书家语录

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最怕的是都写得差不多。历史上有一个孙过庭，白蕉就不高了。高手要有绝对优势。手卷要雅致，精巧。做的，这是玩忽悠的那一类可以这样做。还有一种，你觉得你的实力足够好的。就叫阵地战。一个内容写到底。其实好多人会选第一种手法，真正的高手是一笔写完。这样的内容肯定很多。采取哪种方式。是要靠你自己的笔头功夫。

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我们看作品，要看墨迹本，所以你看到二王的都是黑的。看到书法，看到都是浮燥的，这是墨迹本的原因。还有纸的原因。各种纸的不同。效果也会有影响。唐代是造纸的高峰。材料学，要学书谱，要考虑你的笔，墨，纸。墨色变化。所以纸是硬黄纸。以前书法写在汉简上的。要非常关注你的材料。为什么那个时候叫加工纸。生纸不用。简牍也是加工的。汉简是木头的，做成板要打磨的，还要加什么东西，弄得很光，是亚光，写上去还能滋润。文字有图腾的意义。现在书法变成了纯艺术了。在传统社会里，只有医生的字，很辽草的字。官方的汉简。

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书法不允许拍照就是紫外线的损坏。书谱没什么墨色变化，二王一路不要做墨色变化了。不排除作墨色变化的尝试。但是会很乱很杂。为什么唐代的摹本的墨，就是笔画干净，说淡墨伤神的书写要求。所以写书谱的时候，纸张的要求非常高的。吸水性要差一点的，强的就把握不住，他的审美要求不需要吸水性。

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杨维桢是地道的复古主义者，加入了情感主义者。这种变态的作者很多，人家学二王，你可以学杨维桢。为什么不学跟别人不一样的呢？不要老是一种模式。你一个人可以这样定，不要每个人都这样写。材料小狼毫

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出帖的问题，太难，就像打仗一样，只是包围，学习二王肤浅以后就想寻求出路，不知道二王有几个小孩，有几个练功的，几个学文的，多少家丁。就看他有三间房子，东边的比较多，完全可以进入，你进来就死定了。所以你要从临贴到创作，对每一字帖要吃得很准，有多少种变异，行书有几种变化。这个书谱那么多字。我是否可以浓缩，。你就临啊，结果字帖合起来，什么也没有。脑子里一片空白。其实像现在活跃的一批人。他把字帖都存在脑子里了。不仅仅是一看是书谱，他可以从手上表现出来。因为他对它很了解，你就缺的能力。

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书谱，你可以按照某一段，可以找很多里面的字，自编文字，首先临的很像，再现的很像。关键是基本功比如随便几个字，什么风格，不加思索的就写出各种风格来。不加思索是可以体现你对笔法了解的很清楚。对笔法变异分得很清楚。

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我们很悲哀，我们不会创新，要创新，就是粉粹。要恨之如骨，数典忘祖。学会化解。才会创新。沈先生说，想象力很重要。我进行创作的时候，当时我进常州书画院，我的成绩是很差的，不能受到时风的影响，充满智慧的学习，我当时进入画院。我是专业毕业，竟争很激烈，但是画院是独立的。97年的时候，我也不知道有什么展览。不知道有刘正成。何应辉，白砥。我大学学的是杨维桢。我不知道投稿，只是没有放弃。结婚连单人宿舍也没有。我就下海去了。所以我的酒量还行。现在身体不行了，搞书法搞得也很累啊。后来进入画院。我们院长找我谈话。你没有成绩，五年这内解聘。投稿。以王铎的形式来创作。蒙过去了，呵。就因为几个字发挥得很好。90年代整个水平都不高，有一个图示变成两个图式，后来发现有好多字不好写。难写的就改，好多字不能发挥，很难写就改掉他，改的越多，成功率就越高。改成百分之六十，就成了我自己的了。就是改，一定要有这样的功底。后来自己写诗，一边要描写的景物，都要我最喜欢的字，一下子就把味道吃得准。

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我们上课都讲技术性的动作，很特殊的，明显的个性的语言就不讲。普天之下，莫非二王。

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以上是陈海良的

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《大盂鼎》侧锋与中锋并用，圆润，字形长，压着笔走，写出线形的变化，《散盘》在此基础上增加用笔动作，字形偏扁形，线条有阻力感。▲《甲骨文》提着笔走，笔尖用笔不可太尖细，中锋用笔。▲二贴并在一起写，注意体会二者”一按一提”的不同。