什么是限制性一分笔？

瞳人善

一般人们都是以为生宣纸是不能用来写小字的，在生宣纸上写小字其字越小难度也就越大，那么最起码的你在生宣纸上作小字到底多少范围内的小字你能作呢？
在生宣纸上作应该范围内的小字你若作不来，不是因为别的原因，而是因为中锋能力差，就是书法能力差，这是铁定的。
如果在特定的需要情况下，用不吸水或少吸水的纸来写一些小字是可以支持的，但是要说拿这些作品来展览表明是怎样的优秀是不可取的。你虽然看上去是很优秀，但是我告诉你，你在用笔上是极其地受限制的。

瞳人善

要说到书法写字，啊是个和你交流一个秘密，书法就和唱歌一样，唱歌唱得好格人，是用一种叫喉音，喉音好格人歌也好听，书法的奥秘是在腕里，会用腕的人就像唱歌人会用喉音，啊是个？
啊是个感言：一般人们书法写字是用臂力加指力，笔头蘸墨稍微多一些，书写到墨稍微干一些就不能再写载，若是还能用腕力，虽然笔头墨稍微干些，但是照样还能继续书写好些字格，啊是个？
啊是个感言：笔头墨稍微多蘸些写起来只用臂力加指力就够载，但是若是还能用上腕力是还能继续写好些好些字格，从古到今臂力指力腕力能一起用是没有看见过几个格，啊是个？

瞳人善

啊是个研究握笔15年，本来他是为了学习握笔，但是当研究握笔到后来，也就是当啊是个对什么是握笔越来越清晰的时候，啊是个发现了许多问题，就是发现原来许多名人名作是需要受到质疑的。啊是个的思路是这样的，就是看作品是研究其握笔，就是这个作品是通过什么样的握笔写出来的。啊是个不仅仅是看作品，同时也要研究作品的握笔。握笔是根子，因为同样的握笔、在书法书写使用材质材料上、因为选择难度高还是低的不同、将表现出来的作品是优秀还是低级将完全不同。一个握笔、它在选用材质材料难度低下的情况下可以书写出漂亮的字来，但是它未必一定也能在选用材质材料难度极高的情况下还能写出优秀作品来。这不是笔、墨、纸、字体配不配合的问题，而是因为握笔有问题，握笔因为握得不到位，从而在笔的使用上受到了限制。

瞳人善

书法感言
瞳人善执笔是不是神笔，听我来讲一件事，大家知道杠杆原理的吧？杠杆原理中的支点就好像是握笔时笔杆搁在无名指上，这无名指搁笔处就像是杠杆原理中的支点，如果这个点不能着力的话，不能成为支点的话，那么我把这样的握笔称作是豆腐渣工程，或称作为花架子，能看不能用，如果笔杆只是搁在无名指尖上一点点，或笔杆落空根本不能着力，那么这就是豆腐渣工程，就是花架子。麻烦你们去看看有多少老干部体老干部正是这种情况，看见了过来说一声，谢谢，啊是个？

瞳人善

古人书法留下来了一个极不好的毛病，或是一个很大的误导，就是书写速度很快，书写速度很快不是好的笔法，字小了能快，那么字大了还能快吗？用纸难度低可以快，用纸难度高了还能快吗？自然是不能快，为什么今人感觉写楷书难呢？因为楷书不容易能写快，楷书难不是因为这个字体书写难度大，而是因为今人慢写写不来，所以感觉楷书难写。慢写写不来是因为中锋能力差，掌控把握笔锋能力差，它是想借着快速来产生力、是想借着快速来营造自然或美感，这样做只有一种可能性，就是避开使用高难度材质材料和高难度字体，选用低难度材质材料和低难度字体，这有这样才能实现快写。
凡是选用低难度材质材料和低难度字体来书写完成的作品，应该一律被认定为用笔受限制作品，技术难度低而形成的作品应该一律被看作为一般性作品，不管是非看上去字很好，也应该一律被看作为是普通作品，
比如，一件高难度手工刺绣作品、与10件低难度电脑器械绣出来的作品，手工作品为价高，而电脑器械绣出来的作品应该是极其廉价。
一件在技术上属于低难度的书法作品，不管字有多好，都不应该看为是优秀作品。

瞳人善

用笔受限制，笔的使用不自由，笔总是会不听话，不能照着自己意思随意行，该用力的不能用力，该提的提不起来，该按的按不下去，该绕的绕不过来，该怎样的不能怎样，做不到想怎样就怎样，用纸上受了限制，手工生宣纸棉性越足越不能受控制，总也不能写出自然来，墨多了不行，墨少了也不行，写快了不行，写慢了也不行，用力了不行，不用力了也不行，在用墨上不自由，墨浓了不行，墨淡了不行，以为善用水、而洇墨是丑书，切不可以为是有墨法、切不可以为是会墨法，写线条不自由，总也不能写出自然来，不能写出力度来，不能按着意思写出粗细来，结体不自由，该怎么写的他不能怎么写，该怎么结字的他不能，章法布白不自由，不受控制，顾了这头不能顾那头，顾了大处不能顾小处，用笔受限制了，人们不是在用笔上找原因，而是在用纸上找原因，在毛笔软硬上锋长短上笔头大小上毛的质量上等找原因，从墨上找原因，以为有了好的墨法就能解决许多问题，人们在使用材质材料上动脑筋，在选用字体上动脑筋，希望能克服自己用笔受限制，希望自己的字能漂亮起来。好像字漂亮很要紧，而技术难度的掌握并不关心，因为人们也只关心你的字，而不会过问技术难度问题，再说又有多少人懂得技术难度问题呢？

瞳人善

瞳人善

瞳人善神笔书法作品一件，
长锋羊毫笔，一得阁墨调水，手工厚生宣纸，
瞳人善，王羲之，颜真卿，都是腕字辈出生，王羲之是瞳人善的二弟，颜真卿是三弟，
朋友们，要勇敢地上字，不要怕别人说，瞳人善就是这么过来的， 在有一个论坛看见这样一个帖子，就是介绍怎样制作缩墨，说制作缩墨就是想办法将墨中的胶水成分去掉，并使墨成为有细颗粒的粉尘状，甚至说还可以在这样的墨中加入黑色化学的颜料。
我查见有一个名人，他用这种墨书写，又用低难度用纸书写，虽然是这样想着办法书写，但是那作品仍然是极大程度地表现了是用笔受限制，又见那名人还收有大批的学生，我说中国的书法太可悲了，是什么原因造成的呢？是书协是老干部。

瞳人善

啊是个是怎样看书法的好坏的？1，先看字的好坏,2，看其握笔，3，判断其字是否确实好坏。
1，先看字的好坏，惟有字有感觉好的才有必要继续追究其字是否确实好坏。
2，看其握笔，从字可以看出其握笔，看握笔很重要，不能光看字，光看字是看不出来好坏来的，因为你不知道它用的是什么材质材料写出来的，材质材料使用难度低的用低难度技术也同样能书写出漂亮的书法来，所以不能光看字，必须同时也检查其握笔，惟有握笔到位，才能发挥正常运笔，才能在高难度材质材料上书写出好的字来。
3，如果字感觉相当好，但是检查出来其握笔不属于到位方法，那么就可以判断其字属一般，或至少不能判断为很优秀。如果感觉字很好，又同时检查出其握笔属于很到位的方法，运笔也正确，那么就可以确定其书法为优秀。
检查古人书法握笔方法，由于古人使用低难度材质材料，基本上古人书法的握笔都是属于不到位的方法，包括王羲之在内，也是属于还未握笔到位方法。

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