年终讨论会：10届国展你是如何看【叶华洲、黄继革、曹端阳、高昂、提俊丰送福】

汲古斋主人

曹端阳送福

汲古斋主人

汲古斋主人

汲古斋主人

对话曹端阳

汲古斋主人

1：汲古斋主人：请问诸位国展获奖作者，您们这一次在 10 届国展中一共投稿几件？获奖的这件作品您认为是您最满意的一副作品吗？

   曹端阳：此次国展我总共投稿四件：楷书、行书、隶书、篆刻各一件。说实话，国展的竞争越来越激烈，我是没有把握投一件就上，自己对四件作品的满意程度的排列顺序是行书、楷书、篆刻、隶书。

2：汲古斋主人：请问诸位国展获奖作者，您们这一次创作 10 届国展作品创作用了多长时间，创作的笔墨纸砚也请您们说一下，您们作品是请专业装裱师进行拼接的还是您们自己进行装帧的，一共用时多长？


曹端阳：眼下的各种展赛十分频繁，像我这样的草根书法作者来说要就某一赛事花很长时间有针对性地进行创作基本很难做到，大多是平时的学习与创作结合，这点有点像竞技体育中的“以赛带练”。实际国展作品成品的书写也就四个晚上，因为白天要上班，只能是晚上干，小楷十个团扇二个晚上，行书、隶书一个晚上，篆刻印屏制作一个晚上。作品的拼接都是自己干的，小楷作品是将团扇写好后直接贴上去的，行书和隶书整纸书写没做形式，印屏是将印谱拼接在一起的，总的来说没有高难度动作。

3：汲古斋主人：请问诸位国展获奖作者，您们对这一次 10 届国展中进行照片初评觉得和 9 届国展比是进步还是有欠缺？有网友说照片初评对小楷作者有点吃亏，这一点黄继革兄应该有体会，呵呵，但曹端阳兄肯定又不同意，那我就想问您们，您们觉得如果下一届国展还是用照片评选，您们会在投稿中做调整吗？

曹端阳：书协领导肯定是在考虑到在减少劳动强度的情况下让所有作品都能与评委见面才使用照片来初评的，初衷肯定好的，美协不也是这么做的吗，但书法是线条艺术，美术作品除了线条外还有很多因素都起主导作用，还有照片拍摄的效果，作品局部选取的位置等多种因素或多或少会与作品原件水平有差异。

就网友说照片初评对小楷作者有点吃亏这一说法，此次获奖的、入展的楷书作品大多为小楷，这可能也是时风的反映，如全国美展里中国画作品大多是工笔作品一样，存在着往“工”方向发展的趋势。

最后一个问题我的回答是：想法永远没有变化快。

4：汲古斋主人：这个问题肯定有点无厘头，但网友们也是讨论最多的。说 10 届国展中代笔，抄袭的作品很多，并且在网络发帖，我看也是，要评委都知道谁谁代笔，谁谁临摹也不现实，那如果我们换位一下，您们做评委，您们有什么好办法杜绝或者减少这样的弊病？都要回答。

曹端阳：我没有做过当国展评委的梦。反正是清者自清吧，代笔和临摹不是能解决最终问题的。

5：汲古斋主人：上一届国展获奖作者中，龙开胜做了中书协理事，童孝镛做了 3 届兰亭奖评委等等，您们国展获奖以后生活有没有和以前不一样，您们的社会地位有没有得到提升，您们的书法润格您们有没有自己略微上调，或者是你们自己大幅上调？

曹端阳：社会发展太快了，不再是一举成名天下知，各领风骚数百年的年代了，各领风骚三五天都难以做到，何况是一个草根，继续上自己的班，写自己的字才是真实的生活。

6：汲古斋主人：这一次有位老先生投稿几百件，最终没有入选。我想问问您们诸位，如何能在国展中大展身手？您们肯定会说正确的方法，加勤奋等等。我们不玩虚的，怎么才能使自己学习书法的方法正确，怎么才能不走弯路，请您们根据自己的学书经验谈谈自己的见解，您们的回答可以给书法爱好者，一些有益的帮助。

曹端阳：就我的的理解来说，学书有多种目的，一是娱乐，二是上展，三是做学问。你的目的是什么，你的努力方向也不同：第一种你只要写得高兴就行了：第二种你既要认真学习古人如何书写，还要看看当代的风向：第三种就复杂了。

7：汲古斋主人：现在许多书友都说国展都说风格雷同，在国展中炫技的成分越来越多。您们如何看待国展中的技术成分大于艺术成分的这种说法？您们觉得您们的作品要是让您们自己给自己获奖的作品打分，技术分是多少？艺术分是多少？综合修养分是多少？您们觉得国展中是应该加强技法层面的注重，还是在艺术层面上多加强。这问题本身没有对错，我想听听您们的真话。

曹端阳：大家看看以前的展览再看看现在的展览，可以肯定当代书法在进步，至少在深入传统方面，在学习古人书写技法方面是有了很大进步。这也是很多事情在发展过程中表现出来的情况。

就自己作品打分的提问，我想法是“否定自己是要有勇气的”。

国展中应注重技法还是艺术层面，要看中国书协主办国展的出发点是什么，和书法本体的意义关联有多大。

8：汲古斋主人：您们都是国展中的获奖作者，都参加了国展的开幕式，看了国展中的作品，您们能不能说一下，您们觉得这一届国展的书法作品整体水平如何，您们觉得这一次国展的开幕、组织、展览、会场布置、人员接待等等您觉得满意吗？如果请您打分您觉得多少合适？任何事情都不可能尽善尽美，您们是国展既得利益者，那我想继续问，这一次国展很好，如果要鸡蛋里面挑骨头，您们觉得国展在评选中，展览中，征稿中还有那些可以做的再完美一些，如果这一次国展我们打 99 分，那您们认为还有一分可以在那里弥补？

曹端阳：既然你已经打了 99分，那么还有 1 分就是尽善尽美。

谢谢您们在百忙之中回答我的问题，代表当代书法网，代表网友感谢您们的回答！感谢诸位！！！

汲古斋主人

4：高昂

汲古斋主人

高昂，斋号远堂、问鼎堂。河南驻马店人。毕业于西安美术学院。
现为中国书法家协会会员、河南省书法家协会草书专业委员会委员、河南省青年书法家协会常务理事、《当代书法网》副坛主、郑州市政协书画院特聘书法家、河南省美术家协会会员。现执教于郑州美术学院书法篆刻专业。


主要书法作品获奖：
全国第十届书法篆刻展全国奖（最高奖）；
第二届“建文杯”全国书法大展金奖；
河南省第八届“五四文艺奖”金奖；
河南省第五届青少年书法大赛一等奖；
庆祝建党90周年“中华曾氏祖根地”首届全国书法大赛 一等奖；  
庆祝建党90周年“河南省直书法、美术、摄影作品展”获一等奖；
庆祝建党90周年暨邓小平鲁山报告发表63周年“红色鲁山”全国书法展二等奖；
中国•宝丰第五届魔术文化节全国书画大赛二等奖；
首届“王铎杯”全国书法大赛二等奖；
“2011书画郑州”全国书画作品展三等奖；
“气韵东方”——别克君威全国书法篆刻大展赛佳作奖；
全国首届“语文报杯”中小学教师书法大赛三等奖；
“华鹏飞杯”中国书法电视大奖赛成人组优秀奖；
纪念中国共青团成立85周年全国书画展优秀奖；
郑州市第十届、十一、十二届文学艺术优秀成果奖获奖等。

主要书法作品入展：
第三届中国书法兰亭奖艺术奖；
全国第九、十届书法篆刻展；
全国首届行书大展；
全国第六届刻字艺术展；
全国首届手卷书法展（特邀）；
庆祝建党90周年全国职工书法作品展；
庆祝建党90周年“信德杯”全国个体私营（民营）企业书法展；
第三届中国（湘潭）齐白石国际文化艺术节全国书法作品展；
第三届“林散之奖”全国书法双年展；
全国楚简帛书法艺术研讨会暨楚简帛书法作品展；
首届“四堂杯”全国书法精品大展等。
第三届“林散之奖”书法双年展入展
曾受邀参加湘•豫中青年书法家60人展，浙江•河南青年书法家60人展，“水乡墨韵”全国百名书法名家作品邀请展，“墨韵天中”全国百名知名书法家邀请展，“平川杯”全国青年书画名家邀请展，第十三回“拳拳” 五人书法作品展，河南省书协成立30周年书法作品展，河南省青年书法家35人学术提名展，“本真状态•逸致章”当今书画名家精品展，“和谐盛世”中原书画名家精品展，“商都墨韵”第11回郑州市中青年书法家作品联展，郑州•长春书法联展，郑州•太原书法联展等。

其作品多次刊登于《书法导报》、《书法报》、《中国书画报》、《青少年书法》、《中国钢笔书法》、《东京文学》等专业报刊。


通联：河南省郑州市管城区货栈街180号建业香槟圣园3号楼2单元10楼西
邮编：450004
手机：13676998277

汲古斋主人

                                          

                                          高昂，游曳于碑帖之间
                                                         ——高昂书法印象

                              （文/中国书协理事、河南省书协副主席胡秋萍）

       中国书法是最具代表性的，最有东方性、民族性的传统文化。我们判断一位书法家是否具有潜质，首先要看他是否能运用自己敏锐的灵性，对汉字始终保持一种新鲜感，并通过不断地发现、理解、整合和创造，将以汉字为载体的笔墨形式转化为个性表达。在当代书法创作中，一个书法家如果不想让作品一味地在外观上开拓，而使之变得更有古典意韵，更大气，就只有回过头来研习前人风范。青年书法家高昂就是一位在不断进步中寻找自我的“高手”。

     提起高昂这个名字，在书法圈大家一定并不陌生，高昂不但名字起得好，其人性格爽快、率真，为人谦和、大度，做事热心、细致，身边很多人都很欣赏他。高昂的家乡在豫南天中驻马店，那里人杰地灵，曾经哺育过秦丞相李斯，在那个景色秀丽、底蕴丰厚的美丽故土，给予了他更多的是书法的灵气。

    高昂学书是科班出身，曾求学于西安、杭州，在大学期间就曾受过系统的专业训练，唐楷、魏碑正书启蒙，路子很纯正。从他备受书坛关注的行草书来看，学书伊始便一直在宋元书风中探寻，并将秀逸典雅的书风作为自己的追求，总体上展现着一种清逸的韵律。从中我们可以感受到，其字洒脱舒畅，凝练踏实，没有对古风晋韵长期的手摹心追，绝不会有此气象和表现。
赏读他的行草书作品，以帖为本，博涉多优，近年来回归魏晋，沉潜于“二王”的韵致，系统地临写了大量王羲之、王献之的经典作品，精心研究，对“二王”的字法和笔法谙熟于胸。逐而又融入赵松雪和董香光的一些姿态特征，精谨流丽中时见散淡萧疏。通过长期的深入探索、积累后，在吸收、熔铸、化合上越来越得心应手，从其书作上来看，其具有相当熟练的感受能力、想象力和艺术的表现力，作品注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，注重点划和使转的精到，字里行间处处充溢着真率朴厚、开张豁达的气象。给人以一种变化莫测而又法度谨严、清俊典雅而又活脱自然的美感。可谓“玩之不觉为倦，览之莫识其端”的旨趣。  
  
    清傅山曾言：“若不习篆隶，楷行书纵写到妙处，终是俗格。”高昂深黯此理。近期在他所创作的作品中，我们可以看到他向篆书转变的痕迹。高昂学篆，时间并不长，但他学篆书的优势就在于：起点高、感觉好、气息足。他能把握住学习篆书最重要也是最难于表现的“古意”， “古”是厚重的历史积淀，是无数代先贤承前启后不断的积累。从他的作品中，我们不难看到他对篆书下了苦功夫，他能在故纸堆里左翻右找、东捡西查，耐得住寂寞，能把古人最经典的篆法和笔法烂熟于心，作为一位“八零后”的年轻人来说，实在难能可贵。

      高昂学篆从清人邓石如入手，兼习吴大澂，继而向上追索研习石鼓文、金文（如毛公鼎、墙盘、史颂鼎等）。唐孙过庭曾言：“篆尚婉而通。”他写篆书重在表现“笔意”和“书写性”，无论是大字还是小字，笔画粗细变化尽管不大，其落笔浑成有度，无使毫露浮怯。在轻松的挥运中，自觉地追求一种内敛的力感，在娴熟的笔法牵引下，笔势时而起伏流动，畅快淋漓；时而又缓进徐行，超逸出尘。然墨色时浓时枯、造型时正时反，郁曲沉静，于虚实中显灵动、于整饬中见变化、于稳健中显恣肆。可谓深得中锋用笔圆劲厚实、将浓遂枯，似虚还实之妙。他的作品往往不拘小节，在那摇曳生姿的线条旋律中无不荡漾出一许沁人心肺的清香，在他的笔下，浸淫着个体独有的审美情趣，表现出凝重苍茫、朴茂浑厚之美，兼容铸刻之“金石气”、书写之“儒雅气”。既保留古典韵致，又充满现代旋律， 真所谓“古不乖时，今不同弊”。

       近几年来，高昂通过他的刻苦努力，崭露头脚，不断在全国大展中入选获奖，其在书法创作中已取得了不凡的成绩。如今，刚至而立之年，对于他来说，学书的道路还很漫长，希望他今后能够不断开拓视野、丰富学养、陶冶性情，在坚实的传统文化中与时代精神紧紧契合，我相信定能渐臻佳境，今后一定会给书坛带来更多令人惊喜的作品，成为人们倍受关注的优秀书家。

[ 本帖最后由 汲古斋主人 于 2011-12-19 14:18 编辑 ]

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