崔寒柏2009网上答网友问汇集

wuwei

崔老师好!
请教:历代大家作品都以各自的面貌传世,在这些传世经典里他们美的共性是什么?遵循了什么规律?如何寻找这规律?


共性是和谐。
达到了人与字的合一。
先了解字，再了解自己，再按照自己去写字。

wuwei

崔老师好：请老师谈谈当代隶书的发展趋势，再请教一下老师如何写好隶书？谢谢


当代的隶书基本上没有对汉隶名碑做长时间和深层次的学习，都急于在现代人中汲取养分，无论谁先领悟了一点儿什么，马上被众多的追随者分食。大量的、不同形态的、书写感强烈的隶书字体被发现和出版，使得人们仅靠写熟一种类型就可跻身书坛，好像自己创造的一般。隶书字典的出现，集字成风，使得本来连接性极差的当代书法，在隶书这个书体上显得更为突出。隶书离现在实在是太遥远了，太不常用了，那个时代人的生拙，现代人几乎不具备了。可偏偏隶书上又出现了王镛和鲍贤伦两位巨人，他预示着追随者将按着这两个人的路线去追求和变化。

想学好隶书还是要多参悟经典的汉碑，悟到了隶书的意味，想编什么形都不在话下，否则的话，占一个形态就吃定一生，实在是很没有趣味的事情。

其实很多人都清楚该怎么做，只不过没有人那么傻做，科学发达了，现代的聪明人太多了。

wuwei

针对没有老师指点的书法爱好者,如何走好自己的学书历程,请老师明示,谢谢!!!(本人现在的年龄35岁,从小喜欢写字,但进步不大)


按讲笔法的书，先拣一个自己喜欢的楷书临，临腻味了，就自己写，不进步就该找找老师了。

wuwei

一个初级问题：怎样欣赏书法？有些名家的字看上去歪歪扭扭、奇形怪状又如何鉴赏？


多看你喜欢的书法。有机会多看看历代的书法作品。看到不喜欢的字时，别说话，伸长耳朵，听听别人在讲什么。
有机会多看看西方的现代绘画，看多了回来再看那些歪歪扭扭、奇形怪状的书法，就不那么难看了。

好的东西、雅的东西有一种和谐的美，这种美可能建立在阳光明媚的春天，大家觉得很舒服，也可能是酷暑中或者是严寒里不那么舒服，但是与那个情景相吻合时，人们会有一种贴切的感受，歪的也好，怪的也好，它都会遵循某一种感觉。艺术的风格可能不被你喜爱和接受，但是当我们去欣赏一个艺术品的时候，就要看它的高低，这种高低是艺术家对他的作品的调控能力，这种调控是以他的风格和体裁作为基调的，所以说端庄有端庄的调控能力，歪有歪的调控能力，所谓欣赏就是欣赏这种能力。这种能力不单是技能。

wuwei

老师好，我想问临习小楷谁的帖比较好，我个人喜欢魏晋小楷，但是看不到墨迹本，可又想临，有什么帖可以学到正宗笔法和结构呵呵（功利心太强了）谢谢


临习小楷之前最好有相当一段时间的寸楷的学习，因为大小容易观察和矫正，所以进步较快。待有一定的用笔和结字基础以后，再去学习小楷。
小楷基本上可分为钝入笔和尖入笔两种，钝者多宜蕴含内敛为主，尖者多宜外放开合为主。选择时要符合自己的性情。
钝者大多加重回锋，下笔比较垂直，藏头护尾，结构中意向性为主，不守具形。
尖者入锋只留回意，因为小楷本身的用笔就偏细，所以起笔再细也不能与笔画的粗细产生强烈的对比，所以不显尖锐唐突。这种类型的字体虽然有主要笔画的开合起伏，但主体结构却法相森严。格矩方圆。
钝者参悟得多，就是有墨迹的话，凭肉眼也看不出来。
尖者有隋唐写经、赵孟頫、文徵明，都可观摹借鉴。

至于临写，“钝者”多由人生感悟而出，难取其形。“尖者”可找喜爱的去写。
其实写惯尖者的人一旦改换性情，心神散淡，深藏笔锋，不经意中就是钝者。
由此可论，钝者不宜取法。

wuwei

請教先生:如何由转指向,转腕,转肘转换?
           写字时发力处是指吗?
           转指的代表作品是?

           转肘的代表作品是?


在正确掌握握笔以后，指、腕、肘、肩、腰都可以在一定范围内转动，至于什么时候转动，根本不用思想来指导，字小当然由较小的关节活动，以活动中不影响毛笔的挥洒为拿捏尺度。
转指只是很偶然使用的一种笔法，一个书家把笔用到一定程度以后，自己就会转动，勿需提醒。不能笔笔都转，也不能经常转。指在相对于笔固定的时候，由笔尖来完成的顿、行的变化，直接由墨展示到纸上，行笔在完成转向的动作时，所顿的力量直接传递到笔画之中，而转笔则把这种力量缓冲到了手指之间，反而表达不到字中。

转指的代表作品我想应该是孙晓云的行书吧。
转肘的代表作品太多了，凡是超过一尺见方的大字都需要转肘。

wuwei

请教先生，书法的节奏如何理解和把握。最好举例说明！谢谢

谈到节奏，首先要书写。既不是描，也不是画，要写。
写的时候，每笔要顿到位才能连接下一个步骤，横有横的速度，撇有撇的速度，以到位为准则，以不 ...
无墨子 发表于 2009-8-19 22:18  

这因该就是先生所说的笔势吧?节奏只是用于书法中的一个"现代词"


笔势在物理中就像是一个势能，它有那么个架势，放在那里但没有动，如果要动的话，它具备那个能量。动起来后的速度变化就是节奏。
笔势在音乐中就像是1234，每个具有自己发出的音调，而每个音按照长短组合连接起来就是节奏。
书法的节奏是在实用的书写中自然产生的，只有在现代的笔画堆积书法中才会被提起。

wuwei

请教崔老师，我是青海一名书法爱好者，我的见识有限，有个问题最近很迷惑，我们大家都学习二王行书，见到的都是摸本，最近我临了多遍伯远帖，感觉笔法近似兰亭，既然它是真迹本，能否将二王行书套在伯远帖类学习？




初、中阶段的临写对临本的要求没有那么高。
伯远侧锋过多，不宜早写，更不宜初写。
冯摹兰亭中锋多，中转偏很丰富，入笔之锋容易误导，开始也先别临。不可能一下子掌握很多学习点。

最好在读王的尺牍的同时，用连动的楷字笔法写集王圣教。
晋人的偏侧过多，初学不宜。有楷的中锋用笔习惯，在不明确用笔的集王刻本上学连带和字型，读尺牍是感悟连笔。
行书的书写能裹锋立体笔形以后，在写任何偏侧都俱有行笔的完整动作，且应用自如时，再写任何偏侧的用笔时，就能表现出立体的行笔了，技术上的表现力就丰富了！这时的偏侧就不是病，而成了风格的一部分了。

wuwei

崔老师你好，我喜欢大草，在古诗四贴中几年，又学张芝，感觉还是缺少东西，我该怎么走？



回头磨行书，再按自己的感觉自主地写楷书。再回过头来写草。
这期间多读帖，多感悟人生中连动的有激情，有韵律的事物。

古诗四帖写多了对当前入展有用，对学书进程有害！它会定位、约束你的草书的想象力。当代人迷恋古诗四帖，可谓临创临到头了！谢稚柳多有才，栽到里头一生都出不来。

wuwei

崔老师能否谈谈黄宾虹书法艺术？学生最近学习黄老先生书法，但不知道该如何正确入手，还望先生指教！谢谢！



宾老的大篆对联和老人家的山水一样是书画历史的两座丰碑！

宾老的篆刻不多见，也惊人的好！
行草太多习惯性的的陪画感，写来不够自立，笔画和结构都很随性，适合于观赏感悟，不适合临习。