白砥谈书

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汉以后，隶书一方面向楷书演化——从碑隶到碑楷，一方面由章草逐渐过渡到今草。魏晋南北朝即是这一演变的时间段。碑隶向碑楷的转变，现知较早的如晋代的《爨宝子碑》《好大王碑》，后有《爨龙颜碑》《嵩高灵庙碑》等，《张猛龙碑》已为隶意褪净后的楷书碑体，但与完全规范后的唐代碑刻楷书相比，《张猛龙碑》则峻拔奇伟，雄秀出于天然，一如王羲之比于赵孟，王书清奇洒脱，赵书平和规正。

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《张猛龙碑》的方笔应怎样表现？有人说方笔是刻碑的衍生物，您怎么看？

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线条起讫用方切，在碑刻中较多见。但并非碑刻线条都用方切，如《泰山金刚¾ 》《郑文公碑》《好大王碑》等，则以圆笔为主。这种圆笔，我以为比墨迹书还要强化，可见刻碑有可能使线条起讫用方，但同样也能刻得很圆。如书写时用圆笔，我想无论如何刻工是不会将之刻成方的。《张猛龙碑》的方笔，当为书写时的Ô 貌，因为它的方形，与刀的直切还是有所不同的。北朝写体¾ 书中有很明显的方笔，说明方笔在那时流行。与《龙门造像》中过于方切的方笔相比，《张猛龙碑》的方笔显得饱满、丰厚，方中间有圆意，基本不见斧痕。这当然在一定程度上或也有赖于自然的风化。用毛笔写方笔，可先略作尖切，再铺毫转笔，运笔不可提起，但又不能死按拖锋，中段多有暗动，但决不可颤抖着走笔，否则极易形成锯齿形，失之造作。

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偶尔见过您写的以《张猛龙碑》为基础的行书，从碑楷转入碑行书，请问有什么诀窍？

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我¾ 常拿《张猛龙碑》与《集王圣教序》比，发现它们之间有某种相通点：一是王圣教时见方笔，而是王字多奇，结构灵活又整饬，这两点恰好《张猛龙碑》也都有。所以，我常常将王羲之的用笔、使转渗入《张猛龙碑》的行书化创作中，很Ð 调。

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现在社会上流行帖学，您觉得这与学碑矛盾吗？

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我觉得不矛盾。作为一位有历史责任心的书法家，我觉得碑与帖都应该学。许多人一辈子只学一两种帖，这未免有点狭，如同人一辈子只吃一两种东西一样，营养结构不合理，身体可能会有问题。碑与帖各有其长，也各有其短，放在一起学，或有可能互相取长补短，这有什么不好？！好比五四前后的一批学者，学贯中西，冶东西方思想与一炉，最后思想观念很新，对推动历史发展起到了作用。

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魏晋书法，是中国书法史上值得大书特书的艺术现象，尤其东晋的王氏家族，对行草书笔法的完善与创新起到了十分重要的作用。能否简略说一下魏晋的书风变革？

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自汉而魏，隶书正逐渐地向楷书演变。三国魏钟繇的小楷书，冠盖当时，被认为是小楷书的鼻祖。而两晋时楷书虽未定型（如《爨宝子碑》风格尚在隶楷之间），但士大夫文人对毛笔的驾驭却已¾ 到了随心所欲的地步。从魏晋残纸墨迹看当时用笔，显然是与汉简书一脉相承的。这种用笔，我们称之好文为旧体用笔，即带有隶书及章草笔意的用笔方法。这种方法，我们从王羲之《姨母帖》《初月帖》《寒切帖》等唐摹本墨迹中也能看到，说明王羲之对旧体用笔还是熟悉的。而王书其他摹本手札及《兰亭序》等，则多为甚至全部为新体用笔，提按变化相当明显，线条的节奏较之旧体要丰富得多。这种剔除隶意，将笔锋提按极尽精微的变革，是王羲之对书法史的重大贡献。

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读过您的《王羲之书法解析》一书，您对王书用笔分析透彻入理，对读者启发很大。您认为除了用笔之外，王书对书法史的贡献还在于空间的拓展。怎样阅读王书的空间形式？