什么是限制性一分笔？

瞳人善

一般，笔头墨多是速快轻按，反之是速慢重按，一般笔头用墨不需要过多，因为字好看不在墨多，而在有力，这也叫惜墨如金了。林散之的字若是把图片再缩小了看，就无法看了，线条细得不成样子了，看上去就像极小的字，说明林散之的字在线条和结体上或架构上是不合理的。林散之基本上无法用生宣，也难以写稍微大一些的字，这和他用笔不到位有关。

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王羲之所有笔法都在这个字里，
记得我在刚参加工作时就买了王十七帖，那时我的工资是每月十几元钱，对现在来讲那帖的价钱根本算不上钱，但在那时还是顶不舍得的，只是因为我从小就太喜欢草书，再加上王的名气也实在太大。我也经常临王十七帖。
王的笔法都在这个字里，要寻找笔法，字不需要太多，字太多了恐怕会眼花缭乱。王的这十七帖有些古怪，在最后有这样一个稍大一些的字，这稍大一些的字是全帖的总结，也是王一生所研习书法的总结。古怪就古怪在仅仅一个字竟然总结了王一生研习书学上的全部。

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这是怀素自叙帖里最大的一个字，这个字也是对怀在用笔上的总结，是丑态的总结，是不得法的总结，是混乱人视觉概念的总结。

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厚生宣纸，一得阁墨，长锋羊毫笔，今天天气比较湿润，劲比较大，难写得很。

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说说王献之书法，
有称法二王齐名，这话太荒谬，王献之只学得王曦子的皮毛东西，不是说王羲之没有将书法心得理论全教给儿子，而是说这儿子在自己父亲的手里无法真正地能学有成才，儿子的字与父亲的字是根本无法相比较的，可能儿子以为自己的字已经超过了父亲，父亲若是再怎么地想教儿子，恐怕儿子早已满心骄傲，根本听不进父亲已经习惯了讲多了的那些话。学习书法不仅仅是理论上需要得着知识，更是需要经历吃苦、经历细心研习沉淀。
人们学不了王羲之的字，就改学儿子的字，以为儿子的字可以或许叫人能寻得端倪，其实，不是这样子的，小王是小王，大王是大王，学小王根本与学大王毫无关系，学小王根本学不到大王一点点半点东西。

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赵孟頫书法，指力腕力用力有明显分离迹象，从粗线条看似乎有些腕力，似乎指力也能弹出，然毕竟腕力指力分离所为，在不算为难度的情况下，似乎能遮掩许多的不是之处，似乎还能驾驭。
从细线条看则完全失去腕力迹象，指力也表现为若，这是限制性一分笔必然特征。

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颜真卿书法
先传上图片，再慢慢道来。
这是小字，然也看出是腕力与指力用力分离，属于限制性一分笔，限制性一分笔并不是说一点也不是之处，而是实话实说，是缺点就是缺点。

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文征明书法腕力指力用力分离，也属限制性一分笔。

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沙孟海书法，腕力指力用力分离，属限制性一分笔。

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书法是线条的艺术，学书法是先把线条练好了，然而是再来考虑结体的问题、布白章法的问题。人们往往是先关注结体的问题，又继而想要有好的布白章法。线条是根基，也是书法最实体的内容，临帖总想着要有好的结体、却不注重线条的问题，又想着要有好的布白章法。这样的字、粗看大概地看似乎能夸说出许多欺骗性的话，但不能细心地看，经不起认真地看。
我说许多名人是属于限制性一分笔，这应该是书法研究史上为一个大突破，我不说是一个大贡献，因为我实在是一个小人物，自知就是众人一口吐沫都能把我淹死，好在我就是一个小人物，如果是大人物，谁也不敢冒险瞎说半句，当然我不是瞎说，我说这是一个前所未有的大贡献，我不需要有谁来感谢，若有人来理解就算满足了。