白砥谈书

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雅是中国文化传统中一个很重要的审美标准。雅是与俗、粗等相对的概念，“粗”与“雅”较易分辨，“俗”与“雅”容易混同。但雅也是有层次之分的。秀雅、清雅、古雅，都是雅，但内º 有所不同。秀雅者用笔较轻，笔致顺畅匀缓；清雅相对深一些。东坡书可谓清雅。古雅有时较难理解，即有醇厚、纯朴、宁静、肃穆等意在内。米芾比于苏轼，则嫌粗率、通俗，这与米芾喜“刷”字及结字过于展势有关。山谷小字多仿东坡，有雅姿；大字受《鹤铭》影响，长枪大戟，显得突兀，但创意较强。从单段线条看，黄山谷草书也有古气，如《花气诗帖》等，但大草整体有时显得草莽。所以，东坡在宋四家中排第一，大概与其格调的“雅”有关。

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苏轼代表作《黄州寒食诗帖》气势磅礴，与平常苏字有较大变化，您如何评价它？

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苏字也非一定都是清媚的。其代表作《黄州寒食诗帖》可谓纵横千里、力拔河山。它的空间安排也极尽变化，字大小相差数倍，与东坡惯写的路子不尽相同，而且，东坡一辈子的作品里面，也就数此作最能打动历史。
《黄州寒食诗帖》与平常苏书的具体区别在于：一、《黄》帖用笔劲健，甚至威猛，尤后半部分，但间有清丽，富对比性，而平常苏字则用笔清畅，少急越；二、字形疏密《黄》帖反差较大，空间布排亦甚，大小悬殊，但过渡自然，苏轼平常诗文、信札均少此起伏。

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在大气与雅之间，您更喜欢哪一种？

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大气与雅其实是不矛盾的。前面说到的古雅，如醇厚、宁静、肃穆之类。也一定具有大气的品格。当然，大气本身需要大、厚、劲等审美因素的支撑。如果只是威猛、粗率之类的大气，显然不能入雅。《黄州寒食诗帖》线条劲健，结构开张，但其用笔骨气清朗，所以威猛而不粗糙，同时具有“雅”致。就我个人的审美喜好而言，我更倾向于大而雅，因为大而雅比小而雅要复杂难能得多。

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张旭是中国书法史上狂草书的代表人物，其草书作品跌宕纵横，气象万千。您能说说张旭其人吗？

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张旭为唐代中期杰出的书法家，传为颜真卿师，因官任左率府金吾长史，人称张长史。其性烈，嗜酒，与李白、贺知章等有“饮中八仙”之美誉。尤精大草，所作书法跌宕起伏，纵横万里，史称狂草，是唐代狂草书的创始者。

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观张旭楷书《郎官石柱记》，法度谨严，体格平和，与其草书风格完全相反。能说说这是什么原因使然？

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楷书通常被人认为是行草书的基础。张旭草书的狂，必然要建立在浑厚的楷书功底之上。我们观其草书，在快速使转之中笔笔坚实，线条极具穿透力，便是功力深沉之流露。其实，狂草能狂，并非难事，难的是狂中有留，狂中有法。若狂动而线条轻滑或粗糙不堪，此“狂”也就不值得。这也可以解释为什么张旭既能写连绵狂草，又能写工稳楷书的内在原由。 

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《古诗四帖》被认为是张旭狂草书的代表作，其特点如何？