白砥谈书

daxiaO · 发表于 2009-9-10 15:58:21

颜体行书留世作品较多，有《蔡明远帖》《争座位帖》《祭侄文稿》《刘中使帖》等等，可以看出颜楷对于颜体行书的基垫作用。不过，我们在其行书作品中，发现了王羲之书风对他的影响很大。这种影响表现在两个方面：一是用笔有王书的精致，尤其当折笔或转笔趋方势的时候，一些牵带的线条也能看出有承传关系；二是结构上有王字的欹势。这一点，颜字楷书就不同，颜楷字与字之间基本为平齐排列的。如果依颜楷的这种排列去写行书，而不吸收王字的穿插挪让，则颜行书会写得很死。所以，颜真卿对二王书法的继承，活学活用，是将二王之法用到了他自己的楷书身上，改了楷书较为板正的弊病，体现了颜真卿的高明与不凡。
值得一提的是：《裴将军诗帖》将正、行、草书完美地结合在一起，正书风格与《麻姑仙坛记》相应，自然比之灵活，草书时见二王的潇洒，风神磊落，而前后三种字体的呼应和谐，或也有从王羲之手札章法中得到启示。此作无论从线条的力度、线形的变化还是空间结构的形式，都大大超越了颜真卿楷书给人设定的形式界域——以颜楷的端正平和，怎能让人想见《裴将军诗帖》的激情跳越呢？！

daxiaO · 发表于 2009-9-10 15:58:33

《张迁碑》是在什么样的历史时期出现的？它主要有那些特色？为什么说《张迁碑》是学习隶书的极佳范本？它对其他书体的学习有什么样的帮助？

daxiaO · 发表于 2009-9-10 15:58:46

《张迁碑》刻于东汉中平三年（186年），全称《汉故谷城荡阴令张君表颂》，碑Ô 在山东东平，现置山东泰安岱庙。东汉隶书，已基本走出西汉时带× 意的写法，字形由长趋方趋扁。《张迁碑》已是完全隶变后的字体，但书写者似乎对于“古法”还情有独钟。它的主要特色可以概括为几个方面：一是线条沉厚浑穆，与西汉时期的《五凤刻石》等相比，《五凤刻石》圆融，《张迁碑》方劲，在其一为圆笔，一为方笔或方圆结合的用笔之故；二是结构不拘一格，巧中出拙。《张迁碑》不同于《礼器》《曹全》等汉碑，其字形多变而少定式，没有束缚但又中规中矩，结字方式极为巧妙，但丝毫没有刻意安排的感觉，字的大小、方圆、长扁等相映成趣。这种巧中出拙的美感，多为一般人不解，故《张迁碑》的价值在历史上没有得到足够多的认定。
《张迁碑》作为汉碑隶书的代表作品，其实是毋庸争议的。如果说《礼器》《曹全》《张景》等可作为学习汉隶的基础范本，《张迁》则可作为在有一定基础后深入学隶的最好教科书。清代伊秉绶、何绍基等大家均为所取法，并出而自成家数，他们风格的老到深厚无疑从《张迁碑》中汲取许多。我以为《张迁》与《石门》是汉碑中风格最为强烈、同时也最难学习的两件作品，如果没有相当的基础，它们线条的质量及结构的变化很难理解。如初学即入手其中，有时可能会不得门径，线条容易写得粗糙，结构容易写得怪异。所以，我主张学隶先学相对平正、笔法明显一路的，待能做到稳、准、狠之后，再学《张迁碑》，或许能够悟到它的高妙。
学《张迁碑》的好处不仅仅在于能够学习一种隶书，更重要的作用在锤炼笔力、体验古穆。若能将这种沉穆古拙的感觉写入行书、草书，其格调自会很高。

daxiaO · 发表于 2009-9-10 15:59:01

请问《张迁碑》作者当时是否用锋颖非常短粗的毛笔书写的？所以长笔» 往往用两笔或者更多的笔» 完成的？我们在临写的时候，是否也要这样去做？

daxiaO · 发表于 2009-9-10 15:59:22

《张迁碑》Ô 本的用笔方式如何，现在恐怕很难考证。线条¾ 过刻石，Ô 本书写时的用笔定会有所“损伤”，对比一下《集王羲之圣教序》与王书摹本手迹，尽管刻工高明，还是有所区别的。关键是，我们站在什么角度去理解线条的美感。如果你只追求动作，你在临写刻本时可能会不得要领，因为墨迹¾ 刻，动作似乎“隐藏”起来。加上¾ 过时间推移，碑刻¾ 风沐雨，多漫漶不清，笔法更在云里雾里。但如果你追求线条的质量，则或许你会认为¾ 刻后线条显得笔墨迹厚重了许多，汉魏碑刻的风化更在一定程度上加深了这种厚重古穆的美感。所以，抱着死心眼硬要把它Ô 本的用笔是怎样的搞清楚，可能会掉入单纯技法主义的泥坑。
《张迁碑》的线条一波三磔，这绝不是简单的用笔能够体会的。这种一波三磔，有当时书写的因素，也有后天风化的作用。如用非常短粗的毛笔书写，只会写秃线条，其意趣不可能这般幽长。当然，长锋难以写得这般粗实。《张迁》的长笔» ，又非一定用两笔或更多的笔» 完成，但提按肯定不是一带而过的。这种线条的提按变化极为微妙，按中有提，提中皆按，厚实中寓含灵活，如只是平实地写，则少变化；而若颤抖地提按，又一定造作。所以，碑刻线条的用笔须有相当的¾ 验积累，才会有所认识。

daxiaO · 发表于 2009-9-10 15:59:34

《张迁碑》的笔» 有什么特点？如何写好《张迁碑》的常见笔» ？

daxiaO · 发表于 2009-9-10 16:00:32

《张迁碑》笔» 的特点上面已有提及。其方笔与《龙门造像》一类的方笔是不同的，它的方不见刀痕，其间有很多变化，或方或圆、方圆结合。同类的线条，起笔与收笔会有所不同。起笔的方不见定势，收笔的雁尾也有很多不同方式，这可从字帖中作具体的对比

daxiaO · 发表于 2009-9-10 16:00:44

临写《张迁碑》采用什么样的毛笔为宜？每个字的大约尺寸以多大为宜？书写的姿势以什么样为宜？

daxiaO · 发表于 2009-9-10 16:01:24

《张迁碑》气象博大，所以我主张写大，不要只临Ô 白帖大小。当然写大不是写粗糙，大而能微妙，才是上策。大到什么尺度？因人而异。在能写大之后，再回过头来写小，这小或许能得大气象。当然这只是我一家之言，每位学书者书写体验会各有出入，我不反对能先写小再写大的方法，读者可根据自身的特点加以调整。
大字站着写，小字坐着写。但坐着写视线短，可能会在一定程度上影响对字的结构关系的把握。

daxiaO · 发表于 2009-9-10 16:01:35

清代康有为在《广艺舟双楫》中说：“《张迁表颂》其笔» 直可置今真楷中。”这应该怎么理解？是不是说《张迁碑》和楷书有很多通融之处？

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