书家语录

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●越是成熟的有法度的作品，越要写的随性、灵动。相反，越是轻松、随性的作品，临摹时越要理性化。●选取《爨龙颜》碑中数字，注意大小、崎侧的变化及调整，形成一张完整的作品。培养自己的作品意识。可以有至少两个层次的训练：一是每个字都要做变化，包括空间、大小、崎侧，力求找出其变化部分强化，形成完整作品，不突兀。二是成块或成组的变化，注意粗细的调整，往创作上靠，注意一定要挑字练习。

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●《礼器碑》，用笔锋的1/3提着笔走，边提边按，体会灵动、瘦劲、俊秀、劲挺的感觉。《乙瑛碑》，用笔锋的2/3以上，用笔厚、润，结体宽博堂正。体会其憨厚之态。《石门颂》为中间状态，有涩感，笔锋用1/3与2/3之间。●三种字帖，不要太夸张，要有方意，伸胳膊伸腿不能多，要适当收起来，要有藏意。笔势要舒展、开张。

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●《曹全》，提笔行走，1/3笔锋，钉头鼠尾，中宫紧收，长线开张，清秀、软化（柔中带刚）的感觉。●《张迁碑》大胆铺毫行笔，部分用笔可以绞转，线要粗重有厚度，上大下小。结字不按常理。藏锋，意到笔不到。●《封龙山颂》铺毫写，绞转多一些，行笔速度较快，类似吴昌硕的用笔，快行、快收，酣畅淋漓。●以上三帖的线，为三种层次的变化，注意体会。

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以上是梁晓均的

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我美院毕业后这两年主要的学习方向是王羲之《十七帖》这一路带有章草意味风格的草书，其既具备了章草本身古雅的一面，又处在向小草转化的过程中。所以，我觉得这份帖具有枢纽的意义。我将这份帖解构成两个部分来学习：章草与小草。

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对帖中章草意味的把握，一是通过临王羲之的《寒切》、《远宦》等帖，从那些“唐摹”中观察点画的出入；另一方面，也从学王书家的帖中去挖掘，如吕怀琳的《绝交书》；再者，可以溯源到东汉的竹简章草，或参考与王羲之同时代的书家作品，都能获得一些启发；对小草方面的探求，则可以在他的一些唐摹本中找到想索。为了加强这类小草的用笔意识，我花了大量时间来学习《太清楼法帖》的第七卷，并且也延伸到了孙过庭《书谱》。通过这两方面的“里应外合”，我对《十七帖》行成了一定的理性认识。虽然真正临摹这个帖的时间并不多，但我觉得比长时间单一的攻这份帖收效要多一些。

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我的草书展作品也是我新的一种尝试。我在学十七帖这一路带有章草风味的草书里又融进了一些怀素《小草千字文》的写法。怀素的这份帖，从根源上看，同样是与王羲之书风相兼容的，它是对王羲之小草的一种解构与变体，它消解了一些常态的王字草书结字方式，使人觉得有新意而不失法度。

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一个草书字，有好几个特定的点。只要把这几个点（照片上标着呢，大家仔细看！）抓住，你就随意变形

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字帖不是用来临摹滴，是用来分析研究滴；如同媳妇娶来不是用来做饭那啥滴，媳妇是用来宠着玩滴

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以上李双阳的