冷砚之书法乱谈（续）

刘金文

直入性情,但见本心.

冷砚

时有尖锐之士批评张海先生的签名中有错字
余以差矣——其人将签名与字法混为一谈了
就字法而言
有对错之分
签名则不同
签名是个人化、个性化之符号
自古便如此
因此
大可不必计较签名的字法与写法
“张海”也罢
“张流”也罢
但谁人都知道那是张海
——只要那个签名能够标示自己就够了

冷砚

“旧的”一般是指“陈旧的”、“落后的”
当然不能固守
但书法却是个例外

古贤的书法都是旧的
经受住了历史的检验
代表着“经典”、“艺术巅峰”
为什么不能坚守呢
可请转念想一想：
我们能“守得住”吗

古贤是那样高洁
法书是那样高妙
仅凭我们的手和笔
我们无法重复古贤
永远不能
正因为如此
“守旧”就显得尤为可贵

而“新”却是个任何人都拒绝不了的东西
不知不觉地
你的笔下总有与众不同的东西
而这些不同正是所谓的“新”
也就是说
“新”总是不期自至
“新”一直与你相伴
既然如此
何必整天叫嚷着“要创新”呢

创新是个老话题了
创新也不是件坏事情
但“创新”和“提倡创新”却为某些人另作他用
在急功近利的当代书坛
“创新”早已成为“急功近利型书法家”和“拙劣型书法家”们的托辞和遮羞布！
——这才是需要我们警惕的！

古雨

佳作妙文不必长.言简意深好文章

冷砚

当代书法作品中
错别字多见于篆书、草书中
甚至可以说
任何一幅所谓篆书、草书名家的作品
只要您稍加观瞧
那些错字就会跳出来
而且常常不止一两个

究其原因大致如下
“冷门”较容易成名
而篆、草皆属“冷门字体”
于是被不少人用以搏取虚名
正因如此
多不求甚解
加之菜鸟们多只会看热闹
错别字们也就大行其道了

有一个字
大多数人都写错了
那就是最常见的“〇”字
汉字中的〇字有大小写之分（用于记数时可以将其大写为“零”）
而无繁简之别
因此
署落款时间时
只能用“〇”
而不能用“零”
如：“二〇一二年”
但大多数人错将“〇”写成了“零”
如：“二零一二年”
这显然是将“零”当成“〇”的繁体之缘故

对于职业书法家而言
写错字有点不可原谅
但也可以佐证当代书法家与文人渐行渐远这一现实

冷砚

其实
评论作品只一个“好”或“不好”即可
而那种堆叠辞藻、千言万言之类的评论
不是吹捧就是外行

冷砚

评论很难
我是说：
负责任的评论

冷砚

古今之“行”已大不相同
前人之“行”的方式多为步行、舟车
“行”的目的是求学、访友、问道
今人之“行”则为飞机、火车、汽车
主要为了游玩和消遣

古今相比可知
“行万里路”在今天已变成极其容易的事情
而“读万卷书”却成了一件十分困难的事情
看一下我们周围
又有几个人在静下心来读书呢

出行可以开阔眼界、增长胆识
读书可以提升形象和气质
多走点路
多读点书
人生就会变得不同

冷砚

近年来之各名目书法展
亦非展览
当然
更无一配不上“国展”二字

所谓的书法展览
实为“名利场”
故此
种种奇怪也就不奇怪了

冷砚

虽然我不是文学青年
但我还是要说
莫言先生的获奖值得祝贺
那个奖有分量

我是个痴迷的书法者
但对书法奖项早已不再“感冒”
为什么
太滥了