含波澜。有外放型的字与内敛型的字，外放型的字有侵略意识，如《曹全碑》，于它而言字外的空间很重要；内敛型又称内掖型，如《礼器碑》，于它而言字内的空间很重要。2、写法多样化。有很多字用了很另类的写法，如“鲁”“负”两字字头的写法。3、强烈的构件意识。有很多组合型的字，类似于拼图，如“载”“议”等字。构件不同于部件，部件类似于汉字的部首，如“聖”字可拆成“耳”、“口”“壬”三个部件。到隶书中，常对部件进行改造，重新组合，改造后的东西就叫“构件”，里面有人构成的意识。可以找汉隶字典看看，同类的构件有些怎样的组合方式。注意形状不规整的字，如“岂”“族”“项”等字，左右有严重的错位（这些写法来自于时代风习）。4、平行线意识很强，平行线往往可以形成一个构件，闪闪发光，很突出。尤其是斜向与横向的平行线起的作用很大，如“阳”字。
训练四：拿出四张毛边纸，找出刚才所讲的四类独具特色的字，每一种写一张，并标出类别。

永嘉一叶

2、进入《石门》
《石门颂》用笔特点：1、束毫、绞转、裹锋兼而有之，且过渡自然，一个笔画之内可能便有三种笔法。笔锋运行如在一条笔画的宽阔大道上波浪形前进。2、握笔独特之处：手扣笔不用力，发力的是手腕。
示范。
训练五：请大家试写一下《石门颂》。

永嘉一叶

葛晴