书家语录

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练习一：用笔记空间开合要求：只是注意空间，其他暂不考虑，注意空间开合的度，中锋。练习二：用笔、空间、线性变化要求：在充分注意空间开合的基础上，注意用笔的线性变化，有粗细，渐变，直线和弧线的变化。练习三：注意链接方式：断接、连接要求：在以上基础上，加进线与线之间的链接变化，有些是断接，有的是实接，尖接、焊接的变化。

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▲《白盘》特点：有起伏，有提按。▲以中锋为主，侧锋为辅，增加用笔动作，提笔，有阻滞感和遒劲感，注意体会。▲《散盘》中锋、圆厚，不能滑（与《大盂鼎》相对），起收笔不能尖细，要圆、厚、拙，停滞感，增加用笔的动作。

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●眼（学会观察），手（依照观察能够表现在纸上），胆（敢于尝试）。●一是空间开合、二是线条层次和线性、三是单字造型姿态(字外形的方正？扁长？)四是起收笔的变化（最后考虑的问题）。

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特别注意：《诏版》相对自由一些，可以夸张的过一点，随意一点，把风格演绎出就可以。而《袁安碑》的夸张，对度的要求就高，要写出外形之方意，圆的势，不能背离了这个要求，否则就是搞怪。

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●《白氏草堂记》要写的古拙，厚重，中锋为主，不可过分夸大。●观察任何字帖，培养“度”的观察表现意识，几分便是几分，不同的字帖，有不同的度，学会了这种方法，临什么贴，都一样。

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●《天发神谶碑》里面的“将、赤”的夸张练习。要依据贴中提供的书写特点和规律夸张，方法一、争取外形的一致性（完型），如方形。二、空间开合度（松紧度）适当的强化。三、变方为圆或变圆为方。

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●临帖，锻炼的是一种综合应变能力，不管是什么贴，都按照相同的方法去拿捏好字帖的度，着重“眼、手、胆”的训练，善于提炼贴中的主要特征进行组合，并能形成新字，举一反三。●《袁安碑》线条要写的圆润一些，而《诏版》则可以率意一些。

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●吴让之，按---提---按---出锋，笔法上接近邓石如。中心在1/3处，用笔尖写，笔用到1/3。
●吴昌硕，按---快速提起来，收的住，注意行笔的爽利，果断。用笔肚写，笔用到2/3。可以铰锋，使其厚重。
●赵之谦、按---提---按---出锋，一半笔锋，线形感觉有点扁扁的味道但又不能趴下去。
●粗线可以裹锋绞转，而细线因为是用笔锋，不能绞转，
●赵之谦，无让之的笔法特征是施加了碑意。

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体会两个碑一方一圆的不同之处。●《始平公.》方整，有大气象，密而透风。《石门铭》疏朗而不散，有崎侧之势。●《始平公》感觉像犀牛，沉稳、扎实，有搬不动的感觉。《石门铭》，体会其闲云野鹤的从容。●《石门铭》的起收笔可以随意率真一点，不要刻意去描形，把他的感觉写出即可，另外可以体会裹锋去写。

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●《爨龙颜碑》隶书意味甚浓，外形多呈扁方形，与《爨宝子》相比，点画方圆结合，可以稍细一些，体会笔锋提起来的感觉，轻松、古拙。●《二爨》为隶书向楷书过度期间的作品，除具备隶书意味外，还不够成熟，字形及结体多夸张怪诞，因此在临写是要注意理性化和规整化，尽量找到秩序感，不能写成丑书。